散文是一种裸体艺术，作者在作品中无法隐藏自己的慰想、才华与涵养。她是一面镜子，让作者的学识、修养、境界、审美能力、艺术灵性在其中一览无余，所以，强化作者的自身生存境界、生命体验、思想与审美的层次等才是散史诗发展的最重要问题，而绝对不是关于其任何一种技巧问题的强调，不是对于散文诗作为一种文体之诗性特征的再确认。
其实。当我们今天坐下来讨论散文诗的时候，首先应该梳理出一个链条――散文诗在中国繁衍的链条。那就是刘半农先生在1915年把屠格涅夫的四章散文诗译介刊发在《中华小说界》开始，近百年里。诗学理论家对诗歌建筑结构和建筑秩序做了细化分类，使选择了更加自由，更加适合抒情的长句子(或者段落)诗歌――散文诗成了一个独立的文体样式，引导和影响看中国新诗，在这里我们应该记住鲁迅先生的《野草》。她是散文诗，也是新诗最优秀的文本之一，在思想上和艺术上永恒地影响着汉语诗歌汉学家顾彬说：鲁迅创造的那个中国式的散文诗，从内容来看，从形式采看，可以跟第一次世界大战前后的欧洲散文诗比。
在近百年的这样一个链条里，观察新时期的散文诗，作为诗作者、诗编辑，我个人以为：
A
能让散文诗文体独立其主要在于散文诗的作者群体发生了变化，在过去散文诗多是诗人，或者作家在写作之余的写作，现在有一个群体专门致力于散文诗创作，或者诗人在自己的写作结构里，把散文诗作为自己诗学的一个重要组成部分进行创作像郭风、柯蓝、耿林莽、彭燕郊、李耕、许淇、黄恩鹏、陈劲松等诗人，这些诗人创作理念的根本性改变，把散文诗独立的文本样式得以固定和探索、完善。
B
上世纪80年代以来，《散文诗》《散文诗世界》等刊物的相继创刊，多种散文诗年度选本的推出，各种刊物、报纸散文诗栏目的开设，以及网络上的传播，在大众视野里确立了散文诗作为独立文体的存在。这时候，郭风、柯蓝、秋原、严炎、邹岳汉等主编的散文诗丛书《黎明散文诗丛》《美东散文诗丛》《中国99散文诗丛》和鉴赏选本《当代散文诗选》《中国当代优秀散文诗精品》《中外散文诗鉴赏炙观》《中国散文诗大系》《古今中外散文诗鉴赏辞典》等的出版有力地推动了散文诗的发展
安徽红杏编辑的年度散文诗包含了理论建设的访谈和作品，是一本很好的书
C
《散文诗》杂志社的年度“全国散文诗笔会”和“散文诗大奖赛”“十佳散文诗人”“十佳校园作家”等奖项的评选，以及其他的协会和地方性、报刊的散文诗评奖活动团结和鼓励了一大批诗人坚持散文诗写作。
D
如上所述，散文诗作者的变化和传播途径的扩大，散文诗作品量也在逐年地增长，量的增大。虽然是泥沙俱下的姿势，但它也是繁荣的景象，我们从中不难寻找出佳作和优秀诗，人。新时期散文诗人们个人的作品集的出版数量也是空前的。像郭文斌的《心系红尘》；皇泯的长篇散文诗《国歌》列入中国作协重点扶持作品；额鲁特?珊丹(蒙古族)的具有史诗意味的长篇散文诗《自由的天歌》《108篇散文诗长卷》的完成等等都是新时期的收获，在这里就不刘举了。
E
就散文诗的现状。我个人以为，诗人、编辑们都做出了努力，有的甚至做得非常优秀，存在的问题是批评家们的理论建设没有能够跟上《散文诗的世界》(王光明著)建立起了散文诗理论架构；《散文诗理论探索》(严炙著)探讨了散文诗的文体特征，还有十几种理论著作和多部散文诗的赏析类书籍的出版使散文诗的美学特性得到了确认。可是，关于散文诗人个案的理论支持是缺失的，关于散文诗的探索性的理论建设是缺失的，正因为这些的缺失，“散文诗”这个名词才在大众读者中有了模糊性，甚至不能够接受这个词，当然这与从事散文诗理论建设的批评家少有直接原因。
F
关于对散文诗瞩望，我想创作是诗人自己内心的一个隐秘行动，诗人需要表达、需要用散文诗的形式表达，那散文诗作品就产生了，别瞩望，让优秀的作品在自然中出现。