散文诗是一种精炼的文体。技巧上十分讲究。美文性的追求，多年来逐渐使之趋向于矜持、拘谨，以至形式过分修饰、雕琢的习性。而且，不少作品多以忧郁性、悲剧性色彩见长。这当然不是什么缺点。不过，从色彩丰盈、风格多样的要求出发，读者还是希望读到多样美学情趣的诗篇，尤其是轻松随意、自然舒放格调的作品，至少对我来说，是有这种阅读期待的。偶然翻阕的刊物，从2007年9月下半月的《诗刊》上，读到周庆荣先生的一个散文诗组《走在路上》，顿觉如饮琼冰般的清凉和快意，真的是“相见恨晚”，当年竟将其错过了。亡羊补牢，便生认真细读的欲求，并想就阅读心得，略加评说，发出我迟到的鼓掌。
《走在路上》共六章，我选其中四章，逐章说说我的心得，也算是学习“新批评”的细谈法的一次尝试吧。
先读《无题》，为什么无题?我想，应是对于主题性过强的一种“反动”，即纠正。主题性过强常使诗路逼仄，束缚太紧，“无题”或是一次“开放”，无拘无束，随遇而安。庆荣的这章《无题》便有如此妙处。“一部史书读到凌晨”，突兀而至，干净利落，却已直面“无题”之“题”：史书上写到了明天启年间的一次大旱，这就引发了诗人的思考。“我点燃了烟，闭上双目”，仿佛毫不费劲似地便将历史上的“旱”，和诗人思路中的鲜花、美女、麦穗、稻谷等联系起来，这一切，都写得自然、流畅、质朴无华，完全没有紧张感、造作感，不是在那全为了作诗为文而搜索枯肠，这种放松，这种随意性，恰是庆荣这组散文诗最基本，也是最重要的特色，我称之为“胜似闲庭信步”的从容自如。这种风格，宜为散文诗所重视、运用。
“清晨五点，一场大雨如期而至。”
这场雨来得好!他连接了历史上的“早”与现实中的“湿”。于是，我们读到了诗人得来全不费功夫的警句：
“史书重拾在手，大雨晚了四百年。”
读至此，你能不为诗人的这种思想跨越，和文笔的轻巧而赞叹么?这种地方。才是散文诗的“诗眼”所在，美学的情趣性所在，不是轻易可以获得的。
《走在路上》的“路”是人生之蹄，即将人一生的生命历程形象化为生活中的“走路”。这原是一个挺严肃的话题，如果过分理性化地表述，很可能形成一种干巴巴的“哲理性”。庆荣仍是将他的思考融入随意性的“思想的散步”之间，时而是对未来的探询：“我的旅途，请你告诉我：前方是一座山，一片海，还是一阵风，一场雨?”时而是对于往昔的追怀：“童时骑过的那头水牛。倚着夕阳的那缕炊烟”，画笔点染似的轻轻两笔，便有画龙点睛之效，原不必去作唠唠叨叨、全景式的铺叙。无论是叙事、抒情，或者延及理性思考，均取这种简捷性的提炼，这乃是散文诗的一大特色，我以为庆荣深得其奥妙。“走在路上，走在路上，把那鼓鼓的行囊再变得一无所有，只留下一盒爱抽的烟，一本自己的书”，说得何等轻巧、悠闲，这种潇洒自得的人生态度，其实包容了许多沉重或严肃的思考在内，却毫不让人感觉枯燥。我想，这仍应归于他的“思想的散步”式的随意性笔墨，他运用得恰如其分。
《晨茶》是这种潇洒人生的更为集中和形象的典型体现。“一定是一壶绿茶”，这个“一定”用得好，它体现了这一生活细节在诗人生活中的地位及习惯性与必然性。散文诗的“精炼”功夫，常常体现在这种惜墨如金的“道德”操守上。“我想告诉你”这五个字则频添了一种亲切感，一下子把诗人个人的生活，他的情趣与欢悦，不由分说地向读者作了自然过渡式的“浸润”：“我在我心爱的墨绿色紫砂壶，放了一撮上好的云雾，沸水的激动后，我闻着那香。”是平凡的生活细节，然而由于诗的细节挑选，形象点染，在“墨绿”“紫砂壶”“云雾”“沸水”诸多点滴中，跃然生辉。“我闻着那香”，这句口语化的句子，便产生了很强的诗的感染力。
“凌晨，一壶绿茶，如果我想念谁，就从这壶晨茶开始”，这个结尾其实倒像一个“序曲”。悠悠不断地将茶的深远意蕴延续下去，诗便不单薄了。
更为出色的一章，我以为是《风品康桥》。
康桥因徐志摩的名诗《再别康桥》而广为人知。周庆荣的“康桥”却别有开拓。“让东风吹”，开篇引来“东风”，有深意在。这“东风”便是诗人所带去的东方文化的隐喻吧。我想。“我已站在康桥，一身唐装；扶栏――如孔子观水”，了了几笔，有了人物，人物的身份、动作，以及其深厚的文化背景，这种简捷与精炼，我还得说，乃是深得散文诗笔法的神韵所致，或者说，惟散文诗拥有这种美学风韵之特色。“涟漪细碎”的一段，诗拓开去，思路开阔。“帝国的太阳落么?”这一句有多少思绪蕴含，不必说了。而“河畔金柳不经弱风，柳丝起舞，惊动水中野鹭，飞远处，正是残阳如梦”，便全然是中国古典诗词意境，轻轻几笔，勾勒出诗人东方情怀的悠悠。这与下一段中的“康桥对着康河，一声叹息。此时，正是紫箫寒月，阑干晚风，灯如渔火”，都有着浓郁的东方古典情调，不仅显示了诗人语言功力的不凡，而且展示了诗人东西方文化对照、交融的一种智性思考的光辉，这乃是此诗的精髓所在，惟其处理得隐约、深邃，更加耐人寻味。
诗人的诗路缜密，结构井然，譬如写到孔子有三处，“如孔子观水”“孔子正望着东海”，和“孔子曰：逝者如斯夫”，有一种层层叠进、步步深入之感。孔子自然不过是一个“意象”。这末一句的“让东风吹”紧随其后，便有一种很深的内涵在。可供读者去领悟了。
周庆荣先生的《走在路上》，在我所读到的他的散文诗作中，我觉得是最出色的一组，而且，似乎可以说，它给当代散文诗带来了一股清新的风。不是说这种写法没有，而是相当罕见。一种放松感，一种从容大度，一种抒情、叙事与智性思考十分精巧的结合，一种适度随意性的结构技巧和语境，都很值得借鉴。我曾在《散文诗：化散文为诗》小文中提过“化散文”的说法，我以为散文诗要向散文借鉴和吸取的最重要的一点，便是“吸取其‘散文美’的精神……就是那舒放、灵动的美”，我觉得，庆荣的成功。正是由于引入了“散文美”精神，而又与其诗性美取得了和谐配合的结果。