摘 要 三角图形是最精炼的图形语言之一，然其又多姿多彩，在空间设计领域无处不在并彰显符号特征。本文通过对三角图形特征分析、并对其变换、对比、扩展、演绎等进行描述，侧重研究其在建筑空间领域的运用，并期通过对图形的研究，来把握图形及其符号在不同情形下的内在设计规律。
关键词 三角图形；符号；空间
1.三角图形的基本特性
1.1 三角形是最基础的自然形态之一
在有形的自然界中，三角形态最为突出，无论高山峡谷还是树木花草，都显现典型的三角符号特征。这种自然意象的呈现暗示了三角的自然属性，即这一方面可以把它归于外界引力的结果，即力的稳定性需要而至的渐变，另一方面来自三角本身内在稳定的结构特性。这明显区别于圆的圆融与均衡特征和方形的功能主义。
1.2 三角符号是建筑空间的标志性语言
建筑空间哲学思想中很重要的一点是以空间形式探索人与人、人和自然之间的和谐关系，而三角形符号则是这种探索最典型表现，它出现在不同的环境和场合，既暗示山丘、谷垛和沙堆，也可以暗示水波、云层中倾泻而下的太阳光和晶体的结构。而以锐角三角形为基本元素的几何形态具有了某些象征和启发的力量，其外显特性使得以尖角符号为特征的空间呈现出勃发的气势。
人们偏嗜于这种几何形态的运用，一方面是来自于三角形先天的力学优势，此外，它还有源于此衍生的独特的审美价值和哲学意味。三角形态的构件大多承载着实在的功能，如承重或采光，然而我们不应忽略它的意识形态的来源。事实上这种带有强烈美学特征的建筑空间语言是有着某种巨大的魔力及某种莫名其妙的吸引力量，人们借助它往往可达鬼斧神工的境界。
吉萨的金字塔群抑或是托尔特克人的太阳和月亮金字塔就是这样的杰作：它们都呈现出以三角形为棱边的四棱锥或截顶四棱锥形，远古人类选择这种造型作为寄托他们智慧、财富和理想的伟大建筑物的形象，决不是偶然的，除了其独特的力学原理使这个结构能负荷比它自身沉重得多的重量，此外，我们无法忽视金字塔这种三角符号千百年来在人们心中形成的伟大而神秘的象征意义。它象征着的向上、高贵、简约和无限。
2.三角图形的变换、扩展与演绎
万物是普遍联系的，三角形作为是最基础的自然形态，并不孤立而存在。比如钻石的形态结构可看做是由多个三棱锥构成的多面体，球体其实也可看做由多个类三锥体组成，三角形通过组合可成各种星形等。总之，源自数学与自然的三角，经过拉伸、挤压、堆砌或拼接，造就了的事物的无穷无尽和丰富多彩。
严谨而赋有节奏律动之感的三角画面，可营造一种秩序之美，理性之美，
抽象之美。三角图形中的重复、近似可表现了一种整齐、秩序；而三角的渐变、发射常能表现出一种炫目的视觉美感。空间设计的创作过程，自始至终伴随的是一种理性的演绎过程与情感体验。
总之，就三角图形而言，必历经反复与多层次的形式变换、外延扩展以及内在的演绎蜕变，才可以完成它的华丽转身而成为空间结构的和谐音符。
3.三角图形在建筑设计中的具体运用
3.1 概述
三角图形的基本特性以及构成的理性升华，使得这一三角符号成为空间设计的宠儿，最经典运用的就是东方的亭台楼阁和西方的教堂以及贝聿铭融贯东西、承上启下的三角符号建筑。
3.2 贝聿铭的三角建筑符号
三角形符号无论是作为立体的建筑结构还是表面的装饰，都因频繁地出现于贝聿铭的作品中而成为其具有典型意义的符号。人们所熟知的苏州博物馆与玻璃金字塔堪称三角符号运用的经典之作。苏州博物馆要表现的是“中而新、苏而新”的主题，卢浮宫前的玻璃金字塔解决的是古典和现代的融合。两者共同的都是处理传统与现代的和谐关系。而其特征符号惊人地相似都是三角形。
苏州博物馆整个建筑下来，最大的感觉是：冷静，白灰二色和三角几何线条构成的冷静，有禅的味道。北墙的假山所有石头均为近三角形，再利用颜色深浅营造出山景的远近层次。 设计者用近三角形解决了太湖石线条的繁复与整个建筑线条的简洁而不和谐的问题。其充分考虑了与周边环境的协调，体现出对自然和传统的尊重又不拘泥于传统，更是一种超脱。
而法国卢浮宫前的玻璃金字塔从立意到建设到后期的修改都得到极大地争议，也得到了空前关注。虽然十五位馆长有十三位选择了贝聿铭的玻璃金字塔设计方案，然而大部分法国民众对这个从天而降的“钻石”并不买账，人们认为这样既毁了卢浮宫又毁了金字塔。贝聿铭并不难从埃菲尔铁塔中读出建筑的命运：建筑完成后要人接受不难，难就难在把它建造起来。因此他不惜在卢浮宫前建造了一个足尺金字塔模型，邀请6万巴黎人前往参观投票表示意见。结果，奇迹发生了，大部分人转变了原先的文化习惯，同意了这个“为活人建造”的玻璃金字塔设计。在这座大型玻璃金字塔的南北东还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。整个玻璃金字塔，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨，加上风载，支架的负荷大大超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是三角力学的独特魅力所在。
由上述贝氏两个成功可见， 建筑既要表现为实在的形式，又要承载着社会、政治、文化和意识形态的内容，这个形式和内容最终还是要归于矛盾的统一，而三角兼具了这些，这正是三角的魅力所在。
3.3 亭台楼阁与哥特式教堂
“亭者，停也。人所停集也”（《释名》）。亭又往往因园而设，亭在园景中通常起到画龙点睛的作用。从形式来说也看呈多样性，但它们的基本结构基本相同：侧看下方上尖，俯视为梅花、八角等三角组合。而亭之三角也不呆板：坡面向下后至檐角又自然地渐变向上翘起。这样的设计作用就在于能把外界大空间的景象吸收到这个小空间中来。元人有两句诗：“江山无限景，都取一亭中。”也就是突破有限，进入无限。从大的空间布局来看，三角也是人们最为喜爱的组合形式。如杭州西湖的“三潭印月”，“三潭印月”自身的三角效应不说，“三潭印月”、“湖心亭”、“ 阮公墩”三岛如同神话中海上三座仙山一样鼎立湖心。据此足见中国古典园林设计深厚的三角情结。而提到西方的哥特式建筑，三角的运用则可谓登峰造极。
哥特式建筑源于十二世纪的法国，由于城市手工业和商业行会相当发达，城市内实行一定程度的民主政体，市民们变现为极高的热情建造教堂，以此相互争胜来表现自己的城市。另外，当时教堂已不再是纯属宗教性建筑物，它已成为城市公共生活的中心。什么样的主题形式能满足人们的这种精神需要呢？三角的向上生长特性极大地满足了人们的内心期望。因此，哥特式建筑尖塔高耸、拱门尖起，建筑又配与圆润的三角大窗户。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。较为著名的哥特式教堂如是米兰大教堂，高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升。而巴黎圣心教堂、西斯廷大教堂正面看整体就是一个美丽的大三角花冠。人们把这种向上的意念通过三角符号推向极致。
参考文献：
[1] 曹 昊. 三角符号的探索，合肥工业大学学报（社会科学版），2009.
[2] 德波姆. 贝聿铭谈贝聿铭. [M]. 上海文汇出版社，2004.