篇一：试论新时期以来报告文学写作中的蒙太奇手法
???????????????????????????????????1 Abstract ???????????????????????????????????1 前言?????????????????????????????????????2一、新时期报告文学写作与蒙太奇手法的渊源???????????????????2
二、新时期报告文学写作中对蒙太奇手法的运用??????????????????3
（一）黄宗英：作为电影艺术家在写作中对蒙太奇的熟练运用???????????4
（二）理由：用“摄像机”写作的报告文学家??????????????????5
（三）李延国：报告文学中的平行式、交叉式蒙太奇的宏观观照 ?????????5
（四）柯岩：诗意的蒙太奇语言在报告文学中的创作实践 ????????????6
三、蒙太奇手法在报告文学应用中的美学功能???????????????????7
（一）情景性????????????????????????????????7
（二）画面感????????????????????????????????8
（三）典型化????????????????????????????????8 结语 ????????????????????????????????????9 注释 ????????????????????????????????????9 参考文献 ??????????????????????????????????9
试论新时期以来报告文学写作中的蒙太奇手法
摘要：新时期以来报告文学博采各种文学样式和艺术样式的优长，特别是电影艺术中的蒙太奇手法，受到许多作家的重视。以夏衍的《包身工》为发轫，黄钢、黄宗英、理由、柯岩、李延国等作家将之不断推进，蒙太奇被成熟而广泛的运用到了报告文学的写作中来。作为艺术手法和艺术思维，蒙太奇虽然首先是属于电影，但它的美学功能对加强报告文学文学性、丰富艺术因素、营造艺术氛围起了很大作用。
关键词：报告文学；新时期；蒙太奇；美学功能
A brief talking about the Montage using in reportage from the
New Age
Abstract :As superiority of a variety of literary styles and artistic style of reportage in the New Era，especially the montage in the film arts，the importance attached by many writers. It is
beginning from，Huang Gang，Huang Zongying，Li You，Ke Yan，LI Yan-guo and other writers will continue to promote the "bonded labor" by Xia Yan，montage of mature and widely applied to the writing of the report literature. As an artistic technique and artistic thinking，montage was The first using in cinematic，but it is the Esthetics character of reportage literature，rich artistic elements to create the artistic atmosphere play a significant role.
Key words: reportage; New Age; Montage; Esthetics character
前言
报告文学是一种现实性很强的文学样式，它肩负起时代赋予的责任。特别是新时期以来，更加要求作家必须追踪时代，密切关注和参与到社会现实生活中。新时期报告文学的与时俱进主要表现为扣着时代脉搏，长片崛起以及写作技法多样化等。随着电影艺术的迅猛发展，文学和电影的关系更加紧密。文学为电影源源不断的提供养料，而电影反过来也影响了文学的创作手法。在写作技法的变化上，报告文学无疑是深受电影影响的。特别是夏衍、黄宗英、黄钢、柯岩等参加过影视戏剧等工作的报告文学家作品，其电影化的写作手法推动了报告文学的进一步发展，反映了报告文学是时代的文学的现代化要求。将电影艺术的特征，特别是蒙太奇的剪辑手法引入报告文学，可以增加作品的生动可感性、精简作品结构、优化作品的主题特色等等，对报告文学以后的创作发展有着积极意义。关于新时期报告文学的研究，虽说卷帙浩繁汗牛充栋，但对于报告文学中的文学性和电影相互关系与作用的研究不够，而单独讨论报告文学写作技法与电影中的蒙太奇手法关系的更不多见。本文打算以新时期为界，以写作技法从新时期以来的多样化为切入点，简单描绘蒙太奇手法应用在报告文学中的大致轮廓，追踪蒙太奇被逐步运用成熟的历史，大量展示新时期报告文学代表作家对于蒙太奇手法在报告文学写作中的熟练应用，单独讨论各类蒙太奇在文中对于人物塑造、情节推动、气氛渲染、结构精化等作用。最后以蒙太奇的美学功能作结，深化蒙太奇作为写作技法的一种，大大加强了新时期报告文学文学性的论调。
一、新时期报告文学写作与蒙太奇手法的渊源
早在20世纪30年代，茅盾先生的《关于“报告文学”》一文在报告文学学术界影响深远。他在文中提出了好的报告文学“须要具备小说所有的艺术上的条件——人物的刻画，环
［1］境的描写，氛围的渲染??”等观点，有力地推动了报告文学向文学靠拢，为报告文学的
“文学性”做出了杰出贡献。但新时期报告文学一改这一单一的借鉴小说技巧的写法，为博采各种文学样式和艺术样式的优长，诸如诗歌、杂文、散文等写作技法以及电影蒙太奇、长镜头、意识流、特写镜头等表现手法。并且，新时期报告文学为适应新的时代变化，反映更为广阔、复杂的内容，兼取文学与非文学文体的长处，吸取多种表现手法的优点，极大的开阔了自己的艺术表现空间。
这一时期的报告文学家，在注重题材与主题挖掘的同时，还刻意追求形式的多样与艺术的创新，表现出绚丽多彩的风格。文学艺术的表现对报告文学来说是不能缺少的，如何能够使读者易于接受和走进报告内容，将作家对社会生活的参与和介入与读者建立起良好的互动交流，而不是机械地照搬生活是作家艺(转自：wWw.DXf5.Com 东星 资源网:蒙太奇写作技巧)术表现力的一大考验。这种表现力更多的反映在对真实素材的审视及合理运用；在叙述过程中语言的使用能力；在整个创作中作家智慧感情的适当介入和流露等方面。
新时期以来的报告文学写作，涌现了大量各种各样的艺术表现方法，在忠实于生活真实的前提下，报告文学家完全有权利对大量真实的生活素材进行艺术性的提炼加工，进行必要的调动安排，使其在整体结构上富有起伏和相应的艺术性。艺术的叙述报告方式，就不能是机械的报道，它必须讲究结构，讲究具体生动而又富有起伏变化的表述方法。报告文学的文学性或许说更多的不表现在创造上，而反映在组织表现的方式方法上，“材料就是这么多，
［2］看作者如何组织它，巧妇难为无米之炊。有了米就看作家是不是巧妇和手艺如何了。”理
由的《扬眉剑出鞘》，报告击剑运动员栾菊杰在世界女子花剑比赛中夺得银牌及她的奋斗历程，弘扬一种奋进的精神和坚强的意志。但作品却从栾菊杰比赛时突然受伤被送往医院写起，然后才娓娓的将事情前因后果一一道来。悬念、情节、环境描写等小说特质，使人读来生动完整而起伏多变。李延国的《中国农民大趋势》将胶东农村的宁海、西关、蓬莱等不同地区的多个相对独立又相互联系的人物和事件并列联缀成一个有机整体，形象地表达作者对农民观念现代化的深刻思考。文中大量使用电影蒙太奇手法，如“那一瞬间”中14个画面的组合，“夫妻关系”中的5个画面组合，并在每个章节的开头用“褪色的画”与正文内容对比，拓展了作品的时空感。黄宗英的作品，初看下来似乎随意自然，不着痕迹。实际上，她作品中存在着一种更自如的结构方式，这就是往往把自己置身于对象、事件之中，以自己的耳闻目睹去观察感受对象，然后又似不经意的表达出一种态度和结论。她作品的结构就是以情感为线，以释疑为诱导的内在结构方式。她的《小木屋》、《大雁情》等优秀作品，皆是如此。
蒙太奇是法语montage的音译，原为建筑学用语，意指构成、装配的意思，到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。画面合成与画面剪辑是蒙太奇主要的两个方面，在电影中主要表现为一系列从不同角度和距离，并且是不同地点的不同拍摄方法的镜头排列组合起来，以此刻画人物和叙述情节。当镜头组接的方式不同或不同的镜头组接在一起时，往往可以产生各个镜头独立存在时所不具有的含义。苏联电影理论家爱森斯坦有一个著名的观点
［3］——一组对列的镜头衔接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。简要地说，
蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
其实，在“蒙太奇”作为电影领域的专业词汇大放异彩出现之前，它所包含的构成原理，从古至今，早已普遍的运用到了各种艺术形式中。而在中国文学面前，更是一种业已成型的美学品格。譬如马致远的词《天净沙·秋思》，就十分绝妙的将“古道”、“西风”、“瘦马”、“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”这九个其实并无实质连续性的意象并列起来，简洁而生动的勾勒出一幅令人怅然且倍感凄凉的秋日景象。而回到历史不长的报告文学的来，夏衍的《包身工》一文创造性的采用了电影的种种表现手法，独到的发挥了蒙太奇语言的功能，向读者展示了一幕幕触目惊心的人间地狱的悲惨画面。从开头的镜头配合设置悬念再到一系列各式蒙太奇手法对包身工悲惨生活图景的展示，开启了电影化表现手法在报告文学写作中的先河。从某种意义上说，《包身工》是电影化了的报告文学。在这之后发表了《开麦拉前的汪精卫》的黄钢将电影化更加大量的应用在了报告文学的写作中。“开麦拉”即摄影机，是英语camera的译音。从标题就可以看出，作者是把汪精卫置于摄影机前来展示。而整个写作的过程就是将摄影机中的素材经过各式蒙太奇的处理，让观众清晰直观的和人物事件面对面。黄钢推进了蒙太奇电影手法作为多样化表现形式的一种在报告文学写作中的成熟应用。
二、新时期报告文学写作中对蒙太奇手法的运用
新时期以来的大批优秀报告文学家，例如黄宗英、李延国、理由、柯岩、李玲修、陈祖芬等人，都善于用摄影机的“眼睛”去观察生活和在作品中表现生活，创作了大量以蒙太奇手法为特征的作品。这些作品大都将描写对象作镜头化处理，并通过联想（合理想象）写出活动的画面以塑造形象，所写事件节奏紧凑有序，情节处理收放自如，大大丰富了报告文学的写作技法，增强了文学性。限于篇幅，本文仅对黄宗英、李延国、理由、柯岩四位作家的报告文学写作中的蒙太奇手法展开讨论。
（一）黄宗英：作为电影艺术家在写作中对蒙太奇的熟练运用
在报告文学领域，表演艺术家黄宗英是拥有众多读者和广泛影响的作家。或许是因为职业的原因，黄宗英惯用电影艺术家的眼光观察生活，以抒写颇具电影化特色的作品见长。她在其报告文学中大量运用了蒙太奇手法，且运用得极其娴熟、精当，可以说是得心应手。在《美丽的眼睛》中杨光明醒来后的一系列描写，完全是运用了蒙太奇的手法：
?一个清朗的早晨， 杨光明的眼睛睁开了。她看到了雪白的天花板、洁净的床架、被单……( 看到了手)
啊？！ 手！ 手？
她的眼睛惊愕地呆住。
这能算是手吗？ ！
(接着， 杨光明看到了自己烧伤的面容)
她闭上了眼睛……大粒大粒的泪珠儿滚向濡湿了的枕头， 紧闭的双目， 像无底的泪泉……她哽咽了。
……
一张纸条递在杨光明的眼前。她终于睁开了眼睛。——‘永远忠实于你。’
含泪的眸子渐渐明亮了。?
这时，作者把镜头闪回到以前：
?小时候那个快乐的队日， 光明和小周一起带上红领巾；
作为团支部书记的小周， 带全班同学去祭扫烈士墓；
小周参军的时刻， 他们几度分手， 几度山誓海盟:?如果你负伤在前方， 永远忠实于你?——这话现在让小周说出来了。?
镜头又回到现在:
?在白衣战士的帮助下， 光明回过头来， 望着窗外。明亮的眼睛碰上另一对明亮的眼睛。凝眸， 凝眸， 晨风不语， 霞光也柔， 轻扶着白壁白床白枕头。?
文中女主人公杨光明眼睛的特写多次、反复的出现，此组“镜头”由对眼睛的重笔渲染和联想性的“闪回”，构成了女主人命运的图画。这种手法在蒙太奇理论中属于“闪回法”，也是物件复现式蒙太奇。是同一件东西（眼睛）在上一个镜头的末尾和下一个镜头的开始持续复现，以此连接镜头。
黄宗英的另一个作品《大雁情》，是循着她发现秦官属之后就立即着手调查这一足迹渐次展开，从中又可略约窥见到作者以形象思维进行艺术构思的轨迹。作品一开始就摄取了秦官属站在长城城蝶边凝神眺望北去的大雁的镜头，让我们看见了她的面影。紧接着这个远景之后，便是疑团迭起，迷雾重重。一系列的连续式蒙太奇将主人公秦官属为什么想起植物园、为什么参加全国科学大会又为什么婉拒采访等疑问横亘在读者面前。之后作者透过四个耐人寻味的“她”字小标题的段落，将秦官属这位屡遭非议的科学工作者坚定不移、执着追求的大雁情怀和盘托出。这种对标题和段落的精心处理，正是像电影镜头中的“推、拉、摇、移”，多层次、多侧面、多角度的表现人物，层层深入的开掘出了人物精神的世界。文中还有一处典型的积累式蒙太奇：“她驰马、骑驴、跨骆驼，踏过内蒙古茫茫草原，攀过新疆高高的阿尔泰山。她在鄂尔齐斯河里洗过脚，在布尔津河畔搭过帐篷??”一系列景物内容相近、意象内容相关的镜头画面连接起来，对秦官属在大学和实习时的经历进行集中描写，真切的再现了她在专业上的丰富经验、生活上的能力过人，与之前的谨慎沉默、古怪刻板、不受欢迎的视觉形象形成对比，造成了强烈的艺术表现效果。
篇二：蒙太奇式作文优秀示范文
">感谢心中那扇窗我要感谢心中那些永远不会合上的窗。绿漆的木头窗框，陈旧却依然明亮的玻璃，镶在古老的红砖墙上，深深浅浅的刻痕诉说着它的历史。它曾经生活在母校的教学楼上，如今只生活在我的记忆里，因为改造校园环境时它被拆除了。
它很普通，普通到也许只有我一人记得它；它很陈旧，陈旧到常常有漆片从窗框上剥落。我曾经坐在那个明亮而安静的教室里学习、做卷子，每当我做题累了的时候，便会看看那扇窗，透过干净的玻璃，望见窗外茂盛的常青树， 望见明媚的阳光透过星星点点的树叶间缝隙，在教室里洒下一片斑驳的美丽，我曾经因解不出题目而困惑，看看窗外茂盛而充满生机的绿叶，我受挫的心灵便立刻变得充满信心，重新向难题发出挑战。在寒冷的冬日里，窗玻璃上时常蒙上薄薄的雾，我们时常以此寻乐，用手指在水雾上画画、写字，普通的一扇窗也曾经给我单调的初中生活带来了如此美妙的乐趣。而我对于这扇窗，看到的并不仅仅是窗，更多的是透过它而带给我的惊喜、精细、鼓励、希望与自信。这扇窗曾经默默地支持着我，带领我进入一个自信而阳光的世界。
而人生中像这扇窗一样支持我、引导我的还有很多。小时候，我最初踏入语文世界，是自学汉语拼音。曾经听到隔壁人家录音机里播放着学拼音的磁带，“ａ、ｏ、ｅ”的声音深深地吸引了我。读拼音的声音，给我开了一扇窗，这扇窗透出人生最初的学习之光。之后，我便缠着父母给我买磁带、录像带，在家里自学拼音。正因这良好的开端，日后我学习也有了些积累，才知道拼音是学语文的入门，这也是我漫漫学习之路的入门。
自学汉语拼音，这扇窗至今依然明亮。它不像老师和学校为我打开的门，它只是用窗户有限的面积让我看见窗外更广阔的世界。我循着这些从窗户中透过的光，一点一点地前进，透过窗，我看见无数美丽的风景，透过窗，我学会应该认真地长大。
我人生最初的启蒙之窗，远不止这些。经典的世界名著为我打开了世界文学领域之窗，百科全书为我打开了人类与宇宙科学之窗。烦闷不安时，我努力让自己静
下心来，读一些冰心的小诗，那如月下清风一样清秀隽永的文字，给我打开“宁静致远”之窗；而鲁迅激昂向前的文字，为我打开“不畏艰险，勇于向上”之窗；沈从文有着水一般灵魂的文字，总让我朦胧在湘西小桥流水的美丽中，为我打开“浪漫恬美”之窗。
我的心中有很多扇永远不会合上的窗，有的是无形的，有的是有形的，有的带给我希望与信心，有的赐予我知识和力量。感谢曾经帮助过我的窗，感谢那些支持并引导我的窗，它们永远不会合上，它们永远在我心中。
苏州木渎中学高二（4）班 孙骋
点评:窗,是个含义丰富独特的意象,打开这扇窗,越过这个界限,你就会有许多收获。这篇文章里,有各种各样的窗——现实生活中的窗是记忆中教学楼的窗户，作者饱含深情的笔触进行细腻的描绘，说明了这扇窗户在作者学习生涯中的重要意义，这扇窗带给“我”信心、鼓励、希望，也为生活增添了乐趣。本文的成功之处不仅在于此，更在于对无形的窗的描写，作者娓娓道来将一扇引导他进步的启蒙之窗展现在读者面前，透过一扇扇窗“看见无数美丽的风景”“拥有更宽阔的视野”，并学会自己用“智嫩的双手”去打开未知领域的窗，全文因此获得了升华，思想内涵也更为深刻。
千里之行始于忍
大漠无边，故日西下，一头骆驼一步步地走向远方。无食、无水、无伴，甚至目的地遥遥无边，然而，它不知疲倦。不知它有没有回头，会不会看到那从无限远处来又向远处去的足印？
骆驼忍的是躯体之累，人所忍的是失心之累。然而，千里之行始于忍。寂寞岁月，学会忍。
有位老人，头戴草帽，手持鱼竿，孤坐在水边。从未见有鱼上钩，也从未见他离开。就是这位愿者上钩的姜太公，辅周王成就了事业。还有位老人，头戴草帽，手拿锄头，孤独地走在水稻田里，一走就是几十年。袁隆平，用瘦小的身躯和几十年默默无闻的岁月，托起无数人的天。
无人作伴的姜太公是寂寞的，无人知晓甚至不知能否成功的袁隆平是寂寞的。然而，不寂寞，哪得积蓄力量；不忍得，哪得在机会来临的时刻牢牢抓住它？没有一个成功的人不懂。
愤怒之时，善于忍。
苏武挥别都城之时，决不会料到会在匈奴的营帐里蹉跎半生。然而，他熬了下来。若是忍不住愤怒，他早就自杀殉国了。勾践踏进吴国王宫时，估计心里不会比苦胆甜多少，然而，他熬了下来。若是忍不住屈辱，他早就成燕太子丹之师了。苏武为何要忍？因为他要用不屈的意志象征祖国之不败；勾践为何要忍？因为他要用千金之躯赢得国富兵强、报仇雪恨。 在他人给自己屈辱时要忍，在境遇让自己困顿时同样要忍。如今家喻户晓的马云，也曾站在一间破屋子里，对着二十一个愁眉不展的员工说：“坚持住，冲出去，就是胜利。”他没有说的是：忍住，用厄运作跳板，就会成功。
愤怒之时，恰当地忍，会给你动力。给你力量，让你成长，成功的人都懂。巅峰时刻，记住忍。
刘翔跳上冠军台的时候，我默默地说：“刘翔，忍住，千万别下来。”现在看来，他也是个懂得忍的人，因为他没有沉沦，他在继续奔驰。巅峰时刻，要忍得住压得你喘不过气来的鲜花和赞美；要忍得住无中生有的诽谤和怀疑；要忍得住心中潜伏的自满和懈怠；甚至也要忍得住巅峰之后的低谷。成功的人，也必须懂。
成功的路，从忍开始——忍住寂寞；成功的路，必定要忍——忍住愤怒；成功的路,以忍为终点——忍住辉煌；然后，上路。
驼铃声声，召唤我们起步，不要忘记，千里之行，始于忍。
南通市高等师范学院一年级 季昱彤
点评：本文告诉我们一个道理：做任何事想要成功就必须有很大的忍耐力，正所谓“千里之行，始于忍”。文中分三步进行议论：第一步，“寂寞岁月，学会忍”，作者举了姜太公钓鱼和袁隆平这两个例子，来说明只有忍，才能积蓄力量；第二步，“愤怒之时，善于忍”，举了苏武和马云的例子，论证恰当的忍才能给你力量，让你
成长；第三步，“巅峰时刻，记住忍”，举了“飞人”刘翔的奋斗故事，论证只有忍得住自满和懈怠，才能真正成功。
自古红颜多寂寞
一曲琵琶，一腔幽怨。
她怀中抱着琵琶，柔荑轻拨着四弦，虽然身披猩红嫁衣，却难掩声声哀鸣。她就是王昭君。世人皆知她美艳如花，可又有谁解她心中无奈？为了大汉和匈奴的安宁和平，她选择了远嫁胡疆，背井离乡。她或许能在胡人迎娶她的路上对着围观的百姓绽开笑颜，但如何拭去新婚前夜的潸潸泪花？离开故乡就意味着要在大漠中孤独终老，可是她面对肩上已然扛下的大义，别无他法。
一叶扁舟，一抹红泪。
她强忍着心中难抚的伤痛，以自己都觉惊讶的耐力克制住自己不要回头，一步一泪离开越国边境。西施，她居然是为了心爱的人而投向仇人的怀抱。我长久地惊讶着，在那样一个传统的时代里，你究竟是如何成了一个诱饵、涉足吴宫。不难想象，一个弱女子却是背负了一个国家的重托啊。她被苦痛煎熬着，伺候着一个自己恨之入骨的男人，却只能夜夜泪水涟涟。这般的落寞情何以堪？
一段畸恋，人生几何。
我依稀记得她孤身一人走向江边。此时董卓已死，司徒王允之恩已报。貂蝉，你的身体里除了虚无，还剩下了什么？她年少美貌，却成了古今美人计最大的牺牲品。秋波暗送吕布的同时，却已嫁给董卓成其妻妾。不止英雄难过美人关，昔日情深义重的父子照样可以反目成仇，自相屠戮。我仿佛看到她用唇抿了抿红纸，蓦然抬头之间，镜中之人还是当初那个纯真可爱的貂蝉吗？本是豆蔻年华，不应当生活得更自得一些吗？何苦只能在寂寞的苦海中不达彼岸。
一生荣华，乱世而绝。
她一生极尽荣华富贵。玄宗皇帝对她也是做足了“三千弱水我只取一瓢饮”。长生殿上的情意绵绵抵得过深宫大院中如同笼中金丝雀的苦闷吗？杨玉环过得其实并不是常人的生活，既然缺少了油盐酱醋的浸渍，哪里会有天长地久的爱情？如此
倾国倾城的美人最后也只不过是安史之乱的祭品罢了。仅仅三尺白绫，就僵硬了她美丽的面庞。
我翻阅着时空的书页，淡淡地看着她们的生活，她们终究唱响了四曲寂寞的歌章。
江苏省大丰高级中学 高二（23）班 顾林
点评：小作者视角独特，笔墨纵横，赋予历史上这“四大美女”以新的魅力。作者有着丰富的文史知识，却又不拘泥于历史事件的简单描述，而是将自己的情感融入其中，充分发挥想象，深入地揣度文中人物的心理，以饱蘸怜惜之情的细腻笔触为我们塑造出一个个美丽鲜明的女性形象，使冷冰冰的历史焕发出夺目的光彩。
篇三：蒙太奇手法的巧妙运用——以《辛德勒的名单》为例
p class="txt">吴思凝 城环学院旅游管理历数以历史为题材的电影，《辛德勒的名单》堪称是一部传世经典佳作。这部片子以其丰富真实的史料和深厚凝重的历史情感，深刻的吸引了观众。影片《辛德勒的名单》是大导演斯蒂芬·斯皮尔伯格于1993年拍摄的一部轰动世界的宏篇巨制。
影片深刻地揭露了德国法西斯屠杀犹太人的恐怖罪行，并以其极高的艺术性成为全球最为瞩目的一部影片之一。其思想的严肃性现非凡的艺术表现力都达到了几乎令人难以超越的深度。影片一上映，当即引起了轰动，获得了金球奖最佳影片奖和最佳导演奖，并获得了美国导演工会奖。在奥斯卡金像奖中，《辛德勒的名单》一片夺得最佳电影剪辑金像奖。而影片中蒙太奇剪辑手法的出色运用，也让人们称赞不绝。正如一位美国电影理论家所说：“电影的主要任务在于物质和思想的刺激，而这种刺激又来源于剪辑的因素。下面我将举例说明影片中哪些片段巧妙的运用了蒙太奇手法（因为不会截视频，所以就说下具体的时间啦~~~ 请老师见谅\(^o^)/~）。
正因为《辛德勒的名单》中出色的剪辑，观众才得以更加真实的回顾那段难以忘怀的历史。《辛德勒的名单》中采用了大量的蒙太奇技巧，匠心独运地打破了时空顺序，将很多事件混乱地剪辑在一起，服务于对人性和战争的思考。从拍摄技巧上，以黑白摄影为主调的纪录片的结实性手法，让人们看到战争的残酷。影片一开始由一个犹太家庭做祷告，渲染出了一个深沉低婉的氛围，由烛烟变换到火车的浓烟，把观众从现实带到那个气氛严肃的年代。由站台上一个登记员，变成一排登记员，这引申着犹太人的命运越来越恶劣。影片中剪辑处理的繁而有序，谋略得当，特别突出了那些极负表现力的情节，给观众留下了深刻的印象。【对应为影片的00：00：41——00：02：30】
在辛德勒在舞会上，从这一场开始，主人公辛德勒正式登场。其中镜头的调度显得极有层次。辛德勒的背影和正面镜头都在微小流畅的运动过程中，在他观察之中的德军军官镜头同样也在微妙的移动过程中。一组动接动的镜头营造出晚会的气氛和人与人间微妙的关系。辛德勒意欲结交德军军官从而打通生意门路，因此，他注意观察德军高级军官的动向。这是一组观察者在场的主观视角镜头。辛德勒的背影转移调焦成为虚焦，镜头缓缓移动，跟拍入场的德军军官，再转移调焦——辛德勒的背影清晰，那钱给侍者。镜头再缓缓移动，辛德勒从背影转移为正面镜头。这一观察者在长的主观视角镜头经过一系列转移调焦，转动和跟拍最终成为辛德勒的正面镜头。
影片中还大量采用对比蒙太奇。当犹太人从自己家中被驱逐到犹太人住宅区，而与此同时，辛德勒入住了犹太人的房子。却很是满意，与搬走的犹太人相比形成一种鲜明的对比。犹太人已经无法控制自己的命运，他们的噩梦已经开始。在史顿想尽各种办法保护犹太名人，也运用了大量的累积蒙太奇，这些突出了史顿救人心切的心理，让观众为犹太人的命运担心。【对应影片为00：17：30——00：20：55】
影片总体节奏把握的很成功，一开始，辛德勒他好女色、会享受，是地方上有名的纳粹中坚分子，是一个善于利用各种手段攫取最大利润的投机商人。如在辛德勒招收女秘书时的跳切，更加鲜明的表现出辛德勒是一个放荡不羁的人。即便是辛德勒太太到来后他仍然没有什么变化。当辛德勒太太说：“除非他们知道我是辛德勒太太。”下一个场景就切换到已经在火车上的辛德勒太太。这说明辛德勒并没有任何的收敛。
而在纳粹血腥的屠杀犹太人的一场场好浩劫后，那个红衣的宝贝单纯的走在被暴行的人群中，她的脚步简单而轻盈，似乎她是一个只有辛德勒能看见的天使，镜头不断的在天使与辛德勒中切换，这把辛德勒被金钱掩埋的人性从灵魂深处爆发，他成为一个无时不在想尽办法利用自己手中的财富来挽救尽可能多的犹太人的生命的正义之士。他开始用尽各种办法贿赂纳粹军官，这些按照拍摄主题的要求去粗存精，删繁就简，用最少的镜头把事情表现的准确明了、干净利落、而且生动有力、自然流畅、极具视听的表现力。影片并没有用过多的画面表现辛德勒是如何贿赂纳粹军官，而是通过几个简单的剪切镜头就完整的表达清楚。前一镜头辛德勒摘下手表，下一镜头手表已经戴在纳粹军官的手腕上，前一镜头辛德勒手拿着打火机，下一镜头打火机已经在别人手中。
影片中交插蒙太奇的运用是一个亮点。首先在犹太人集中营中，一对年轻人举行婚礼，他们的喜悦，他们的欢快，他们对生活的向往都证明他们是真实存在的人，他们不是纳粹眼中的蛇虫鼠蚁，他们在做人应该做的事。他们是有感情的。【对应影片为01：50：36——01：51：12】
而与此同时表现的是阿蒙戈特抑制不住自己内心真实的感情，在地下室面对海伦做痛苦的挣扎，他不相信自己会真的爱上一个如此美丽的犹太女子。可怜的阿蒙戈特在人类最美好的感情面前丧失了理性的判断，他的这种癫狂，赤裸裸的展示了纳粹的畸形人格，他是可悲的，意志不在属于自己，而是无形的被操控。他失去了自己，从而得不到爱情。
在德军疯狂屠杀犹太人的日子里，辛德勒开设的工厂成了众多犹太人的避难所。在辛德勒庆祝生日时，他吹灭了五层高的蛋糕上的蜡烛并亲吻了身边的每个女人。工厂里的犹太姑娘带着一个犹太女孩，也捧着他们的蛋糕，代表全体工人祝他生日快乐，辛德勒也亲吻了她们。这一个吻，是博爱，是无止境的爱，一个纳粹的商人，一个惟利是图的商人，是爱让他变的高大，边的让人敬畏。影片运用声音与动作之间的关联性，把三条线有机的结合在一起，构成一个以人为主的旋律，让观众加深了对人性的思考和对战争的思考。让人们有所觉悟。而让观众最为感动的是苏联红军来到了克拉科夫市，向在辛德勒工厂里干活幸存的犹太人宣布：战争结束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人们告别，他的陈词让人潸然泪下。而与此同时，获救的1000多名犹太人为他送行，他们把一份自动发起签名的证词交给了他，以证明他并非战犯。同时，他们用敲掉自己的金牙和私藏下来的金首饰，把它打制成一枚金戒指，赠送给辛德勒。戒指上镌刻着一句犹太人的名言："救人一命等于救全人类"。这些画面交插进行，表达了犹太人对辛德勒的敬意。
整个影片紧凑连贯，节奏鲜明。作为一部经典电影，《辛德勒的名单》全片，几乎每个镜头，每一次剪辑，都耐得住细细推敲。摄影，录音，剪辑，场面调度等各方面都有可圈可点之处，堪称视听语言的范本。这是一部伟大的作品，世界上最精彩的电影之一，这是一部民族罹难的史诗。它内部蕴涵着宗教式的关怀和对生命的极大悲悯。即使是在事隔多年的今天，带给观众的冲击力与震撼力也是难以言语的，它让全人类为之动容。
战争已经结束，光明已经来临，没有什么是永恒而不可化解的，我们要做的，只需把那段历史铭记于心，永不忘怀。
P.S.附一段视频，表现的是《辛德勒的名单》中平行蒙太奇的片段\(^o^)/~