摘 要：本篇论文浅谈了山水画中势以及动势、气势的含义，陆俨少山水画中动势与气势的来源：一是传统；二是创新，并通过画来分析他的画中动势与气势奇峭磅礴的特点，讲述了陆俨少山水画中动势与气势相辅相成的关系。进而让读者了解了陆俨少山水画是以险峻的动势与延绵不绝、浑厚磅礴的气势而著称，对后世产生深远的影响。
关键词：陆俨少；动势；气势；势
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-06-0128-01
一、什么是山水画中的动势与气势
“势”指绘画艺术描写对象的气势，一种飞扬的、跃动的态势，是山水画构图形式美中的基本要素。清代鳖重光所云：“得势则随意经营，一隅皆是；失势则尽心收拾，满幅皆非。”就极为精辟透彻地肯定了势在中国画中所具有的高深莫测的神奇效能。“近代陆俨少的《学画微言》专列“取势”一节，他论述构图时说：“第一要注意取势，一眼看去，耸神惊目，就能抓住人。” “势”在中国画构图中包含两种含义：一曰：“动势”，一曰“气势”。
“动势”是画面形象运动的具体化，是指起、承、转、合中的动态变化，就是造成一种形象的运动感，给人以视角中的险，越险就越有势。气势作为气在绘画表现中的一种转换形式，也同样是贯穿于创作和欣赏过程始终的。山水画画面气势产生于画家自身多方面修养与自然景观的悟对通神中是一种自觉行为，无须模仿，一味模仿就会是虚张声势，作品自然也就难以具有独特的形式美感了。
二、陆俨少山水画中动势与气势的来源
陆俨少山水画中动势来源于其对传统技法的继承和不懈的创新精神。陆俨少学画山水，启蒙于《芥子园》，继而探奥“四王”一系，再上溯私家和故宫所藏历代绘画，最后形成自己的风格。总的看，陆俨少的选择主要是元明画，学习其构图以及绘画技法，为自己所用，所画之山石险而峭，树木密而不塞，十分注意虚实，这是陆俨少山水画中动势的主要来源。传统要继承，但不能古人化。陆俨少为了开创新的动势表现技法，他深入自然，师法自然，从而他的画面中有了前不见古人的新鲜绘画语言，如独特的勾云、勾水、积墨、留白之法。陆俨少先生运笔自如，流畅飞扬，增加画面的表现精神，又极其具有飞动之势，使其动势有了新的表现层次。
陆俨少山水画中的气势来源于其深厚的文学修养和生活中的感受。在《陆俨少自叙》中他曾说过，“在家无事，不惯空坐，总是手执一卷。”一个艺术家学画而不读书，一定会缺少营养，流于贫瘠，而且是意境不高，不能撰文题画。陆俨少，一面读书，一面写字，和画分头并重，互相促进。他自己有一个比例，即十分功夫，四分读书，三分写字，三分画画。他把诗、书、画三者，当做一生的寄托，锲而不舍。正是这份对诗词的执著，使他拥有宽广的胸襟，高尚的情操，使他的画更展现出了“腹有诗书气自华”的韬略和大气。在生活中陆先生深入山区，从皖南山巅上偶然出现的轮廓光，新安江连日阴雨中的云腾雾飞，创造了“留白”和沉郁雄勃的“墨块”技法。他伫立于岩阶之下，雷雨刚来，几颗雨点打在水泥地上，凌空而下，雄浑饱满，他把它改造入画。他从对黄山云海的观察中，创造了线条勾云对比泼墨写山的新技法，锲而不舍、兢兢业业的探索，使他不囿于一招一式的小成，而获得了自成体系的大成。他终于以恣肆跌宕的笔墨，雄勃酣畅的气势，创造了全新的一代画风。
三、陆俨少山水画中的动势与气势的特点
奇峭磅礴的构图，勾水、留白法是陆俨少山水画动势的主要特点之一。《峡江险水图》、《巫峡云涛》、《巫峡万里风》，陆俨少都采用了大山大水的构图。三件作品中，山峦的尖峰都指向画面左上角、山体轮廓线的走向与画底边并不是大致垂直，而是形成了夹角，接近于画面对角线，与水流的斜走向相呼应，又得到四处穿插的留白线条、急速落笔的墨块和被风吹动的树木形象的配合，在博大的气势外，又让人感到激剧的运动感。
陆俨少山水画面中充满了延绵不绝的气势。如《峡云常照夜》，画面润雅，富有书卷之气，气势延绵不绝、生生不息，充溢画中，体现画者宽广的胸襟。浑厚磅礴是陆俨少山水画中气势的又一特点，如《虚谷云气薄》，凌空俯视的画面，天下山水、苍茫云海尽收眼底，浑厚磅礴之气油然而生，突出了峡江激流在整体上的壮观气势，观者看画时就如同立于悬崖绝顶，有一种傲于山峰俯瞰大地，纵览乾坤的大气。
四、陆俨少山水画中动势与气势的关系
陆俨少山水画中的“动势”与“气势”共同体现艺术生命的韵律。气势伴随着动势；动势更会增加气势。动势与气势相辅相成，共同运用使画中景物具有生机勃发的感人态势和画外之境的动人旋律。如陆俨少的《嘉陵江古栈道》图轴，他正是以空灵的气势和险峻的动势打动着读者。山后勾云写出，间用留白之法，又于积墨之中白气回环，云气之弥漫，有一种画工之外的灵气，体现出空灵的气势和超然物外的心态，而此留白分割了画面，又能体现其动势。这幅画构图在险，构思巧妙，山峰与画面并不垂直，成一定角度；画面整体布局从左到右倾斜而下，而右下又恰恰留出一山脚，不仅提款于上，而且阻挡了倾斜的动势；画幅上下两部分山石一大一小，形成对比，体现出泰山压顶和水势奔腾汹涌的动势，而动势又表现了画面中壮观的气势。陆俨少山水画中山、水、云交相辉映，气势伴随动势，动静结合，笔到意随，进一步表现出山水、烟云、林木、花草等的生命。
结 语：陆俨少通过画面中动势和气势这两种语言的完美结合来追求画面意境深邃、气象磅礴之势，这是陆先生山水画成功的主要因素。陆先生对于祖国山河的雄奇伟峻、山川云气的万千气象都有条不紊地通过画面中这两种语言充分展现出来，这既是先生对祖国的讴歌，也是他个人艺术价值的体现和艺术理论的追求。陆先生的山水画立足传统，面向生活，创造了一个诗化了的全新的一代画风。这对当代山水画坛具有启示意义。