摘 要：紫砂光货，壶体光洁，块面挺括，线条利落，面、线与角的表现，或粗狂，或丰腴，或清秀，呈现出不同的造型和风格。其最能体现紫砂本质的简朴无华、素净端庄、洁净深沉，也是中华民族传统精神的一种承袭。
关键词：紫砂壶；光货
中图分类号：J501 文献标识码：A 文章编号：1008-4428（2012）02-117 -02
紫砂壶能“裹住香气，散发热气”，久用能吸引茶香，更能散发油润光泽。用的越久价值就越高。《阳羡茗壶系》说：“壶供真茶，正在新泉活火旋?旋裰，已尽色香味之蕴。故壶宜小不宜大，宜浅不宜深，壶盖宜盎不宜砒，汤力香茗，埤得团结氤氲。”冯可宾在《芥茶?》中也说：“茶壶以小为贵，每一客，壶一把任其自斟自饮，方为得趣。何也？壶小则香涣散，味不耽搁。况茶中香味，不先不后，太早则未足，大迟则已过，待见得恰好，一泻而尽。”宜兴紫砂壶自明代中叶勃兴之后，经过不断改进，最终成为雅俗共赏，饮茶品茗的最佳茶具。这里主要从以下几个方面论一下紫砂中的“光货”。
一、光货造型
“光货”造型，又有人沉几何造型，是根据球形、筒形、立方、长方及其他几何变化而来。光货讲究外轮廓线的组合，并用各种线条作为装饰变化，壶体光洁，块面挺括，线条利落。面、线与角的表现，或粗犷，或丰腴，或刚健，或清秀，呈现出不同的造型和风格；其中又可分为圆器和方器两种。圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”；方器造型要求轮廓线条分明，口盖规矩划一。
紫砂光货素器、紫砂光货饰器是紫砂光货器二大表现形式。紫砂光货器以茶壶器型为代表，是宜兴紫砂茗壶中三大造型体系中的一种，它和花货（塑器）、筋瓢货（筋纹器）并存于世，相互辉映。
二、光货的形成及发展
紫砂光货素器自闻世以后，历经北宋、南宋至元代的演变，进入明代后随着紫砂泥这一优良材质为当时人们的接受，开采规模逐渐扩大，工艺技法也逐渐改变，逐步进入艺术化的轨道，终于在明万历年间造就出紫砂史上紫砂光货素器的第一巨匠，光货艺术的奠基者、倡导者、实践者――时大彬。
时大彬是一位技艺全面的紫砂光货素器艺术的开山鼻祖。他对紫砂材质、造型工艺技法和铭刻都有相当高的造诣，代表了明代紫砂光货素器艺术的最高水准，有“砂粗质古肌里匀”之赞语。主要作品有僧帽、提梁、高执、龙带、印包各式方器和圆器造型等，其代表作“三足圆壶”以素身素面紫砂自然胎质为显著特征，造型以玩赏和玩把为基本准则。时大彬之后，紫砂光货、花货、筋瓢货三大体系并存发展。明末清初，社会风尚趋向奢华，紫砂光货素器艺术也逐渐为紫砂光货饰器所替代，紫砂光货饰器风行一时，紫砂艺术化推向高潮的时刻，沉寂一时的紫砂光货素器艺术方面又出现了一位重要的继承、推崇者，一位承上启下功不可没的紫砂光货素器艺术的杰出代表――邵大亨。其作品在历史上的地位与价值都非常高，代表作“掇球壶”。这为后来产生像顾景舟这样的紫砂光货素器艺术的代表人物，奠定了基础。
民国时期，经制壶名手程寿珍的推崇，光货素器盛行于世，为世人所喜爱。程寿珍所制掇球、仿古、汉扁壶，最富盛名，代表了民国时期紫砂光货素器艺术的最高水平。特别是其晚年的代表作“掇球壶”，与邵大亨的“掇球壶”相比是“有过之而无不及”。其壶身、壶盖、壶纽均为球形，以盖纽出气孔为中性点，大、中、小球重叠，视觉极为舒适，制作工艺精致，把玩恰到好处，其壶被视为艺术与实用相结合的典范，成为紫砂光货素器艺术的经典名作之一，之后由于战乱等原因，紫砂行业屡遭重创，逐渐沉沦、衰落，直至到解放初期才逐渐复苏。
又经过几十年的孕育，终于造就出当代光货素器艺术的杰出代表，人称“紫砂巨匠”的顾景舟。顾景舟所制茗壶，充分体现了他对紫砂光货素器艺术的追求，他的每一件作品，不仅从视觉上，也从触觉上让人感到满足和享受，顾景舟一贯主张艺术与实用相结合。顾景舟所希望和追求的艺术，是越看越爱，越摸越?意，越用越古朴，越玩越舒心，最终成为不离手，不离口的终身侣伴。这实质上也就是紫砂光货素器艺术的内涵，魅力所在，也充分体现出它的最佳效应。
三、光货的拓展
“光货”造型不仅在紫砂领域中得到了很好的发展，而且还促进和发展了书法铭刻等主要装饰手段的发展，壶底、壶把、壶盖、盖唇，无不成为文人、艺人的铃印的所在；将传统文化的诗文、书法、篆刻集于一体，更加贴切紫砂陶本来素朴天然的品质，同时将文人对生活、历史和社会的感悟，刻画在壶体上并传之久远。这是人文精神在物质器皿层面的体现。
四、光货的鉴赏
在光货上更容易看得出作者水平的高低，同一个造型同一组外轮廓曲线，更能反映造型者的水准高低，稍有不慎就会失之毫厘，差之千里。现今用模型帮忙，很大程度遮盖了造型能。因为紫砂光货素器的显著特征是素面无饰。这种赤裸的表现形式，最能体现紫砂本质的简朴无华，肃静端庄，洁净深沉，也是中华民族传统精神的一种承袭，一种审美观念的光大，一种紫砂本质的“正宗祖法”与“精神所在”。正如顾景舟一贯强调的“壶的好坏，主要表现在耐看、耐用、耐摸、耐玩。”
紫砂光货艺术经明代时大彬的倡导，清代邵大亨的继承，经当代顾景舟的发展，在陶艺界有着深远的影响。紫砂光货艺术，归根到底美就美在没有丝毫的掩盖，古典大方、朴实无华、美得自然、美的素淡，美得原始、美得雅致，美得实用、美得简洁明了，只有用心去体验，才能明白其中的艺术内涵，回味其中的乐趣，就如品红酒般的，在唇、舌、齿、喉，口腔内不断享受着。
参考文献：
[1]何继.紫泥――王度宜陶珍藏册[M].台湾奇园艺术中心.
[2]姚迁等.宜兴紫砂陶艺[M].台湾南天书局,据上海人民美术出版社.