摘要：本 文主要通过阎子亨设计的居住建筑中所反映的现代式样之一的“流线式”进行分析研究，并将其与同时期国外与国内同样式的设计作品进行比对分析，以期可以探究阎子亨设计中的独特之处。
关键词：阎子亨 居住建筑 “流线式”风格
Abstract: this article mainly through the YanZiHeng design of residential building reflects the modern style of "the streamline type" analysis, and the same period with domestic and abroad with the style of the design work for comparison analysis, so as to explore the design of can YanZiHeng unique.
Key words: YanZiHeng residential building "streamline type" style
中图分类号： TU241 文献标识码：A 文章编号：
人物简介：
阎子亨（1891-1973），天津生人。出生于木匠家庭的他曾于20世纪初留学于香港大学土木工程系，毕业后不久便成立中国近现代早期建筑师事务所之一――亨大建筑公司，后更名为中国工程司。
阎子亨一生从事建筑事业四十多年，在天津及其周边地区进行的建筑设计项目数以百计。建筑类型虽以住宅、文教建筑为主，但同时涉及办公、工业、商业建筑等多领域。建筑风格则以20世纪初流行于全球的现代主义风格为主要旋律，传统中式建筑风格、法国古典主义风格等为次要旋律。建筑设计风格朴素浑厚、工程坚固耐久[ ．]，在天津乃至全国都有一定的影响力。
阎子亨不仅仅在建筑工程方面有出色的成就，在社会活动、教育活动等方面也非常活跃。曾担任[．]天津市建筑师公会主任委员，多年的南开校友会主席；抗战胜利后，担任工务局局长兼城市规划委员会主任；解放后担任天津市人民政府建设委员会总工程师兼园林广场处处长；晚年担任河北省建设工程厅副厅长，天津市建筑工程局副局长等等。在教育活动方面，阎子亨在繁忙的设计工作之余，不忘兼做天津本地开设建筑学及相关学科的院校，如河北省立工业学院讲师、津沽大学教授（后任系主任）、北洋大学（天津大学前身）教授等，并自编书籍、在中国工程司内开设建筑教学培训以培养建筑业人才。
在中国建筑活动刚刚起步的20世纪初期，中国第一批出国留学归来的建筑师，在建筑设计领域与外国设计师的竞争崭露头角，是一股不容忽视的力量。据随意抽查，1933年至1939年这十年间的100项建筑中，由外国建筑师设计的占43项，由中国建筑师设计的占42项，其余15项设计人不祥[]。阎子亨作为他们中的一员，在天津（早期开埠城市之一）这座城市特有的历史背景下，进行设计项目之多，参加的社会活动以及教育活动之频繁活跃，可以窥见，阎子亨在我国近现代史上是一位有较大影响力的综合能力强的建筑师、建筑教育家与社会活动家，他一生的建筑相关从业经历的以及对其设计作品是值得我们后人研究借鉴的。
现代式样的先驱者，并以现代式样为主的朴素设计风格
阎子亨的整体建筑风格受20世纪初流行于全球的现代主义风格影响较深。其于1925年进入亨大建筑公司之后，便开始进行现代式样的研究，而现代的风格也在逐步探索和过渡的，并且这种风格并不是突然转变的，而是随着世界建筑风格的转变而变化的，在天津甚至全国，一直都处在现代式样研究的先驱地位，并融入了一定的民族元素和创新。依当时的报纸报道，阎子亨设计的省立一中新礼堂 “依世界最新之直角式绘样，单纯而美观[”]”。相比较同时期活跃在天津的中国建筑师还未曾开始现代式样的探索，如华信工程司的沈理源在进行西洋古典式样的设计，直到三十年代中上期才开始现代式样的探索；基泰工程司在1921年成立的最初几年（1921-1927年），已知的几处建筑实例也主要体现了西方古典主义的样式。相比较之下，可以说阎子亨是天津现代式样研究的先驱者。
居住建筑中反映的现代式样之一的“流线式”风格
“流线式的建 筑风 格出现要追 溯到1929年，当时美 国社会陷 入大萧 条的困 境，由于工业产 品大量积压，工业界需要一种能振 奋人心的、引 人注 意的样式来帮助他们促销，流线 式风格于是应 运而生，流 行于工业设计的同 时，也波 及到建 筑设计领 域”[]。这种风 格强 调 视 觉上的语汇，比如曲线形，不 被打 断的水平向 长线条，有时跟海轮的一些元素有关，比如栏 杆和舷 窗等等。1937年“流线式”的建筑设计风格在欧美等国家的运用达到高潮。
同时，在1937年之后的一段时期阎子亨也开始了关于“流线式”风格的深入探索（1937年以前也有个别设计作品在细节上反映了“流线式”设计风格），并将这种风格运用得更加成熟。笔者分析阎子亨对这种设计风格掌握熟练的原因有以下两点：（1），阎子亨于1938年进入美国万国函授学校（International Correspondent School，总部在纽约）学习建筑科。阎子亨曾勤学四年，作业和考试成绩多得甲等（“A”），后人曾亲见过他当时的作业和绘图，是古希 腊建 筑中的柱 头与柱 基的画 法，非 常精 美、认 真。而当时在美国，“流线式”于1937年达到一个全盛时期[]，这一风格也必将影响到在美国万国函授学校学习的阎子亨。（2），从1928年至1948年，阎子亨坚持订阅美国的建筑杂志《THE ARCHITECTURAL FORUM》（从1928年到1948年，每月一本，全套齐全）、《ARCHITECTURAL》、《THE ARCHITECTURAL JOURNEY》等等。据阎为公回忆：家中阎子亨留下的外文原文版的很多，除了上述美国的建筑杂志外，还有介绍英国?法国?苏联?波兰?日本等等国家的建筑书籍。以及民主德国的建设画报。内容包括富丽堂皇的古老的室内装饰，高级门窗，甚至公墓[]。由此可见，阎子亨平时阅读的书籍以及世界建筑风格的发展，对其设计风格起到了指导和推动的作用。
阎子亨将这种设计风格运用于了各类建筑，尤以居住建筑为多（表1），故下面我们详细介绍这种设计风格在设计中的运用。并以适趣园、王君泌住宅与利济堂高公馆、欣园里等四处做详细分析比对。
适趣园属于阎子亨在英租界的独栋住宅作品（图1）。位于大 理 道10 6号，现为中 源协 和干细 胞生物 工程股份公司。适趣园设计于1940年，中国工程司进入创作中间时期，体制与创作风格相对初期来看都渐趋成熟。
参照最初的设计图纸，建筑立面（图2）形式符合功能，檐口处利用屋面板与栏杆突出横向线条，栏杆采用简单的铁艺栏杆，为符合平面功能的位置，取得尽可能充分的采光，窗的设 计采 用大面 积 的三联 窗，局部转 角窗。清水砖墙，不带有任何装饰性的线条，设计半地下室，亦可以采光通风。屋面为了满足排水要求与地方性气候需要，采用多坡屋顶。
由于年代久远以及自然灾害的破坏，建筑现状立面砖墙进行了粉刷，并添加了白色横向装饰线条，铁艺栏杆的位置改为女儿墙，个别窗的位置也有所变更，坡屋顶变为平屋顶。
适趣园较其之前的设计，更加符合现代式风格的简约和功能上的经济适用性，装饰性的设计基本不见，屋面的坡度变缓，更好满足使用需求，开窗面积增大，更多从使用者的需求出发。从这些改变中，都可以看出阎子亨更进一步出色的把握了现代式风格的设计精髓。
同样，在阎子亨设计的王君泌住宅与利济堂高公馆中，也能进一步感受到清晰的“流线式”建筑风格。
王君泌（图3a、3b）住宅现位于五大道贵州路与昆明路交口东南角，建于1940年，现用于商铺。由原始图纸平面图看，整个建筑分两栋，两栋紧密的连接在一起满足功能的情况下，平面自由布局，在最大化的利用土地面积的同时，做到两户都有自己独立的入口与院落，互不影响。由原图纸的立面图来看，为比较清晰的英式小洋楼风格与流线式风格的融合，英式风格体现在坡度较陡的双坡屋顶，山墙和外墙上的半露木构架的装饰作用，流线式的风格则体现在路口的扇形体量表现的圆弧连续转角窗，较为深远的挑檐，水平向的勒角及檐口压线舷窗的表达，舷窗的设计中还融入了中式窗的纹样，体现了工业时代富有速度和流线感的细节。改建后的现状建筑取消坡屋顶，女儿墙施加宝瓶栏杆，已看不到设计初始精美的屋面。
利济堂高公馆（图4）位于大理道25号，建于1941年，现在用途为私人住宅。整个建筑造型上远远望去更像一艘轮船的模样，有清晰的半地下层作为基础层，似浮于水面，简约的水平向木艺栏杆。本建筑最有特色的地方在于，为了后期的建筑加建，砖墙采用三顺一丁砌法，在山墙的部分留出了三角形锯齿接缝，虽后来未加建建筑，但现状依旧保存砖的接缝，与原 先图 纸吻 合。
图6美国某地住宅
图片来源：李娟，《论近代上海独立住宅中的现代式》
通过以下两例美国本地“流线式”建筑的对比，更可以看出阎子亨的建筑设计中体现的 “流线式”风格。例一：美国海事博物馆（图5）位于旧金山水上公园内，1937年建成，视觉上的语汇（不被打断的水平线条）大部分从高速交通工具的形式转变而来……一种运动的高速感通过水平狭窄的包裹着转角部分的窗带，通过立面的材料和色彩变化的水平层次表现出来[]。建筑二层栏杆的设计在阎子亨同时期的利济堂高公馆、适趣园等中也有所体现。例二：美国某海岸住宅（图6）。该建筑中转角窗的设计，入口雨棚的设计同茂根大楼都有惊
人的相似。而在体量与层数的分配，立面墙与窗的简约的虚实对比关系上，又与王君泌住宅有着相同的语汇。
与这两例美国本土建筑相类似的另外一栋建筑――欣园里（图7），也是出自阎子亨之手，从这栋建筑中表达的“流线式”式样可谓淋漓尽致。
欣园里建造时间不能确定，现位于昆明路1-3号，据阎为公回忆：欣园里原为两栋一模一样的小楼，因其中一栋地震受到破坏进行了整修，加盖一层，并将外立面由原来的白色粉刷为砖色。保存完好的一栋现在为天津市外贸机关办公所用，另外一栋为居住和办公两用。
现在就保存情况完好的一栋平面来看，欣园里的平面布局灵活，东北侧采用大量的圆弧状台阶或墙面，西侧和南侧则为四方形规整的房间。立面看由剥落的地方看为砖墙承重，墙面采用白色涂料粉刷，立面不对称构成，正立面一侧为规整的直角转角，另一侧为戏剧性的圆形转角，半圆形的凸窗，水平向的线条通过转角的连续窗与出挑的檐口进行装饰强调，加上金 属栏 杆 的应 用，都表 达出十 足的动 感。建筑室内基本保留原来的风貌，玄关为中式风格十足的木质挂衣柜与穿衣镜，并附有木质窗花的装饰，室内墙角采用了抹角处理，并在柱头装饰叠涩的曲线线脚，地面采用大理石拼花铺饰，旋转楼梯也采用了大理石贴面（图8），虽然部分墙皮已经脱落，但依旧可以看出初建时的富丽堂皇。据阎子亨家人回忆：“在该栋建筑中，还暗藏连接厨房与餐厅的传送带，用来传递菜肴[ 据阎为公口述资料整理。]。”
同时期居住建筑中反映出的“流线式”建筑风格的小洋楼，还有多处，如独栋住宅日升堂林公馆、树远堂，里弄式住宅进德堂魏公馆等，在此不再一一赘述（图9、10）。
在这几年阎子亨收藏的几本中外建筑杂志中，我们可以清晰的感受到“流线式”这一风格对全球的影响力，以及他受到其中的影响。如1935年5月的《THE ARCHITECTS’ JOURNAL》杂志中（图11）小洋楼的表现出的大面积转角玻璃、圆弧转角、较为深远的挑檐，金属栏杆等语汇，与欣园里的设计都如出一辙。1937年9月份的《THE ARCHITECTURAL FORUM》（图12）中刊登的建筑式样，圆弧转角、除了檐口深色的压线外，没有过多的修饰线条，而是通过出挑的阳台与檐板和金属的栏杆来表达建筑的水平流线和横向动感，在图片的下方注有“MODERN SHOW PLACE OF THE NATION”（国内现代的设计）与1940年设计的适趣园蕴含着极为相似的地方。同样，不仅仅是在欧美，
图11 1935年5月9日 图12 1937年9月
《THE ARCHITECTS’ JOURNAL》 《THE ARCHITECTURAL FORUM》
图片来源：天津大学图书馆图片来源：天津大学图书馆
在日本与中国，整个现代式样的“流线式”风格影响都是非常大的。由阎子亨的藏书（日本出版社出版的日语书籍）《绩住宅图案集》（图13）中的别墅设计，与中国民国二十六年（即1937年）出版的《中国建筑》杂志（图14）中介绍的由奚福泉设计的上海欧亚航空公司龙华飞机棚厂项目，也都渗透着“流线式”的样式。可以说阎子亨在这样的世界大环境下，他也紧紧跟随了世界建筑式样的变更，融入到自己的设计作品中。不同的地方，阎子亨更加注重建筑材料的选用，在阎子亨设计的小洋楼中，除欣园里外，基本都采用了天津本地出产的砖，并没有追求抹灰墙面来加强建筑的立面表现。做到了节省原料、运费。
小结
通过以上居住建筑中所体现的建筑风格，可以看出阎子亨设计的作品在是在风格朴素、经济适用的原则的基础上，体现了功能与形体的统一，充满动感的设计语汇，良好的表达出对“流线式”这一建筑风格的把握和运用。
参考文献：
1、刘蜀永．一枝一叶总关情［Ｍ］．香港大学出版社，1993．
2、中国人民政协天津委员会文史资料研究委员会． 1991年7月重要更正第一条，天津近代人物录［Ｍ］．天津市地方史志编辑委员会，1987．
3、杨永生编．中国四代建筑师［Ｍ］．北京：中国建筑工业出版社，2002．
4、《益世报》1933年8月22日讯：“省立一中新礼堂巨厦落成”
4、李娟，论近代上海独立住宅中的现代式［Ｍ］。上海，同济大学硕士学位论文。2007年。
注：文章内所有公式及图表请以PDF形式查看。