一 今夜你看不到我的泪水 今夜我美丽绝伦 《水妖》 谁能够将这么明白无误的自恋表达得如此精致而无半点矫情？！整整二十年前的雪莹，至今读来仍是令人心动不已。
年轻的她要让人体察到她的美丽。她不会拿捏分寸，不懂操纵收放，只原原本本把自己呈现出来，给她爱的人们。风雪的北方，封闭又狂放，高寒而热烈，被神祗流放至此的男人女人们共同坚守了它，他们平等地劳作着爱着表达着。如此，对于这个从文字里走出来的成长于北方的女子，你便不会惊讶于她的粗犷与细腻的谐美，尽可以想象，香烟里美酒间她谈笑风生的爽朗大气，门前竹下斜倚含思她自然娇羞的小女儿态。事实上她就是这样的，这更要指涉文字之外。
“我不会在你不注意的时候/悄悄摄走你的魂魄/我只是想这样坐坐/并且试图以另一种声音/和你对话。”看，清清白白的，没有女人的小伎俩，没有丝毫的矫情。
她诗中出现了一个会饮黄连的女人。她们“是两只不肯随风而歇的凤蝶/在歌唱中邂逅/夜色里我们仅凭/心跳的节奏彼此相认”。这让人似乎看到了花朵燃起的火焰正焚烧着腐烂的殖土，她们不再孤芳自赏、独自开灭，奔跑过久远暗夜里的那些狭隘的断裂，手拉手找回人类故事里遗漏掉的情节。女性亦有着伟大的开放的友谊，只是在历史那父性霸权的脚步下曾被迫忽视。复原本来的两性同等的尊严和人格的地位，一些要去抵制，一些需要清算，而思想上的觉悟更多的是一份天性和终生的勤勉。她都具备，完美得令人嫉妒。
无法掩饰我对这样一个女人的偏爱，正像所有诗人都是表现主义的。
二
忘记所有的痛苦和纠缠
它们曾被冠以崇高的爱的名义
《怀念与遗忘》
青春是蒙昧的，因而它纯洁，带些野蛮的冲撞，肉体之上的伤口开放地存在着，高昂骄傲的头颅。二十年后，这个女子站定、回头，在另一角度上看到了另外一种真实，但晨雾结成的露水并未散尽，她的心还在不经意间被水汽氤氲着。
悲剧的才是美的，因为除了悲剧，美无他法。“天空和大地都累了/鸟儿噤声花朵停止开放”，文字的主人想说什么？凝固是相对的，这只是她迟疑瞬间的错觉，这错觉却至今没有被纠改。因错而美，上帝昭示了他存在的又一可能性。因为悲剧的结局，过往都沦为了美的见证：“彼此的伤害变成了后世的传奇”，她双手死死攥住两个字――“再见”，不松开它们她就依然拥有，她自信地主宰着她的童话世界。咬住嘴唇，她微笑，流泪，像个骄傲的公主。
“爱”非“名义”，因为它一出口就将灰飞烟灭。她这样讲是因为她还未释怀，岁月从不会给谁从爱情舞台退场的理由。一个“忘记”的统领，暴露了她其实仍是被纠结着的，她不是一个可以从容进退、自由出入于一次次偶然爱情的女子，这一点她表率了女人，进而将男人远远甩在了身后。你看，她又是多么清醒，她懂得“蜻蜓点水的翅膀/如此长久地遮蔽过我的思想……一直以来竟是自己的心在与／自己的脚作对”，她不过是心甘情愿地堕入那粉红色的旋涡，忽略甚至拒绝片刻的清醒。
爱情就像婴儿秘密的哭声，引诱你，躲也躲不掉。
此刻的真实覆盖了从前种种，但它是不够的，它还会一而再地被覆盖，只要她的脚步不停下来，直到有一天她发现爱已经成为她内心最坚实的部分却不再轻易出口，于是她怀着一种复杂的情绪预测《结局》：“终有一天/我们会把各自的房门/轻轻关上……我把自己藏进一朵／将败的花里／装做从未开放。”唯有“崇高”实实在在，不会变异，这是爱纯粹的本质，这是她的信仰，自始至终。
很多诗篇里，她在反复写着这个故事，唱得忧伤而疼痛，仿佛那些夜晚玉碎的声音。
我想，一双远在天涯海角的眼睛忧伤地站在“星光之后”，“猜测”着，什么也不会说。
三
飞到光亮的高度
其实不需要翅膀
也不会惊动其他
《归来》
这似乎是历后的淡定，带着孤单单的感伤。随后她一转身，从那苍茫幽深的情感世界中脱颖而出，走入现实的城，明媚着，飞奔着，大声歌唱，在她诗歌为数不多的明亮色调里显得很耀眼：“冷唇与红颊皆成过往/而我终要归来……再没有任何力量／可以阻挡我重新歌唱。”与其说这是印象派的现象写生，不如说她仍旧在她个体的文化诗学里进行一次历史性规划的“厚描”，有着明暗两重建构：情感的永世沉沦隐匿于世俗生活日新月异的攀升，就像没发生，就像不存在，但意识所到之处，她仍旧是一只受困的千年花朵，在大雾里睁着湿漉漉的眼，茫然四顾。
这个缠绵辗转的女子，散发着独一无二的声音，那是给寻找她的人不变的线索。当再一次出现时，她已走在神示的另一个光景里，她生命的另一种姿态。一盏灯，闪耀着思想的光辉，伴她而行，因为岁月的磨砺，灯光柔韧，充满智慧。
“一九九三是一座碑/一道高高的门槛/我不能跨越/只能怀着敬畏之心/悄悄绕行”，往事难忘，但不再耿耿于怀，“让我们怀着感恩的心情/相对展颜”，这是一朵花尽情开放时的舒展，仍然是我们熟悉的线索，只是当它穿越漫长的岁月途经人生的一瞬，已染上了宿命的金色――岁月赋予人沉实的智慧和阅历后的坦然。