假如我们不满足自己的阅历，尽可到各处跑一跑。这个世界充满着很好的材料，每个地方，都能给予我们一种特殊的感觉和充分的意味。 走到乡下去看，平原上点缀着茏葱的林木，村落由丛木婆娑中透出，在茅舍柴扉里往来的都是些粗衣砺食工作中的男女，每一个都在忍痛挣扎中生活着。风景是那样的美丽，而村民的心情却与那美丽的风景毫不相称，这是多么耐人寻味的现象啊！
不过乡村景物的生活，在外观上是比较平俗的，如果不进一层去深究，就激不起人们多大的感动波力。极平常的景象，难于使人们在生活上得到新的开展，我们希望着瞻仰些难得的奇迹，所以长城线的旅行，就在今春开始了。我们在这次的旅行中，已经感到种族脆弱的缺陷。长城天险，在现状之下已经不容我们夸耀。为了保存那种伟大奇迹的暗影，只有描摹几幅图画献诸社会，以期读者得到一些感触。
长城线山脉的连绵与雄壮使人心胸扩展。以至走出居庸关，旷观西北的平原，又可见到中国的豪富。我们经张垣，过万全，在张北的荒原上，极目远瞻，有“浩浩乎乎沙无垠，复不见人”之象。回想河北农区，人多产少，相形之下，殊觉难以为情。
大同的古风，我感不到意味，惟有晋绥草原上的牲畜群和环绕土丘穴居的农民，而尤以群山巍峻起伏的雄姿，却给予我们一种不可磨灭之影。
《赵望云农村写生集》自序
写生通讯、农村旅行现在告一段落，100多幅写生画的构图，在技巧方面看来，当然谈不到成熟，只可算是一种农村描写的尝试而已。所以我希望读者，把这册画集看做一种绘画上的习作才好。
“到民间去”的口号，无须再喊，但希望我们生在乡间的人们，走入城市之后，不要忘掉乡间才是。我是乡间人，画自己身历其境的景物，在我感到是一种生活上的责任，此后我要以这种神圣的责任，作为终生生命之寄托。
曾听见朋友说“写生通讯”有些不能把地方彩色十足的表现出来，这批评，我是乐意接受的！然而“写生通讯”确不是闭门造车得来的；而是终日坐着大车奔波田野，夜宿小店中作成。我绝不愿自欺欺人，不过限于技巧，尚有未能尽力者为憾。关于此，不但爱我的友人劝我更加努力，就是自己感到也有再励自强的必要！
这130幅画，是从民国二十二年二月作起，到五月底为止，共经过冀南十余县；我以为这十余县的平民生活，至少可以代表华北农村生活之一部，如此朴实劳苦的平民生活，现下已逐渐趋向不安与动摇。如果等到数年之后，拙作写生通讯，或许要看成中国农村过去的黄金时代，也未可知！？
《抗战画刊》卷头语
在本刊出刊到30期的今日，我愿向读者报告一下本刊的简单历史，与本社同人的工作情况，以及在它发行中所得到的宣传效果，统统的说一说，就算是结束29期的小型本和改成这次大型本的献词。
前年，当我们从南京将进到武汉的时候，文化人为了救国的职责，谁愿躲在一边苟安偷生呢？抗战建国是大家的事，不管力量大小，当名士卒去服务，总算不屈才吧，这样，我们几个平素专以笔尖而生活的人，聚在一起，本着抗战第一的宗旨，出版起这个画刊。
本社同人：高龙生是大家都熟悉的，他战前即在南京朝报工作。汪子美住在上海，他的作品，散见于各画报。张文元从前在清红浦，是个做宣传画的老手。侯子步乃北平老友，曾服务于国内各美术专校。秋农是个老上海，乃一装饰图案家。只有编者个人，乃画界一士卒，则不堪一读了。
我们总共六个人，《抗战画刊》在武汉时，是一个月出三期的旬刊，那时大家整天的忙，所以每期都由几个人分头去做，赶稿时大家不分昼夜地工作着，经了半年的努力，《抗画》出到14期，销数5000册，随后我们即迁移到长沙。
到长沙后，有两位社友他去，但又有江牧同志加入帮忙，得以继续出版，可是已不能按期发行，又因了锌版无法镌刻，于是由15期至20期，全都改用了木刻。后来，为了制版与印刷的方便，我们又迁到桂林，在桂林只出了三期。编者入川之后，在去年的3月间，即开始在重庆印行了。
算来是迁移了四个地方，无论怎样困难吧，我们总没有停过刊。看来，这么薄的小册子能对抗战宣传上有什么功效呢？起初，我也这样想。到了去年的春季，我随军旅行了几个月之后，才明白我们并没有白白地消耗了光阴。因为我们看到的各城镇的壁报面，十之八九是采摹于《抗战画刊》的作品，原来每期数千份的销售，是在这方面起了作用呀！我心中极为愉快。
总之，我们不能拿枪，纸弹如能在抗战宣传发生点功效，就算尽了我们一些职责。《抗画》多次因为种种的困难应当停刊，但我希望它能在抗战胜利之后再停刊比较光荣些，这还得爱护本刊者予以鼓励与援助。此后本刊在材料方面需要较多了，希望国内画家，多多赐教是盼。（1940年）