散文诗的可能:散文诗

　　散文诗的筑底阶段 　　 　　散文诗历来是被人们误解的文体，但又是最活跃的文体，许多作家都自觉或不自觉地写过散文诗，散文诗的生命力，像岩石上的一棵松，只要给它一钵土，它就能生长出一片风景。
　　纵观近百年的历程，散文诗有着过山车式的起伏。展望21世纪，目前的散文诗用股市上的一句话来形容最为恰当，即是在筑底的过程，将来能不能飚升，看空方与多方的对决。
　　散文诗对诗歌的解放：最为典型的是昌耀后期的诗歌创作，昌耀说，“我并不强调诗的分行……也不认为诗定要分行，没有诗性的文字即使分行也终难称为诗。相反，某些有意味的文字即便不分行也未尝不配称作诗。诗之与否，我以心性去体味而不以貌取”。评论家认为，1990年中后期，昌耀经历了一次大裂变，大彻悟和大诞生，有他一大批不分行的诗为证，他解决了诗歌分行不分行问题，成为大诗歌观的实践者和主张者。
　　当代诗人西川在他的诗集《深浅》前言里说：这是一本我期待已久的书。这既不是一本诗集，也不是一本散文集，也不是一本论文集。这是一个在诸多方面的胡思乱想。从1992年写作《致敬》起，我就改变了写作路数。一些了解我过去作品的读者偶然读到我近期的作品时，倾向于认为我现在的东西写得凌乱，但我知道自己在做什么。
　　我看后，就果断地认为，他写的这些不分行的作品就是散文诗。但西川为什么不说是散文诗呢?是他不愿意吗?还是他不了解?后一个理由几乎不可能。
　　散文诗在小说里隐身：小说里不能缺少细节的描写，散文诗最能在这里显示长处，每一本优秀的小说，都有被人津津乐道的细节，这些细节就是因为具备了散文诗特征，如川端康成的小说《千只鹤》，对稻村小姐手巾上千只鹤的描写：
　　作为茶室来说，当然是过于明亮，但它却使姑娘的青春焕发光辉，就连适宜姑娘用的红色小绸巾，也不显得柔弱而让人感到水淋淋的，小姐的手巾宛若开出一朵红色的花。人们不禁感到，小小的，白色的千只鹤在小姐周围起舞。
　　这里作家对手巾反复描写，成就了它的诗意，单独节选出来，毫无疑问就是一章散文诗。
　　散文诗与散文的关系，这更是密不可分了，就不举例了。
　　
　　散文诗的三缺少
　　
　　1、缺少大奖。诺奖都可以授给泰戈尔的《飞鸟集》，我们鲁奖为什么不能授给散文诗?假如散文诗有了鲁奖，我想会推动散文诗核聚变，在整个文学史上都将是有意义的。
　　没有大奖光顾我们。我们自己就要设一个具有权威性的大奖，每两年举行一次，这个奖要在散文诗里成为一个推动力，这些获奖的作品可以拿到台面上，与其他文学作品比肩，而不是一种和稀泥式的评奖。
　　2、缺少大师。一直以来，散文诗都缺少大师级的人物。这样大师级的人物，在中国文坛上，有着显著的地位，而不是散文诗小圈子里的大师。鲁迅的《野草》是文坛公认的散文诗集，但鲁迅早已去世了，假如鲁迅要活着的话，他肯定会为散文诗说几句话的，有他说的几句话，散文诗的话语权就不一样。
　　3、缺少强势的团体。散文诗文体应当要与散文诗这个团体划分开，不能捆绑着，混淆着。散文诗这个团体拖累了散文诗这个文体。散文诗这个团体，有点像巴勒斯坦，还没有建国，更没有能够在文坛的“联合国”上取得一席发言权，而且自己内部也是混乱的。散文诗团体的会议每年都有，但都没有发出关于散文诗建设性的声音，也不能推动散文诗向前发展。
　　以上三个缺少，导致了散文诗这个文体大量水土流失，许多人写出了散文诗，但不作为散文诗来发表，这样的现象比比皆是。散文诗的各种选本和评论要能跟上，对这些作品进行文本的指认。