作者简介：王沁、叶小钰：华中科技大学文华学院人文学部09级对外汉语专业学生。 摘 要：微型小说往往短小精悍、选材精简、结构巧妙、含意深刻，正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”而此时，一个新兴的文学种类：微小说，正悄悄叩开着新的文学大门，微小说正以迅雷不及掩耳之势走进了我们的生活之中。微小说顾名思义，极其微小，字数限制在140个汉字内，可以采用连载的形式。你可以随时随地随意分享这140个字，也可以尽情演绎生活百态。新浪在2010年10月27日推出了中国首届微小说大赛，更是将微小说普及化。微小说可以说是当代文学多元化的一个必然所趋，也让文学走近了大众的视野。不可否认，微小说和微型小说各自承载着不同的文化使命，具有很不相同的文化价值、文化品位和精神指向。
关键词：微博，小说，传统，比较，时代
互联网和信息科技不断发展壮大，文学也紧跟潮流进入了“微”时代。自2009年各主流网站相继推出微博后，微博正式进入中文上网主流人群视野。而微小说给了人们太多的便捷和想象空间，有童话般的、历史的、文化的、政治的、浪漫的、现实的、哲学的、悲喜剧的等等，微小说的诞生也顺应了我们这个时代快速娱乐欣赏形式。“以小搏大”，北大中文系教授张颐武用这四个字概括微小说，他风趣地说，微博像女孩子的裙子，“越短越吸引人”。然而，微小说在很长一段时间内不会超越中国传统的微型小说，微型小说并没有单单成为经典被人们束之高阁，依旧在文学舞台上屹立不倒。本文主要从微小说和中国传统微型小说作为文学审美活动进行比较。
一、比较作品与时代的交流活动
微型小说在我国古已有之，且历史悠久，源远流长。在中国传统文化中，文与史是不分家的，因而有一些微型小说中带有纪实性的特征。现今大多数微小说也秉承着这种特性，多以记录生活为主。中国短篇小说的始祖是传奇――无奇不传。传奇的兴起可以用鲁迅的话来形容：“于诗赋,旁求新途,藻思横流,小说斯灿。”微型小说进入了我们的视野，元稹的《莺莺传》叙述了张生与崔莺莺的爱情悲剧，《莺莺传》后来被元代戏曲家王实甫改编为传情之作《西厢记》，被代代相传，现在依旧活跃在各种传媒影视中，《莺莺传》表达了对封建婚姻制度的不满和反抗在封建社会里，一切对爱的追求，对幸福的向往，对生活的期待又被社会给扼杀，社会的道德早已消失不见，还有我们熟知的清朝的文言短篇小说蒲松龄的《聊斋志异》等等，蒲松龄身处于黑暗的时代，长期仕途失意，生活贫困，社会地位比较低下，他用隐晦的方式控诉社会现实的黑暗，.暴露封建政治的腐败，谴责封建统治着和邪恶势力压迫人民的罪行。
之后微型小说的兴盛要到七十年代末，涌现了很多经典微型小说作品：汪曾祺的《大淖记事》用平缓流畅的叙述语调，简短朴素的句式，并配上了有情人终成眷属的大团圆格局，还有卢新华的《伤痕》，颜慧云的《牧笛》等等，当时的文坛拥有很多的“禁区”，但没有影响写作，反而把时代用小说的手法记录，用艺术的手法表现。
如今多样化的社会文化形态下，微小说文化诞生。北京大学中文系教授张鸣认为，现代人生活的快节奏与多元性，催生了空闲时间的零散性，“长电影看不了，可以看微电影；长小说看不完，可以看微小说。”
“在微博上进行微小说创作、并提出微小说概念以及创作规范的是作家闻华舰，代表作是长篇微博小说《围脖时期的爱情》，此后他创作了大量的140字的微小说，并发起了首届微小说大赛，挖掘、培养了大批微小说作者，被媒体誉为‘中国微小说之父’。”［1］参加第一届微小说大赛的作品高达了23万条，一时间，微小说成为了热门话题。［2］我们这个时代的微小说，都是我们这个时代活动的产物。
微小说大多会有时代的缩影，而微型小说更多的是会有政治和历史的影子，大多鲜明地体现出强烈的反思精神和批判性。《三言》、《二拍》中，有不少作品借历史故事，以阐发作者善恶伦理观念的作品，但其主要篇幅和精彩部分，则是写世俗的人情百态；鲁迅的《呐喊》以振聋发聩的气势，控诉和揭露了封建制度礼教的罪恶，喊出了“五四”时期先驱者的心声，拯救着国民精神等等都是带有很强烈时代背景的影响，有着不可低估的历史意义。而微小说偏向于琐碎与简单些，有点蜻蜓点水的味道，140个字的局限性便在这时体现出来了。比如说“‘妈妈你看！’小女孩开心地递过来一张写满字的纸。‘我听见一个哥哥问姐姐怎么才会爱他，姐姐说只要每天在纸上写1000遍她的名字...’‘傻孩子！”女人抱住小女孩：那宝贝是怎么知道爸爸名字的？‘这里！’小女孩打开抽屉：上次爸爸把名字签在上面了！女人顺眼望去，里面躺着一张离婚协议书。”读完有种意犹未尽的感觉，140字内将起承转合，人物情节和环境都一一交代清晰，我们可以看到这个时代有一部分人正在变得漠然，同时我们依旧充满希望。家庭的幸福美满需要共同去营造。虽然没有鲁迅先生的影响那么强大和深远，但是这样的微小说也值得我们深思，现在的我们缺少什么，拥有什么又错过了什么。
无论是微型小说还是微小说，都是对人性的内涵在进行探索，都和时代有着间接和直接的关联。
二、比较读者与作者间的交流活动
读者在欣赏微小说的同时，也是对美的追求、享受。 《微型小说选刊》、《小小说选刊》每刊的发行量能达到十万，可见微型小说的前景没有收到微小说的影响，当然离不开读者们。
和微小说相比与读者之间的交流活动显得更简单朴素。作者收到读者的反应较慢，直接的宣传方式只有书展，签售这一类传统的文学交流方式。微小说却衍生了许多新交流样式：保存、传播、批评、反馈等等。作者随时会和读者们进行沟通和互动，并采纳读者们的建议，或者根据读者们大多数的喜好而改变人物剧情的发展，情节上具有着开放性的特征。
微小说则对审美交流活动中起了重大作用，读者不用再等待漫长的图书制作过程，也不用担心周边书店找不到想要的书的情况，读者的想法和评论都能够直接的传递给作者。读者们会密切关注着作者的每一个动态，每一份心情。优秀的微博作品会被读者们不断转发和评论，从而获得更高的点击率，被更多的人阅读。读者孜孜不倦的欣赏着微小说，而作者也正是因为对文学的热爱对生活的热情和不倦守候着的读者，而更加坚定的写下去，读者不仅仅是在追求精神文明，也是在享受微小说带来的惊喜。微小说让作者和读者互相感知，互相交流，甚至共同创作。［3］微博给作者和读者、提供了一个广阔的平台，读者可以更接近作者，直接可以在微博中发表自己的评论，使作者也能够第一手知道读者的反应。
微小说美中不足的是，读者很难找到一个固定的“主角”去喜爱，也就是读者很难与作品进行审美文化交流。微小说中很少有人物个性和风景描写，往往只有人物命运的描写，这点与微型小说相比，稍逊一筹了。微小说的言情戏码总比不过琼瑶的一波多折再折的坎坷爱情道路，同样是爱情故事，而许地山的《命命鸟》将宗教色彩和异域情调相互融合，刻画了一堆缅甸青年男女在封建礼教束缚下的爱情悲剧。读者很容易和作品的主角起到共鸣。
对于先前的一些经典短篇小说作品，在经过历史的沉淀之后，更能品味出其甘甜，品尝其真谛。这却是微小说所缺失的，能让人久久揣摩回忆的作品太少，带点速食文化的味道，还需要更多的沉淀。
我们要保留巩固传统微型小说文化，也要提高微小说的质量，在这个哪里都是机遇的时代里，不断发现不断发展。（作者单位：华中科技大学文华学院）
参考文献：
［1］ 百度百科：微小说 https://baike.省略/view/2922884.htm
［2］ 韦勒克，沃伦：《文学理论》，三联书店1984年版，第31页
［3］ ［苏］ 卡冈：《美学和系统方法》［M］，凌继尧译，中国文联出版公司1985年版，第253页。