强调字?构的夸张变形是当代书法的一种趋势，但它需要一个度。字?构之所以夸张变形，其因有三： (一)书法是“线”的艺术。书法的“字”，由形(?构)和笔画(点、线)组成。形从属于线，为了适应线的运动规律，形有时不得不改变其常态。
书法家的“书”，是“有我无人”，亦即人们说的“抒发个人性情”。书法家之抒发性情，必须将性情转化为可视的具象物，也就是将个人性情所导致的审美倾向，注入书写的点画中。于是这点画里就有了“我”。而为人们所惯见的既定模式的字的?构，固然可资借鉴，也必须借鉴。可是“别人的鞋子，不合自己的脚”怎么办?无他，修改鞋子。
(二)章法由字相集?而成。章法是“纲”，字是“目”，章法是整体，字是局部，局部服从整体。为了章法的需要，字与字必须彼此呼应，如珠之竞走于盘而不出于盘。似此，宇不得不改变其常形。
(三)作画，妙在似与不似。作书，妙在又熟又生。熟悉使之亲切，陌生使之新奇。这又熟悉又陌生的变异，最能给视觉以新鲜刺激，最易产生审美愉悦。
熟，好办。只要按照既定模式的书体去写就可以了。生，唯夸张变形，别无他途。
如谓以上看法不为大谬，那么“强调字?构的夸张变形”就不只是“当代书法的一种趋势”，是自古皆然。
“度”是界限。界限以内是“恰好”，界限以外就是“过”与“不及”了。字?构夸张变形的度，就是万变不离其宗的“字”。若夸张变形得不是“字”了，那还叫什么书法?虽然古人说过“深识书者，惟见神采，不见字形”，我思摸其意思，“不见字形”并非没有字形，而是“神采”对视觉的冲击远远超过了“字形”对视觉的冲击。
――摘自《槐南杂记》，标题为编者修改