周庆荣先生大学时代就与散文诗结缘。秋夜月光下站在一棵树下，“婆娑的枝叶，微风筛下一缕缕月光。我看到的是月亮还是树?”这便是他的处女作《爱是一棵月亮树》写作时的背景。我想说的是，柔美的月亮和神秘的树影，几乎可以称为诗之美的最典型的象征。许多人都是由于这种诗美情愫的引领而迷上了诗，庆荣也不例外。恰是这种诗美情感感知的敏锐度，成为他散文诗的一种典雅优美情怀的基调。可双说，有没有被选种优美的基调感染。在相当程度上决定了一个诗人诗品味的高低。有的人写了多年诗，却始终徘徊于门外，总走不出低俗格调的牵引，或与此有关。
庆荣早期的作品，较侧重于爱情、亲情的倾诉与流连。《爱是一棵月亮树》是写爱情的。《飞不走的蝴蝶》写母爱，《父爱的温情》写对孩子的爱，这构成了他散文诗选中近一半的分量。爱情与亲情是人类采恒的情感，也是诗与文学永恒的主题，庆荣的这些作品，肯定拥有广泛的读者群。对加强散文诗与更多读者的联系，十分有利。但爱情、素情却又难写，恪因为写的人太多，创新、突破不易，而过热以致滥俗的作品又相当多，这便是难点所在。庆荣速方面的作品，却以其真诚的情感、温馨的氛围、委婉动人的旋律，取得了感人、迷人的诗美效益，有着不俗的格调和境界。譬如《说走就走》，选取的角度。就很别致。我感到，爱情诗写得过于浓艳、浅露、直白就易落俗套，《说走就走》在即将失去的刹那表现的那种真情。格外让人心动。诗的朴素的情调，精短的旬式，快节奏的跳跃，与隐约其间的惆怅、悔恨、无奈的心情，表达得很是得体：“长风牵起你一头秀发，是夜，梳理它的会是谁的手?”何其深情，何等辛酸!
从爱情、亲情到社会、人生的更多领域，从我到我们，不仅是题材的扩大，也是视野的拓展、思想的深化、境界的升华。他的大型散文诗组章《我们》是一篇很有分量的“宏篇巨作”，灵焚先生有长文《他为“我们这一代人”宣言》详予述评，在此就不多涉及。我更感兴趣的是他的一些精美短章，将深刻的思想观照溶解或融汇于诗美的情境与形象的描述之中，毕竟是散文诗最常见，也最适宜的方式。
《茏罩着泪水的雾》写的不过是一个人在圣诞夜的孤独沉思：“窗子推开了，一阵凉风洗刷着我的脸”，然后使进入了沉思：“人活得真辛苦，一次次虚空的期待，带来一次次落寞的惆怅。”这里并不触及具体事物。惟其“茏统”，涵盖面才广泛。尤其重要的是，沉思者是“我”。其孤独感与惆怅感和虚空，却不仅属于“我”，而且属于“我们”。请注意。诗中写到“外面的大地还在酣睡，而湿漉漉的雾正在弥漫”，同时又有“我的……泪水砌成一道浑浊的墙，世界笼罩在泪水的雾中”。外面的雾，客观世界的雾，与泪水形成的雾的“合流”。恰是“我”与“我们”命运不可切割的象征。在散文诗中，出之于形象的、象征的“物”，即意象，往往比抽象的理性直白更具有丰富的表现力，它是思想与美的“契合点”的较好的“载体”。
《战争》，这是一个更为宏大的命题，诗人在这里以最朴实的感情、最真挚的语言。简洁而又形象地切入了人们渴望和平的意愿。鸽子的意象原本寻常，由于他的诗美音律的吟唱，却是如此扣人心弦：“长着洁白羽毛的鸽子啊”；“天空的定义”被“导弹”和“爆炸”重新“定义”；“残阳如血”原是一句成语，在这重经过他的咪叹，便赋予了更为深沉的内涵：“我心爱的鸽子，人类仍需要我心爱的鸽子吗?”这章散文诗，看似平常，其实写得十分深情，我以为是非常优秀的篇章。
将散文诗定义为精短诗篇有失武断，不可以如此地对。但精炼性，单纯中的丰满，一以当十，从一滴水中见大海，这样一些观察世界，撷取精英的取材、结构、构思和表现技巧等，的确又是散文诗非常重要的文体特色之一。我欣赏庆荣集干里的一些优秀短章。譬如《闪电》，似乎是写爱情中的体验，其实不限于此，只不过是目光中“稍纵即逝”的一闪“耀眼的光芒”，引起了“期待”，却“没有声音传来”。诗人捕捉到了选“一闪”的“得”与“失”，却引发了人生的许多思考。“后来有许多闪电，我都认为它们是骗局”，岂止爱情。在现实生活中，在若干重大历史经历的回顾中，这样的经验还少吗?散文诗以少胜多的优越性。从这章作品中可见一斑。
《雪》也是一章精短佳作。“你这舞蹈的天空哟”，开篇出手不凡。散文诗以雪为选材者屡见不鲜，贵在创新，贵在独特，庆荣的《雪》，真的是一篇“清纯的寓言”，一次抵这是一片湿润的消逝；“白色的旋律如扇形的流沙”，这些清丽的语言将雪的美从形体进入了灵魂，便给予诗人自我的体验向“物我一体”融入：“这个时候，平静的是我的心”，“灵魂的体验是艰苦的磨炼”，雪的清纯、纯洁与冷凝对于人的心灵的净化尽在不言中。“我绵绵不绝的呼吸是温暖的喷泉”，这仿佛是一种归化，也是一种升华。任何解说都是笨拙的，也是多余的，惟有沉浸于诗人所营造的“富有暗示的风景”中，才能获得其中的奥秘。这便是我一直在追求和倡导的散文诗思想与审美相结合、融汇的境界。