主持人：唐力 彭敏 热线时间：2009年12月4日 热线嘉宾：王燕生寇宗鄂朱先树 雷霆 主持人语 古人有“登高必赋，临流咏诗”的传统，行旅之处，诗痕遍布。或吟咏风景，歌赞山河壮丽：或去国怀乡。抒发羁旅之愁，留下许多脍炙人口、千古传唱的诗篇。而今时光流转，我们的出行，常常是一日千里，与前人的舟车劳顿。不可同日而语。而今的风景、行旅之诗，又会出现怎样的新的变化呢?我们连线几位《诗刊》的老编辑，听听他们的看法。
行走的风景
唐力：燕生老师您好，我是唐力。
王燕生：(操着四川话，截住话头，开起玩笑)我晓得，找我干啥子(干什么)?
(燕生老师有一绝活，能模仿别人的乡音，惟妙惟肖。)
唐力：今年1月号我们做短诗专号，你看到的一组，就是其中的一辑，请你谈谈看法?
王燕生：好吧。在快节奏生活中，提倡写短诗，挺好挺有意思。那种动不动就几百行上千行的诗，大家没那个耐心读了。被传诵的古诗。就多是短诗。当然诗的长短不是主要的标志，主要是诗，没有诗味，再短也没用。因此，我们要提倡短诗，好诗，好短诗，才符合读者的需求。
在这一辑中，有很多我不熟悉的作者，说明新人不断涌现，这是可喜的现象。张羽写的《江南的一页》，就有古典诗的韵味，有长短句的韵律，值得一读。另外徐煌辉的诗，有现代意味，语言跳跃，句子空灵。
诗，尤其短诗，要强调诗的内涵：人生的、社会的、自然的、历史的，带给我们深远的思索。好诗都是富有内涵。蕴含着生命质地的。面对当前社会，我还希望诗歌有理性的光芒，有一些道德的、哲理的力量在里面。
唐力：那你怎样看待这一辑中写风景的诗?
王燕生：客观与主观，要非常巧妙地，有机地融合在一起。比如写黄山日出，就要有黄山日出的特点，跟任何其他山的日出不一样，客观世界所提供的信息，要敏锐地捕捉，独特地感受。杨森君的《一列火车经过鄂尔多斯草原腹地》，按照我刚才讲的要求来看就有点欠缺了，写的是鄂尔多斯草原，而且是腹地，那它标志性的东西是什么?它独到的东西是什么?这是需要作者去认真发掘的。
唐力：要有地域的特色。
王燕生：对头(四川话)。方良聘的《林间暮晚》，标题给读者提供两个信息：一个是林间，一个是暮晚，诗人也是围绕这两方面来写的，最后归结到“一个最先抵达幽静的人／接受了自然的全部馈赠”。这样结尾有些白了。诗应有余味，余音应绕梁三日而不绝。
彭敏：寇老师您好，我是诗刊社的彭敏，您看了我们这辑短诗。有什么感想?
寇宗鄂：彭敏?你是新来的吧?以前没见过。这些诗作总体来说是不错的，但让我眼前一亮，拍案叫绝，则很少。短诗很难写，如图穷匕见，因为短，缺点很容易暴露。所以，要在谋篇布局上下功夫，要有整体感、浑融感：也要在炼句上下功夫，要留下一些让人印象深刻，过目不忘的句子。汪峰的《笛》，写得不错，构思啊意境啊都出来了。但是最后两句，“禾苗禾苗快长大／我的手指要结出白花花的大米”，是儿歌的口气。与前面的并不和谐，我觉得可有可无，删了没什么大碍。
彭敏：就是说，虽然已经很短，其实还有可供剪裁的空间?
寇宗鄂：对。欣郁的《山里红》，“树上有刺／我们知道这不是你的错”，对现实，感应很强。生命中有些东西你要承认它，但你不能屈服于它。现实是这样的，尤其是诗人。这诗里头就有点沉甸甸的感觉。从生命到成熟这个过程中的艰难表现得挺不错，尤其是结尾，“你因无人采摘／坠落纷纷，如同，我们寂寞的心思无人知晓，但你仍为一个个秋天／结出许多血色的小小果实”，话显然没有说完，还有很多潜台词在里面，读者一呼应，还能产生更多的想法，有语言背后的东西。
唐力：朱老师您好，好久没有听到您亲切的声音了。先前送给您的短诗看过了吧?谈谈意见吧?
朱先树：好，好。我觉得短诗是有力量的。《登鹳雀楼》，短短二十字，千载而下居然能让一座楼毁后重建，这就是诗的力量。短诗要有两点：一个是好的句子，一个是好的诗意。从这个标准来看，这些诗总的来说不错。我印象较深是杨通的《一块石头》，写一块石头从山上掉下来，掉在山谷里，再也回不去了。最后几句：“它让我想起一个浪迹天涯的人，一生奔走，因为理想的包袱太沉重／再也回不到故乡”，这种诗意的发现我觉得挺好，有一种生命的沉痛感。就如你，也可归入“石头”这一类，心灵的浪迹。
唐力：是啊，我们也一样，“理想的包袱太沉重”了。
朱先树：他生活的感受，既是社会的，又是人生的。还有方海云的《街心公园的同丁》的后面两句，“请守住你内心的秘密。那些风儿／可是长了手臂的”。有一种言外之意，因而呈现出亮点。
诗歌的写作，一是自然的表达，包括词语搭配，也要自然。二是精粹，把诗精简到再也不能减少的程度，而且要有好的诗意和句子。
彭敏：雷霆老师您好，我们发给您的短诗，您随便谈谈吧!
雷霆：诗不在长短，最重要的是诗。一个诗人，重要的是积累，生活的积累，思想、文化的积累，都很重要。一首诗，首先让自己感动，然后让别人感动。(说得太急，电话里传出咳嗽声，或许雷老师正叼着香烟)。
彭敏：这里面有很多写风景的诗歌，您挑几首点评一下?
雷霆：郭绍龙的《在普者黑湖畔》挺有感觉。捕写具体，有技巧的展现：“湖畔的一棵树上，正晾着一片白云”，风景很美。但描写客观风景，更应该有内涵。像卞之琳的《断章》，字里行间描写了一种关系：世界万物互相之间是有联系的，事物与事物之间，人与人之间，是相互联系的。这种关系本身就是一种客观存在，值得一写。
彭敏：那么您怎么看待诗歌写作中的技巧问题?
雷霆：很多写客观风景的诗，也包含很高的技巧，像王之涣的《登鹳雀楼》，杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳／一行白鹭上青天”，是典型的客观描写，对仗工整，技巧高超，但并不到此为止。比如杜甫写到远处的山峦、冰雪、门口的船，这也是人和人之间的关系，意境开阔，想象的空间辽远，意义自然就在里面了。
我觉得作者写诗的时候应该要想到：是什么触动了我让我来写这个湖面?湖中倒影和天上白云之间的关系对我有什么影响?不是为对仗，不是为风景，作者应该想到，我为什么而写?应该把情感投入到对象中去，隐含在形象里头。这是藏和露的关系问题，很多作者处理不好。
彭敏：好的，谢谢雷老师。相信作者、读者看到您的点评，都会有所启发。
主持人：老师们从更广泛的方面谈到了短诗的写作。如燕生老师提到诗的内涵，宗鄂老师讲的谋篇和炼句，先树老师讲到自然和精粹，雷霆老师讲到的积累，都给我们带来很多启迪。而对风景诗的写作，老师们提出了客观与主观的融合，情感的投射等等，都是我们应该重视的。正如古人所说：“处身于境，视境于心”，只有把情感融入了对象中，身境同一，才能写出超越风景本身，饱含生命意义的风景诗。