隐蔽或敞开(组?) 闫文盛 岁月匆匆 那远去的必不会再来 如那少年故地，青年时的恋人 她们随着时光变得杳渺无踪
当我返回，寻觅，倾听夜里的钟声
即使星空澄澈，也于事无补
我提前过起了中年生活
像一个农人留心于播种、收割
我曾经幻想时间并不走动
它静止、朴素而芬芳
但所想多谬。岁月那般匆匆
它使一切旧物变得陌生
即使夜亮如昼，我也找不到归途
当我老迈，我会攀上路边的高峰
自北向南，那里有流云，飞瀑
等我的眼睛累了，身体困倦
那黄土会扬起轻尘埋葬我
悲伤的时间已过，只有回忆
它记下我们的一生并最终丢弃它
岗上的大风
那些月夜，风会把骨头吹疼
它逼真地划过了我的肌肤
那些月夜，我总是听到狗吠
列车轰隆隆地经过抖动的窗户
也有夜色昏黑的时候
风在变成无穷大
它不只吹走塑料袋和纸片
它还吹走人声及一切悬浮之物
使混沌的人间变得更加混沌
大风吹过了岗子，抵达清晨
草木荒疏，使我的心里空空荡荡
那些野外的生物
本不易于摧折，但风太大
一些断枝
油绿的，浅黄的叶子，将被忘却
那些余下的部分开始舒适地长着
天蓝，云静，衬托着那条
排放污水的河
每天早晨我都会经过那条河
在岗子上四望
许多往事都在隐蔽或敞开
当风突兀地刮起来，扬尘迷眼
那未尽的道路也在变重
我总在背负着它，步步挪移
就像背负着那未曾甩掉的包裹
那一切已逝的并未远走
就像风，它总在身后
就像寒凉与忍耐，它总在心中
西双版纳
并非因为爱才去写?，也并非因为孤寂，并非
是宁静
如今，少年的所有荒唐事已经远去，我坐在
烈日暴晒的街头
突然转身，却看到你。往事像一块
始终化不成的温润软玉
并非因为无聊才去写?，也并非因为伤感，
并非是流年
昨天，我们飞跃整个中原大地，看到棉花团
似的云层，伏卧的群山
如此漫长的一页，我们只需短短的几个小时，
便轻轻翻过
并非因为人近中年才去写?，也并非盲目，
并非乐观
当我突然意识到内心的紧张，匆促的十年和
今生的许多次唯一
那不复消逝的事物便渐次显形。但并非
仅仅因为回忆而写?
那异地他乡总是记录着幻灭。如果我们能
化身万千多好
但并非因为执迷和留恋而写?，并非因为
绿树、花束和流水
也并非由于此刻所面对的一切，并非由于恐惧
和担忧
当我坐下来，听听窗外的狗吠，想想这里的
朋友，甚至敌人
时光照旧行走如梭。但并非因为西双版纳而
写?，也可能是越南
广西，故乡小村庄和深圳。并非仅仅是，
我所逗留的每一个地名
并非因为一点小小的冲动去写?，并非是一些
小得失，蝇营狗苟
并非因为远处的星星火光，今夜窗外的晴朗
夜空，并非因为乐曲声
不，并非为了写下而坐在这里
美丽的西双版纳，并非因为你
我才变成了一个?人。这久违的荒原般的?篇，
这含义不明的象征
矿区的日常生活
从未下到井下八百米。我们只是在地面上徘徊
自西向东或者自南向北。时光交错，树影婆娑
顺带看到那黑色的矿工的脸庞，他们露出口鼻
在呼吸，交谈，进餐。完事后离开出井口
去洗澡，睡觉或者做爱，或者打长长的电话给
远方的恋人。一切都很平常
看不到惊心动魄的一刻
看不到那地下的被称作乌金的东西
煤炭，这是
多么结实的字眼，相比之下，汉字多轻
它连一个小小的转折都承受不起
我曾经写过一些无意义的?，表达年轻时代的
爱与想象。但那些小小的心动
根本说明不了什么
生活就这么过着，它使我变得坚强。日复一日
年复一年，我怎么还可以来到
这个叫五阳的地方
那一天早晨的风有些冷，我怎么可能独自下楼
先是一个朋友，然后是另外一个朋友，然后是
一大群人。他们在过道里喧哗
使日常生活变得
简单而陈旧。然后是一大片阳光像密布的蛛网
它把我们偶尔的空虚罩在其中
而苍天如此空阔
我在那巨大的电子显示屏上看到了黑色的
传送带
它任由我们行注目礼。列队的煤块，像急行军
的士兵
但阳光下的生活却多么慢，夜色中的矿区如此
嘈杂而寂静
我听到十步之外的人声，他们把欢乐抛向空中
走过一片树丛，都是些又好又干净的躺椅。
在月光下
坐在上面，盯着陌生人来去。这是我差一点
就选择的人生
曾经，我专注地在夜光下写啊写，累了时
把杯子倒满。那些日子，我的确喝过一些浓
咖啡，满鼻醇香
满腹的少年忧愁，就像风，它把我送来又带走
和
解
秋天说来就来了，满地落叶黄花碎
以前我总是在写?时表白
后来才世故起来
我们常常吵架，并迅速和解
她一个人带孩子，操持家务
偶尔发发牢骚是对的
现在我仍然反抗但会立即后悔
她是容易受伤害的
像世上的一切女人
我们相识数年才成亲
后来还看着别人结婚
每一天，都有许多爱情
走进细水长流的日常
时间像上了发条的钟表
走得那么慢，精确而实在
我发誓要对她好一点
她从不发誓。她是对的
我以前的许多誓言都失效了
它们敌不过时间。我学着不发誓
但要尊重爱，与生活本身
我想这也是对的
我很久不写?了
生活不要激烈的变奏
当世界真的慢下来时我会怀疑
心为之颤动。现在我常常凝视儿子
我居住的屋子和不再东奔西走的妻子
她是有出息的人却居家日久
不久前她说起往昔心潮仍难平
现在她似乎平静些了
我们都在摸着石头过河
对于爱，我们宁肯是迂缓而虔诚的
隐约呈现
时值下午两点，山上的积雪都化了
黄昏时雪水流经旷野上的跑道
像加速的风在暗地里汹涌
那不停歇的岁月，使沧海变成了桑田
我们曾经满腹惆怅地来到了这里
观察阳光、花木和一切优美之物
那洁白的颜色如凝脂一般轻轻滑去
时间过得多快啊，仅仅过了十年
我们就没有了抒情之心
昨天我们路经的山峦是静止的
就在我目前视野的上方
高速公路和白云也几乎是静止的
看不到流动，听不到呼啸
这古板而安然的生活
就是我奔波多年的所得
这些年，我顺带还收获了?歌
虚妄的理想和一个属于自己的居所
我收获了更多时候的寂静和一盏台灯
更多的时候。我的内心空空
像幼年乡下的老树 除了叶子，它一无所有
在书店
在书店，我们只有更加沉默。这是独自一个人
的柔软时光
这是十年的梦，甚至百年，甚至永久。在书店，
我们总像个
迷路人。不，它不会有出口
先绕城一周，然后停下来。在这个星球上，
总算还有个好去处
小小的记忆，或者爱，或者失望会漫上心头
不。读书毕竟不是什么新鲜事。它不是唯一，
就像住在这里不是唯一
活着会说话不是唯一。写作不是唯一
就像总在写诗不是唯一。那些失去联络多年
的人，他们所谈论的
你。不是唯一。就像下午时分的城市和乡村，
炎热也不是唯一
就像对面桌上的老朋友，他此刻的笑容不是
唯一。当我们从头来过
甚至，连我们此刻的生命，都不是唯一
人流涌动。当工作人员把一批一批的书码放
到书架上，阳光涌动
它会带来静止和长夜漫漫。而那些书本中的
人正在长大成人
当他们饿了，会说出饿或困境，或黄金，或
沧海桑田，或一贫如洗
但要抓住这非凡的一刻，多么艰难。就像数
十年沉浸在书中
是多么艰难。这是独自一个人的枯涩时光
相
遇
我们的命运偶尔交叉，然后分开
这自然是萧索的时刻，对于我
还有那些天生伤感的人来说
当大火燃尽，也没有什么能证明
那最坚实的一刻肯定出现
时光那么静，那么喧嚣，那么遥远
就像我们所看到的沧海桑田
就像梦和虚构的事物
它们终究会消逝，黑的变成白
就像一本书，它刚刚被打开
它刚刚被重复，被打开
就像爱，它刚刚被说出，被记录
那曲终人散的时分便来了
我们的故事偶尔交叉，然后分开
这些年，大家各走各的路
偶尔会回忆。偶尔，会绝望
当长夜将I临，那昏昧的地面上
会出现往事的幽灵。它那么轻
那么轻。就像一片树叶
它已经被烘干了水分
就像鸟羽，它已经脱离了母体
三五年的时间过得多快
我们甚至没有来得及
从一次离别里走出来
那再度的相遇已经结束了
就像你临河时的倒影
它如此凝聚，如此涣散，如此惘然
空屋子
生活经常这样。错误越来越多
空缺越来越多。当你在决绝中不再回头
我们将变成怎样的人。有时我骂我自己
但听不到丝毫声音。屋子里越来越空
我把它用期待堆满。有时这里像一个中转站
有人对我说，好了，好了。我把头转过去
墙壁上你的肖像变得凝重。以前可不是这样子
自从你走后，我一直在写作中找出口
但屋子里越来越空，昨天夜里，我在床上坐着
数了数日子，突然觉得过了那么久
你再也转不过身。就是这样，你满脸笑意
你在那里坐过。而我忘了，你为什么不说话了
突然的静默把所有的声音吞噬
世界变成了最初那样子。这间屋子
开始被我们的冷漠刺疼……
这烟与火的人间
必先说出，爱，与痛的交织
这烟与火的人间，方始有生生不息
数千年了，我们总在祈福
这苍茫世事，河海浮沉
但愿我爱的每个人
都过得好一点，再好一点
如此十年，那累迭的文字会变厚
但世界总在向前，它见证这城市演变
年复一年，那旧时路，明月，丛草
油烟酱醋，钢筋水泥，都被刷新，过滤
那陈腐的岁月变为喧闹水流，它在动
像光在摇曳，激情在舒展，像霓虹亮起
在一个个深夜。当劳作的人们休憩
时间变得寂静下来，只有记忆跟随
生活的滚滚尘埃如朝露。我熟悉
这城市，像熟悉我的故土。当我写下
人间，我能听到窗外一片风尘。当我再度
写下，爱，我能听懂鸟叫。它是我们
千年不变的信使。当我写下幸福
我看见晨起的人们在赶赴他们理想中的光
它一定是存在的。每一时刻，它都聆听
贴近，聚拢。像尘埃之上，一个人与另一个
像一颗心和另一颗……互为依靠和支撑
不露声色
宁珍志
在生活本象朝生命意象转化递进的深层次心理活动中，诗歌的担承或完成是一次次水到渠成瓜熟蒂落的书写，稍有不慎，牵强与破绽便会在诗行中溢出，成为流畅阅读心灵感应的障碍物。闫文盛的《隐蔽或敞开》可以说是一次成功的诗歌文本创作，于零度写作的冷抒情语境中令人耳目一新。组诗追述已经流逝的“许多往事都在隐蔽或敞开”，是因为诗人站在今天的高度，以经验的方式隐秘在文字词语之中。本色及原生态的表达，使得作者的内心像生活本身一样朴素无华，而现实指向的哲学意蕴却在漫不经心的“敞开”中跃然纸上。组诗题材的选择并没有整体连贯性，所见所闻，所思所想，生活流经内心，“客观对应物”的渐次出现，碎片式的往事与现实所形成的记忆观察变作生活的全部细节，关于时间、艺术、生命、社会、爱情等连续思考悠然彰显轮廓，呈伤感、忧郁、痛楚、无奈、惯性等。我们领略到了时间磨砺人生、生命历程多种表情的庞杂意绪，抑或是它们互为依赖共融的矛盾存在。诗人一体性的情绪理念布局把握恰如其分，应该说是从容智慧的。它们是隐蔽的，只有拨开“生活流”的遮蔽，我们才能触其神经系统：它们又是敞开的，诗人表达的决非是一己经验，一类人甚至是几代人，谁的心中不纠葛着悔悟惆怅的万千情怀呢?
《隐蔽或敞开》有广角镜下的大视野书写，如《岁月匆匆》《西双版纳》《矿区的日常生活》《隐约呈现》等，也有小角度的单一微孔书写，如《岗上的大风》《和解》《在书店》《空屋子》等。但是，大角度的意象却简练直观，如《岁月匆匆》：“我提前过起了中年生活／像一个农人留心于播种、收割”，“只有回忆／它记下我们的一生并最终丢弃它”，信手拈来的比喻，慨叹生命岁月的不可挽回，就像朋友问的对话，豁然托出；《西双版纳》则以写诗的缘由“兴起”，非常个人化的连续排比，回溯往事，着眼美景，内心与现实构成冲突对比，多重暗喻复指直抵生活与艺术的重心。“这含义不明的象征”，恰恰是生活的不确定性、不可靠性与不安全性的生动写照，具象可感。而诗人的小场景描写，则充分凸现了形而上的理性观照。《岗上的大风》“扬尘迷眼／那未尽的道路也在变重／我总在背负着它，步步挪移，就像背负着那未曾甩掉的包裹”，其哲学内涵不言自明。《和解》则让我们看到了诗人视角内的婚姻家庭生活的几个横断面，当爱情逐日逐年被亲情取代的时候，彼此已波澜不惊，语言、意象的口语化风格恰如日子本身，这是维系婚姻平衡的中国式家庭的浓缩版。《在书店》分明是生命多种形态的强烈对比，其思想外延早已穿越时空。成为有关人类生存物质与精神的一次探讨。内心独自式的表述让诗人的笔触冷峻而生动，意象的涟漪效果让文化落差的表述成为特写镜头。
《隐蔽或敞开》组诗中有六首提到了“写诗”与“写作”，有的还往复在字里行 间穿梭嵌入，成为整首诗的有机部分，《西双版纳》甚至把“写诗”作为谋篇构思的主线。这或许是诗人的“有意识”，可我们更习惯理解为“无意识”或“下意识”。一个时期以来，“书斋化”的写作方式影响到了一些诗人，从书本到网络，所谓拼接挖掘博取中西，貌似陌生深刻，实则空虚缺少内心影像，不注重词语之间意象之间的必然联系，夸大生活，放大形而上，虽然它可以作为诗创作一些技术层面的修正，但不能作为主流而随其放任。闫文盛正是体察到此才更加坚定自己的方向感的，他始终把自己的触觉向下，把自己的呼吸融入到日常生活，民间化平民化的倾诉使他的诗充满生活的地气和生命的胎气，他注入文字的情感与知性必然是对自我的暴露，是内心的感受一次次排遣与宣泄，尽管时而“隐蔽”，时而“敞开”，它们却悄然无息，不露声色。我们主张词语要在内心的通道中多走几个来回，形成意象走进诗行真正带有诗人的体温，如此内外对应才能使诗歌审美趋于饱和。诚然，诗人也在书写散文，所以必然会影响到诗歌书写。本组诗的一些散文化句式是特点，遗留下不足，意象繁多容易失却重心，表述缜密会使空间缩小，凝练程度便打折扣了。期望作者能够不断校正自己。把内心的呈现调节到最佳状态，因为诗人明确，诗歌永远是生命改变生活的辉煌时刻。
霜露与浮生(组诗)
张金凤
山坡羊
我祈愿
命运永远把我抛弃在
这首诗歌里
泉水绕石而下
野花沿河张扬
我踏着落地的浆果看青草
扶风招摇，看斜阳，
安慰枯柳，看炊烟
召唤灵魂回归村庄
看大地开合，送出果实回收残骸
看落花闲散，野鸥飞回苇荡
就这样沿着蝴蝶的招引
我时常向上走去
背倚着那块名声浩大的石头
看河水急流，卷走世间尘埃
看对岸战尘猎猎狼烟卷腾
我不愿背着纷纭战火和异族的骂名
去吟诵东临碣石思考去日苦多
这沉重的负载交给驴子来做吧
我还是愿意做这只向阳坡上的羊
与青草结亲，河水为邻，花香人梦
伴日升月落，白露成霜
顺水而下就到达那条江了
有个失意的书生曾在这里冲浪
一高唱着大江东去不肯靠岸
后被几个女人和众多名利拉上岸去
骑着没有鞍的一匹白马消失
其实我睡着的时候他又来过多次
那可怜的人说他看上了我这块山坡
想一辈子在这里种植菊花
九月九日
无酒无诗没有茱萸和菊花的重阳
我独自沿故乡山坡的阳光阶梯
上行，拨开老坟岗子的杂乱荆条
想起那些硬骨头们刺扎扎的故事
迈上童年的片场，在小学校故址上修建的
养殖场
乐声嘈杂，墙外杂开的一蓬蓬蒲公英
肯定还能听到琅琅读书声，所以黄得天真
一层梯田枕着一层岭埂
孕育过庄稼也生长蒺藜
包米秸丑陋地仰躺在河沟里酣睡
梦想炊烟飘上天去
田地里的旧茬好像尖刀
不甘心地刺着天空‘
土地喧软，一茬新麦取笑着野蒿
它们在边角无声度着衰老的岁月
蹦跳的蚂蚱，肚子已经干瘪得
只剩下一声叹息
野酸枣满身褶皱，隐约飘出些红酒的味道
吃过几粒脚跟就有些轻飘
感觉与唐朝近了一程
到达白杨林就看见水库看见公路
看见缓慢移动的车辆
看见天边的一片白云悠悠地飘荡
那片城市里银白色的楼房
那是把我接走的村庄
吾欲之南海
还来得及
来得及在杨柳拂肩的客舍前
饮马，备鞍，解开尘封的缰绳
我将着蓝衫佩宝剑起程
一路带上黄河的盐渍和芦苇的书简
跨过大江上的白云
将园林小巧的吴越收进锦囊
我还有一枚旧物带给你
请相信，那是你的一片橘红的海染就的相思
我将于薄暮时分起程
马蹄踏着璀璨的华灯
踏着微潮的季风和淡淡的流云
今天，就在今天，必须起程
我欲去南海，平息万顷波涛
趁肮脏的泥石流还没经过我简约的房舍
趁我玉香的肉身还未被铜臭的箭射中
趁我与生俱来的菊花香还未被风吹散
趁白马还拴在唐朝微雨的长安
我一定得走了，就在今天
当晚霞的邀请再次为我铺好红地毯
我将掩面混出那座牢固的城门
不叫熟悉或陌生的声音再次将我喊住
雨打湿了梧桐
雨打湿了梧桐
打湿了梧桐树下低矮的鸡栏
芦花，黑缎子，金大帅，小妞妞
那些美丽的羽毛在尘埃里开放
井台依旧青苔历历
掘井的人跨白马西行
也许他经过荒草经过杏花如今已到达菩提
我无数次想象他雄武的样子
佩剑，长摆的蓝袍，是书生也是侠客
那些井水依旧苦涩地滋养着花朵
飘着满院寂寞的香
许多往事里的瓜藤纠结
风吹花落，像极了她颤巍巍的神态
拄着秋风向远处缓行
丢下我们，去追赶那一个跑远的
骑白马的顽童
雨打湿了梧桐
打湿了无边的黑夜
打湿枕边一些细小的针脚
浮生半日
软底鞋手提袋满口袋零钱
踱步去菜市场不需要买什么
经过护城河的土路
看白杨叶子日渐稀疏
喜鹊寂寞地看我。想和我说话
黑绿河水上的两只小野鸭
很认真地游动，频繁地捕啄水面
水再臭，它也得活着
还要尽量过得有滋有昧
经过衰败的荷花池
那些枯黄的叶子把头垂进水里
那么悲伤
鱼市的腥头戴活蹦乱跳的海潮
看见芸豆大葱萝卜和扎蓝头巾的老妇
殷殷的眼睛，说带泥的鸭蛋
是放养在河里的
不知她的河水是否也是黑的
忍不住就抚摸一下那绿叶
那些我乡下老家的左邻右舍
旧棉袄沾满泥土，这些种菜的老手
总是把秤翘得高高
暖洋洋的冬日里
数数皱巴巴的票子
就着一袋老辣的旱烟
咂摸喜忧参半的景年
荐稿人语
张金凤的这组诗自然朴素。下笔缓慢、舒展，她着力在当下经验，而又探望到具有古典诗词的一些特别的意境。《九月九日》对故乡的深情描述与对现代城市的无奈交织在一起，让人感受到现代生活中的隐隐失落，《浮生半日》也是这样，关照乡土，对土地上的人与事满怀着热爱与期待。《吾欲之南海》将“我”置身于古典意境中。但激情自然流泻，读者很容易产生共鸣……作者表述坦诚、想象瑰丽，使组诗《霜露与浮生》扑面而来一股清新自然之风。
篮野
活着的手艺(组诗)
微雨含烟
给予之书
像一个收取，但没有收取之位
所以给予。热情、冷、光和
黑暗中无所不在的清醒。
一个身影有菊花般肃杀之气
在深秋的枝条上
荡漾即是上升的欲望之杯
给予这副冷清的身段以递进的唇吻
并向那流动之处，授以
秋天的徽记
打磨独一无二的印章
有人沿着虚无的梯子，向上
或向下，声东而击西
像日影。像晨曦
你款款的转身在赠予
你低低的索求在流失
爱人
“把身体养好。不言而喻”。
声线熟悉，每一天傍晚也都熟悉
灰太狼爱着美丽的红太狼
假若。能够
众多称谓里，习惯以动物作比
偶尔也用一用人间，用一用不留痕迹的
微风
大于地平线而小于针尖
我爱这隐喻的生活，成为
彼此的镜子和透明的蛋壳。
成为那幕后挑杆之人，不必提示
只有人前的锣鼓和旧戏，咿呀呀
人类古老的赠予，我们也唱上一回
推波助澜的皮影戏
未
曾
在梦里，看到她贴着石壁飞
有时抛过来一个冷眼
有时径直背向他，不停地
攀登一个梯子
她不再是一只蜂鸟
他爱过的，但在现实里又弃置的人
如此强大地扩充着内心
“爱过你，但你不是你”。她如一张折断的白纸
他侧身猛醒，手心里潮湿一片
如同听到雷蒙德?卡佛说：我爱过你
好好地爱过你一场
在不再爱你之前
活着的手艺
铁匠铺里拉风箱之人习惯了敲打声。
火在摧枯拉朽，模具耽于等待。
敲打的背面，我们成为彼此聆听的镜子。
长线连着远方。其实不远
在声音里消磨和锻造。
活着，就该记取一份手艺。
能创造，能延续，更能恒久。
成为互相锻造的铁器，刀和刀鞘
一致迎敌，一起合解。
大山里悬垂的铁钟敲出上升的音符，
铁匠铺还在背阴的山脚。而我们登山
在成为彼此紧紧契合的一种身份之前，
修炼自身，拔掉长刺，
能够活着，并且美好，并能长到彼此的身上。
荐稿人语
诗人凭着锐利的直觉，直接表现诗歌神秘的部分。她的诗歌有一种孤绝感，生活、爱，都在隐喻中呈现或转身。不过自然界的事情不是孤立存在的，诗人不妨再多关照到事物之间内在的联系。
漠南
稍纵即逝(组诗)
小西
在盛夏读书
心里装满花朵，小虫子和青果实
这个城市背负着文字的重量，按自然规律
陷人暮色
晚霞里飞出的蝶，一次次扑向窗户
它想飞进来的欲望，几乎透明
隔着玻璃，我清晰地看到
它眼神里的一抹疼，慢慢划开宁静的海水
是的，已经无数次了
我喜欢在这个时刻
变换着角度，去读那一片海
看游泳的鱼，有没有张开微笑的唇
向我吐露海水的秘密
太深了，这些蓝
我们跳进去，没有理由
拒绝它的靠近，又或者决绝地离去
它一直沉默着，用干净咸涩的爱
紧紧裹住，我们剩余的人生
孤独的果实
你仰望，却从未得到过
想要的雪。它寒冷着你的双手
或者心，你在它身上留下过脚印
用温度把它融化成水
但所有的作为，都是失望的
一只麻雀的鸣叫，纤细的爪子
足以让它瞬间心碎，你的奔跑
远不及它从高大的松树上
跌落下来的速度
大家都在忙碌，等待鞭炮的声音响起
只有你是寂寞的，在雪地上徘徊
但你真的不愿意，同一只松鼠说话
它没有溢美之词
它的长尾巴。背对着你
它正低着头，不停地往洞内
搬运孤独的果实
风，总在疾驰
风，你总在疾驰
今夜，把我带到一个陌生的境地
你的裙，掠过枯草
我听到梧桐的果实
敲响了午夜的钟
我追问过一棵柿树的年龄
现在红灯笼在我的手指上亮着
你的心，已长出白霜
即使你靠着墙壁沉默
我也会捕捉到一枚落叶，它慢慢地飘
迎着我，毫不躲避
像一只蝶，把爱情小心交付给我
哦，这陌生的境地
你的怀抱里
安放着我干净的灵魂
也可以让光阴稍纵即逝
窗前
那一场雪，已经消失了
阳光明媚，鸟儿又恢复了雀跃
很想写一封信，用分行的文字寄予你
你一定是喜欢的
我趴在窗户上，用呼出的热气
画一只小兽，把松散的麻花辫
垂在她的胸前，想象着你的手指
轻轻穿过她的春天，云朵和迷离的眼神
我低低笑着，竟对她有了
小小的妒意
现在的我，不困倦
没有被琐碎的事物缠身
我愿意让充足的光线照耀着
像一个透明的人
长久地立在窗前想念
雨后
真好。没有大风、雷声和闪电
一切安静结束
雨后，是个鲜活的词语
它在枝叶上蹦跳，滚动，从果实上坠落
这是个完美的过程
我的喉间湿润，吐出一些鸟鸣
它从窗帘的缝隙里，探进一只手臂
顺利拿走我的青春
所剩的时光在瓶子里咣当作响
我把盖子拧开，塞上，再拧开
不停地往瓶中，添加焦虑和茫然
你看，阳光漫过来，占领了房间
音乐卡住了声带。一小朵茉莉，含羞地脱掉
胸衣
露出洁白的背部
我想我是快乐的，当它展开翅膀飞去
当墙角的蜘蛛，修补好破网
终于捕获到清晨的第一个词语
夜晚，落潮的海
我一日日陈旧，像眼前的这片海
虽然在黑暗里
但已经失去神秘的年龄
它不再故弄玄虚，有时撒撒娇
也很快恢复平静
走在木制的栈道上
灯光从头顶上投下来，它们似乎要穿透我
想数清那些被时光，磨损的肋骨
今夜，我没有听到涛声
影子和一只昆虫偶遇，并肩向前爬行
它抖动着翅膀，也许还未读出我衣袖上
那些流苏的不安
我们艰难地谈起宿命，诗意和爱情
用细小的沙子，掩盖石头的裂缝
路边的薰衣草，淡淡地开着，
倚在栏杆上，没有一个人经过这里
海水渐渐落下去，露出坚硬的部分
我的内心空旷无比
植物
在上午
我们谈起了诗歌
偶尔想到某些诗人
就说起他们的善良和可爱之处，
还说起了命运和时光的残缺
我们把每首诗歌或每个诗人
比喻为一株植物
有的无比茂盛
有的接近枯萎
也许，还有很多的植物
不愿意再做植物，他们更愿意
做一块石头，对这个喧嚣的世界
保持缄默
晚餐
晚餐，我爱上土豆
这椭圆形的名词
有故乡浓烈的味道
它开花的季节，我的父亲
曾经在长长的地垄上
弯腰，把他最小的女儿
抱在怀里，就像抱着
一小朵紫色，轻盈的云
他憨厚幸福地笑
土豆和小女儿
在阳光下，慢慢长大
风中的船
这一次，我遭遇了海水的激情
船在它的怀抱里起伏不定
颠簸着，喘息着
甲板上，跑动的孩子们，一阵阵惊呼
阳光在海面上剧烈地晃动
咸涩的味道扑来，似乎有海水
要溢出我的喉咙，我感到了
从未有过的晕眩
离码头越来越近了
那些被风搁置的行人，扛着行李
牵着恋人的手，夹着香烟，焦急地走动 汽笛声响起，另一艘船从远方驶来
与我擦肩而过
它经过的海水，被深深地划开
又悄悄地合上
荐稿人语
《稍纵即逝》把一个敏感、有着柔软之心的女孩子带到我们的面前。她与自然达成水乳交融的默契，因此风吹草动。蝶飞鸟鸣、草绿花开、雪落潮起无不与她相关，轻轻触动便响起乐音。《在盛夏读书》《雨后》《夜晚，落潮的海》《风中的船》与自然事物完成生命彼此关照的同时，凝结了沧桑。《孤独的果实》《窗前》《晚餐》借助童话的方式与意趣。产生了别样的生动与感人的力量。
娜仁琪琪格
缓慢之美(组诗)
窦凤晓
风歌
站在风口对我说话的或许不是你
是风。是风卷着乌云和滚烫的
促生新芽的力向我碾过来
我伸手接住，享用，一半的人生
将为此睡意全无
这种浩瀚，我称之为“极昼”
与一场永无休止的心灵游方有关
找到我的歌词里纷纭着雷同的呼喊
急于献艺的演员，为迟迟
未亮起的光心急如焚
那其实是需要独自点亮的光芒
直等到清场后。你出现
你遍身霜迹和低低出现的缓慢之美，仿佛
无关眺望的光辉，而仅仅
借自我于风中转身的瞬间，那是仅有的流动
星星，我求助于你
那颗星教给我的知识让我变得危险
隐蔽在非洲草原上的豹子也同样
孤独，单纯。为保持清洁而
隐藏了内心的胆怯和困惑
一只与我一起度过清晨的鸟儿
目睹了这些。但她决定保持沉默
放慢速度爱一个人
蕨在等我，她像承诺的那样
有绿玉的颜色。她潮湿着眼睛看我
万物皆向死而生，唯她例外
这寂静的相逢让我忘掉了姓名
一个过度孤独的形象，一种真正的爱：
去物质性和绝对的排他性
你是不是还记得自己
曾参与了这个命运?
树木阴翳，有自身的满
蕨以空静静相对，无关宠辱
无视俗世的中年
安静像一件天然的防护外套
使她得以保全天真和纯粹
她绿玉的裸露高于自己的身体
和世人的烟花身段
她不想念谁。因为无需想
她古老地活着，看人间更迭
并不为此感到痛苦
环形山麓
有点像沿海路
挫顿的小平原，但也不完全像。
有些湿润，有些咸。
身边陌生人咕咕叫着，
让人吃惊于这次旅行的过于平庸，但不包括
这条路，这雨，雨里迅速向后的草、树、庄稼。
现在，我愈来愈热爱这些
不说话的小东西，曾经喧闹的
逐渐平息，像一只蚌呼出的珍珠，
看上去，静下来的景物
圆润得有些平淡无奇，
甚至雨也不能改变这一点。除非，
这场雨会修复
物我之间的对应关系，
但得到的仅是反例：
一座消隐了名字的冰山
跟踪着我们，盘旋，周折，力图抗拒
地形的局限；我有些冲动，
但只是顺着一条路，越走越远。
荐稿人语
组诗《缓慢之美》在语言节奏上自由而又节制i在对诗歌内在品质的挖掘上，秉承了作者一贯的风格――自省，内敛，颇具深度和广度。《风歌》《环形山麓》意象开阔，具有画面感，《星星，我求助于你》《放慢速度爱一个人》有一种自在的神秘、内在的弹力。作者长于智性与诗性的交会表达，增加了这组诗歌的魅力。
陈因