有的人用语言去回忆江边的日子；有的人用眼睛去观望江上的风景；有的人用照片去定格两江生活……每个人都有自己的方式去选择记录，而他则以影像去表达两江上流动的风土人情，力图以冷静的不加剪辑的长镜头带给我们最大程度的真实。他就是章明，生于江边长于江边的重庆导演，他以诗的逻辑，召唤我们走人关于江上的故事……
滨江小城的淳朴生活
沿着重庆码头逆流而上，有一座古老的小城，那里住着一个叫麦强的单身男人，在江边简陋的信号台里重复着每天单调的生活……这座小城叫巫山，这个单身的男人是章明导演的电影《巫山云雨》里的人物。在不断转换的镜头之下，可以看到江边的游客、老巷子、孤独的信号台、深夜开向远处的轮船，这些是几十年前滨江人们生活的缩影。
对于生于巫山、长于巫山的章明来说，山城两江的生活他再熟悉不过。印象中，过去江边的人们过着一种纯朴的生活。女子在河边浣衣，男子在江畔垂钓，孩子在水边游戏，江面清净而安逸。和很多生活在江边的孩子一样，小时候的章明也特别喜欢去江边玩。冬天可以在退水后露出的鹅卵石河床和沙滩上尽情玩耍，夏季可以在长江里游泳，到初中的时候，江边就成了他写生作画的地方了。
章明说：“过去长江上经常可以看见木船往来，甚至还有小小的渔划子和竹排，最气派的还是大型客轮，不过一天只有一两班，每每观望到有大型客轮从江上而过总觉得特别新鲜。”小时未曾有机会乘坐江上客轮的时候，章明就时常趴在窗口看过往的大船。尤其在黑夜降临之时，辉煌明亮的客轮灯火在江上慢慢移动，恍如一座游走的城堡来来去去，就让人萌生无限的遐想。
有一次，章明送同学的哥哥去远方，有机会登上了巨大的客轮，还专门跑到卫生间去上厕所，只是为了满足一下长久以来的好奇心。船上的船员和那些操着听不懂的外地口音的人，成为小时候章明心目中羡慕的对象，因为他们总是可以跟着船只游走天南海北，见识到不同地方的风土人情，这对当时还未曾踏出重庆的章明来说实在是一个莫大的吸引。
带不走的江水情缘
《巫山云雨》的拍摄从另一个角度反映了章明的江水情缘，章明回忆，有一次他徒步去拜望那些孤立江边的信号台，那些信号员们还煮面给他吃。在拍摄《巫山云雨》的时候，正值三峡大坝开工之时，信号台还在长江航道中起着不可或缺的作用，很多和麦强一样的信号工在轮班守候。信号台仿佛江面上孤独的灯塔，24小时为过往船只提供江面水位、雾情等级及正确航行方向。后来，随着水位的上升，信号台已经没落成可有可无的单位，但它却承载着江上一代人的记忆，被留存进脑海。章明说：“当时我就预感到三峡工程的出现将是长江中上游人们生活发生改变的标志。它对长江边上人们的生活带来的改变已经可以看见，而那些潜在的巨大影响还会在将来逐渐显露出来。”事实上，章明的预感是对的。三峡大移民，决不是百万人口的简单重组。它所引发的巨大社会变迁，并不亚于三峡自然景观沧海桑田的变化。当他时隔多年，再一次返回自己的家乡重庆的时候，章明看到的是高大密集的房子、繁华的街道、江面上漂浮着越来越多的各种燃油船只。来重庆的游客越来越多，重庆变得比以前更时尚靓丽，两江人的生活也更加丰富了。昔日的石桥流水、青瓦白墙是典型的江岸风光，而今的灯火明灭、游船如梭是城市发展的新风貌。然而这一切却让章明有些错愕了。
“这个城市变了”，章明感叹，“比如过去从重庆城到巫山县上水需要两天半，现在只需要八小时，如果限于长江上的生活来说，高速度的发展无可厚非，但是在过去，乘船是一种放松和休闲，我真的希望现在还有人记得放慢速度去观赏一下沿途的风景，旅程本来就该是浪漫的。”