[诗人简介] 韩宗宝。1973年9月生于山东诸城相州镇。作品散见于《诗刊》、《星星》、《诗选刊》、《花城》、《天涯》、《山花》，等刊物，著有诗集《作为西瓜》、《麦田上空的乌鸦》、《献给贝贝的情歌》，作品入选《中国诗歌精选》、《中国最佳诗歌》、《中国年度诗歌》等选本。主编良刊《汉诗年会：10+1》，中国作家协会会员。现居青岛。供职于胶州市文联。
一个人的苍茫(组诗)
细 草
这是长在河滩上的细草
是长在一条河边上的细草
它们没有名字
细草就是它们共同的名字
它们是我的夏天
它们在夏天半透明的光线中
弥漫着，在草香味的微风中
低低地起伏着
即便是在完全的黑暗中
它们也不张狂
它们是细的
它们又细又软
它们不发出声响
它们低眉顺眼，屏息含羞
它们在我记忆中的那片河滩上
在一条伤心之河的岸上，微微地摇曳
随着它们小小的摇曳，我感觉到
整个空旷的河滩
整条苍茫的大河
仿佛也跟着剧烈地晃动了起来
影响
那些日子 我一个人在潍河滩
静静地站着
潍河滩旷野里所有的事物全是我的
有时我的头顶上会飞过些麻雀
有时会飘过些云
但它们不能影响我
潍河滩上所有的事物都没有影响我
我的思绪和河滩上那些野生的草一样
疯狂 恣意 漫无边际
影响我的 是河滩上的风
不断地吹着我 让我变得更加空旷
这空旷 是一个人的空旷
我看到了那只斑鸠
我看到了那只斑鸠
它挣扎着自稀疏的草丛飞起
不知道要飞到什么地方去
我悄悄地跟着它 一只受伤的斑鸠
我不清楚它的具体伤势
我远远地看着它 我弯着腰
小心翼翼地躲避着它警惕的目光
我怕它注意到我
一只自尊的不屑于与众鸟为伍的斑鸠
它谢绝所有探询的眼神
谢绝别人或深或浅的好意
它不想被打扰
我看到了那只斑鸠 我跟踪过它
却没能为它清理和包扎伤口
河边的芦苇
夏天渐渐深了
河边的芦苇 颜色正青
它们不是一棵是茫茫的一片
很多年了 它们一直默默地守在这里
守着这条河和它底下的泥泞
风 从头顶上吹过它们会晃动
风不吹它们也动
因为 河里有水 水没过了它们的小腿
它们腰肢曼妙 神态自然 像一群
表情内敛的女子 目光 高过平静的河水
也高过村庄农历的五月
从这些芦苇身上 我们触摸到空阔与沧桑
它们在风中 一再压低自己的身子和嗓音
它们清瘦婉约的影子在水面上
杂乱地摇晃着
弥漫着凄凉之美
在头发彻底白掉之前
它们依然会不断地陷入
苍茫的暮色 并沉到那不声不响的黑暗之中
它们站在水里 可是流经它们的水
显然并不能带走它们 它们紧抿着嘴唇
从不向人提及 那些有露水的清晨
也从不提及 那些心事如芽的春天
它们只是安静地站着 慢慢地把根和忧伤
伸展到更黑暗的泥里去 在明亮的阳光下
我看到的芦苇 它们就像一张张白纸
就像从来没有经历过什么
平原落日
那个日头 正在落下去
没有力气的微黄的光 散漫地
照着疲倦的庄稼地
照着那些还没有收的庄稼
照着电线上停着的
两只小小的麻雀
照着左边那只麻雀眼里的那一点黑
那一点黑在下沉的夕光里
慢慢地扩大就像一滴
落在纸上的墨水一样
什么样的草才叫荒草
什么样的草才叫荒草
生长在什么地方的草才叫荒草
荒到什么程度的草才叫荒草
长着荒草的土地仍然叫做土地
没有生长荒草的土地生长村子
一块土地要盖很多房子才会成为村子
我看到那么多亲爱的荒草正在消失
一个已经长大的村子
它的成长究竟杀死了多少寂寞的荒草
在乡间
在乡间
你只能按乡间的方式
生活 没有自来水
你要学会用压井压水
你要尽快地习惯泥土
泥土应该是水
最好的朋友
在乡间
不管最终是输还是赢
你都要按规则出牌
什么季节种什么庄稼
所有的庄稼都需要浇水
都离不开抽水机
抽水机紧靠着一条河
在乡间 你会看到一些
光着屁股的孩子
他们在那条夏天的
装有很多台抽水机的河里
快乐地游泳 整个夏天
除了会淹死他们的水
孩子们再也没有别的玩具
红马
那匹红马是生产队的。
饲养员的儿子
经常打它，用他父亲的鞭子。
我偷偷地去看它。它不说话，
只是悲哀地看着我。
我知道它也用同样的眼神
看饲养员的儿子。
缸马是孤独的，
和那些无边无际的早晨一样。
生产队解散的那一天，
红马消失了。
饲养员、饲养员的儿子、我，
当然还有全村的人，
都没有找到它，
它没有给我们留下任何线索。
那以后，我看到饲养员的儿子
每天都拿着
已经没有用了的鞭子。
红马消失后，
全村人整整找了七天，
最终也没有找到。
很多年后，
红马突然被我记起来，
我知道，它一直没有走远。
我有时能感觉到
它就藏在我身体的附近，
只是我看不到它。
收玉米
秋天里我挎着一个空筐和姐姐
去玉米地里 收玉米
玉米比我们高 它们淹没了我和姐姐
玉米叶子在我和姐姐裸着的胳膊上
划出的血道道
让汗水渍得生疼
那个筐 装上玉米之后 变得很沉
我挎不动 姐姐就让我收玉米
她一筐一筐向地外面挎
姐姐艰难地把胳膊伸过筐把
吃力地起身 姐姐像弓一样歪着身子
哗啦哗啦地分开玉米叶子 走向地的外面
姐姐的自胳膊上印着的筐把上
荆木条子的压痕 很深 直到玉米收完了
直到她出嫁的那一天 也没有消失
轻轻地
我轻轻地叫
豆子 豆子
那些秋天打下来的金黄的豆子
已经被父亲做成了洁白的豆腐
我轻轻地叫
麦子 麦子
那些五月里成熟的金黄的麦子
已经被母亲蒸成了雪白的馒头
我轻轻地叫
小暖 小暖
迎亲的大花轿已经从我家出发
它将经过河边那片空旷的树林
我轻轻地叫
闺女 闺女
在田野里给你捉的那些绿蚂蚱 正用狗尾巴草串着它们跑不了
杏花记
只有杏花
还记得
那个春天
还记得那个明亮的春天
某个女孩静静地仰起脸来时
不觉流露出的那种
无法言说的美
那个叫杏花的女孩子
开过以后
就被人们慢慢地遗忘了
游泳记
一个孤独的人
在春天的最后一个下午去河里游泳
他把衣物和往事放在岸上
然后把头和脸深深地
埋在水里
让整条河替他哭泣
樱桃记
一想到小暖
我的脸就总是会无由地变红
发烧摸上去很烫人
小暖最爱吃樱桃了
她的嘴也像樱桃一样甜
小暖在河边洗衣时
经常哼一支樱桃一样的小曲
那时我总想鼓起勇气向她说点什么
可是一旦有机会 能够站在她的跟前了
我竟然期期艾艾 支支吾吾
怎么也说不出一句完整的话来
看到我的脸憋得通红
小暖就会用手掩着樱桃般的嘴
哧哧地笑
然后一甩辫子迅速地跑开
把我一个人傻傻地留在原地
她已经跑得很远了
可她樱桃一样要命的笑声
仍然 清澈 响亮 不屈不挠地
在我整个的少年时代反复回荡
让我出神 摇晃
并且无由地发着呆
我的故乡潍河滩
韩宗宝
我无法说出。在我的故乡潍河滩上究竟发生过多少故事。我只知道，很多生动驳杂的事件和面容各异的人物被旧日子深深地埋藏了。对于我来说，我的任务就是把它们从岁月的沟壑和皱褶深处，再一次挖掘出来。
很多年来，我以我有潍河滩这样的一个故乡而无比自豪。就外表的面貌而言，潍河滩和北方别的什么地方，几乎没有什么分别。它看上去平平坦坦，缺少一些大开大合的变化，即便地势偶有起伏。也只是一些很小的丘岭，不足为怪。我终日所能看到的，是一片一片的在岁月和季节里不断轮回的麦地、玉米地、烟地、地瓜地、白杨树林子和静寂的池塘。故乡之所以叫潍河滩。是因为穿过故乡的那条河名叫潍河。故乡山东诸城的那片厚厚的土地，是由潍河和它的支流冲积而成的。潍河，是诸城境内最大的一条河，它和它的支流所流经的土地涵盖了诸城大约五分之四的面积。
我所居住的村子在潍河滩的东北角，叫韩家庄。是诸城、高密、安邱三县的交界之地。它的附近只有一座小山。名曰：巴山。不足百米。山上全是石头。实实在在的平庸无奇。19岁以前，它是我所见到的最高的山。潍河滩上更多的是麦田，在我的记忆里，那些麦田漫长而义辽阔，眼是望不到头的。那些肥沃的麦田，一年一年地长出一茬又一茬的麦子。它们一点一点地消耗着在这里生活、劳作的人们的耐心和生命。小时候随着父亲和姐姐在地里锄地或者做其他的农活时，心里总是盼着快一些能干到地头。我一次一次地望地兴叹，什么时候，才能到头啊。那个时候。地头在我的心目中是一个多么让我向往的地方。因为干到地头就可以休息，我就可以暂时摆脱那枯燥的不断重复的农活了。很多年里，我和我的亲人就被淹没在那些农活中。
至今我说不出那是一种怎样的情感。我爱着它，却又一次次地从那里出走。我向往外面的世界。可我生命的根在那里。是潍河滩让我的生命和世界发生了最初的相遇。在现在的写作中，我慢慢地习惯了把潍河滩作为我文字的一个背景。那天我想，如果有一天我的诗歌，终于为我的故乡潍河滩赢得了声誉，我会不会觉得自己已经无愧于那块养育我的土地了呢。不管我写它。还是不写它。也不管我怎么写它。潍河滩都不会在乎，它会继续按它自己固有的秩序和方式存在。
在这个意义，那些诗歌模样的文字，只能是我一个人的苍茫。
推荐理由
近年来。诗人韩宗宝写他故乡的潍河写出了一定规模和特色。引来了大家关注的目光。这里选发的组诗《一个人的苍茫》，其中多数作品就是写潍河。或有着潍河滩的背景。潍河边的细草、芦苇、落日、庄稼等。都被作者灌注了生命。多数作品具有一种忧郁、伤感的抒情色彩，一定程度上体现了作者的悲悯情怀。但作品并不悲观。而且由于作者为作品设置了开阔、苍茫的背景，因此作品大都呈现出明朗、刚硬的格调。也有部分作品表现出较强的叙事性。有的作品还具有民歌体风味。显示了作者多样化的审美趣味。作者叙述沉稳。注重诗意的发掘和提炼。表现了良好的诗歌素养。