散文诗是可以写得美的，是应该写得美的，但也并非轻易便能觅得。读了曼畅的一组新作《诗意花语》之后，我觉得相当“过瘾”，很久没读到这样的诗篇了。从中选出三章，期与读者共享。
主题是花，却又非就花写花的“命题作文”，那样便容易局促，视野偏窄。他取的是拓开空间，为花造境，而将这花放在特定的“诗意”中来展示。如写豌豆花、麦田细雨、鸟翅击山、流水、花辩、蜂鸣，好一片平原春色。这一幅背景图画设定之后，豌豆花不过轻微地亮一亮相，就足够了。“纯情”之纯，便在于这种清新、淡雅的格调吧?
石榴花的色泽便趋于浓烈了。“石榴花举着阳光”，一句话设定了调，连田野间孩子们的“奔跑”都是“红色”的，这是何等大胆的夸张!是染了石榴花的颜色，还是被她“哗哔”的笑声所感染的呢?烛光、钟声、玫瑰、诗篇，诗人将一切具有亮色的意象统统“动员”过来。为石榴“助威”，若是运用“通感”手法，就近于极致了。
曼畅的通感技巧度于音乐，及于色彩，更扩向了周边的事物和诗人的情感。我特别欣赏的两点：
一是色彩的反照应。在充沛的亮色调已近饱和的情况下，变然闪出了一种幽暗与悠远：“远处，炊烟的淡青色里是薄荷香。”这是何等出色的“调弦”。
“五月即将临近，八月还远。一辆老式自行车，斜靠石榴树边，与星月一齐颠簸。”
从五月到八月，是石榴由开花到结实的时光。这辆“自行车”将与时间一齐颠簸，神奇而怪异的“走出”，平添多少想象的空间，平添多少境外的意蕴。
二是语言。语言自然是他得心应手地挥洒，并取得仿佛不费功夫的效果的主要凭依。没有收放自如的语言供其驱遣，美与意境，抒情和写意，均难以实现。我以为曼畅的语言成就(当然不仅语言，也包括他整个风格的形成)，得力于对汉语优秀传统意蕴的吸收、溶化和灵活地调遣运用，这恐非一日之功。不是生硬地照搬，不是刻意地雕琢，更不是贪恋表面的华丽与娇艳。有了对传统的吸取，又适当地与现代艺术技巧相结合，这才是他成功的主要经验所在。许多人至夸将所谓传统手法和现代手法作水火不相容的排斥性理解，遵循“非此即彼”的模式：也有人至夸顽固地将一切现代技巧斥之为“朦胧诗”而妄加非议，实在可笑亦复可怜。
话说远了，回到语言。曼畅的语言是跳荡的，自然，质朴，变幻多姿，不浮华，不飘忽，更不凝滞。有一种随意性呼之即来，挥之便去，读起来舒服，且意味悠远，如写奄：“月光浮满水面。风吹，绿色的红色的，语言继续在纤细的指尖闪烁”。这便将月色中的荷塘，风与月光和荷的花与叶之互动，如“语言”在“指尖闪烁”，精炼简洁地画出了那种极其微妙的美好境界。还有更出色的；
“还是看看那荷，江山和美人，一重一轻盈，曾经扑面，曾经沐浴白云。”
江山和美人，不必拘泥于谁是江山，谁为美人，这一组合，将荷之美升华到一种神秘的高度：一重一轻盈，曾经扑面，曾经沐浴白云，这是进入化境的语言神韵，我为之赞叹不已。
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