近百年的中国散文诗之路，从来就不是孤独的。许多前辈作家为散文诗的探索和发展孜孜不倦、呕心沥血，许多散文诗作者也以宗教般的虔诚，默默坚守。但是，它受到我们敬重和恩宠的同时，却又不得不面对文学园林中某些漠视的目光和舆论的围剿。是现代散文诗作品没有达到文学性的审美标准?还是旁观者对散文诗固有的偏见?这就需要我们保持冷静和清醒，准备一双正视别人又能反观自己的眼睛，用以呈现散文诗存在的客观性和必然性。散文诗的定义一直是一个很纠结的难题，长久以来众说纷纭，但我觉得，我们没有必要在这个问题上纠缠不清。它已经存在了。而且已经存在很久了。目前最重要的，是需要每一个挚爱散文诗的人，用自己的探索和实践去维护它的尊严，使它突破重围，为它赢得自信和话语权。
很惭愧!多年来我一直把“热爱散文诗”仅仅挂在嘴边，却从来没有以慎重的态度为它作一些深层次的思考。我默认了它的传统和特质，一直抱着它在原地跳一种旋转式的舞蹈。直到2009年“我们”散文诗群的诞生，它真诚而严肃的宣言，让我自觉升华出对散文诗前所未有的神圣感。我相信很多散文诗写作者也和我一样，开始重新梳理自己的写作观念，认同写好散文诗应该虚心向新诗以及其它文体学习，以博大的胸襟、宽阔的视野使散文诗指向“大诗歌”的美学高度。
但是，要真正抵达“大诗歌”的美学高度并非易事。
长期以来，散文诗的符号就是小花小草小感触，散文诗的形象仅仅是外在的美。尽管当代散文诗领域也涌现过许多早已超越这些特征的优秀的散文诗作品，但并没有使散文诗在公众的观念里有过神奇的魔术变身。归根结底。是目前散文诗还未形成特有的精神内涵，对当下的生存和生活缺乏一种意义。毋庸置疑，把散文诗定位在“意义化写作”这一向度上，就是散文诗发展道路上的指南针。散文诗的意义何在?我觉得，一章(组)好的散文诗作品应该对人的思想、心灵或者情感产生某种内在的震动，让人在审视和共鸣中领受“意义的照临”。这种“意义的照临”，来源于作品的精神磁场和灵魂圣坛，它处于我们仰望的高处，具备“光”的质感和价值。
换言之，小感触不是坏事，美不是坏事。让小感触承载一种深远的情怀，给美赋予一种深刻的品质，同样可以成为有意义的散文诗作品。我个人认为，优秀的散文诗作品应该是语言和意义的双重性体现。散文诗首先是语言的艺术，使语言和意义达到和谐自然，兼具诗歌和散文之长而长之。另外，要在“意义化写作”的基础上坚持发现和创新，寻找、挖掘、放大迥异的人生经历中独特的生命体验并升华到诗性的审美高度；尝试驾驭不同的题材、形式和内容，使散文诗多几条腿走路……当有一天，我们谈起散文诗时，不再仅仅列举波德莱尔、纪伯伦、屠格涅夫、泰戈尔、鲁迅、圣－琼?佩斯等大师的名字，散文诗有了新的文化符号和代名词，我们才能稍微自信地说，我们所置身的散文诗盛宴，是一种大境界。