摘要：谢灵运是中国文学史上山水诗派的开创者，谢?在谢灵运的基础上发展了山水诗，使山水诗创作彻底地摆脱了玄言诗的影响，并对唐代山水诗歌的创作产生了重要的影响。本文试从思想内涵和艺术特色两个方面分析其创作的不同从而阐释谢?在谢灵运创作的基础上的创新。
关键词：二谢；山水诗歌；思想内涵；艺术特色
中图分类号：G640 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2012）03-0204-02
山水田园诗在魏晋南北朝时期分道而驰，萌芽于晋宋之际。山水诗歌产生使中国诗歌摆脱了玄言诗统治诗坛的局面，丰富了中国诗歌的题材，被沈德潜称为“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运之转关”。谢灵运是中国文学史上山水诗派的开创者，他以大量的山水诗动摇了东晋玄言诗的历史地位，扩大了诗歌的题材范围，丰富了诗歌创作技巧；谢?在谢灵运的基础上发展了山水诗，使山水诗创作比较彻底地摆脱了玄言诗的影响，山水诗比较优美完整，使其成为一个诗派。同是谢氏后裔的他们，由于所处的时代背景、生活环境的不同，致使他们的诗歌在表达思想、艺术风格略有不同，并且谢?在谢灵运创作的基础上有所创新，开创了诗歌发展的新时代。
一、二谢山水诗歌思想内涵的不同
由于二谢不处于同一时代，家世和生活背景也不尽相同，对二人的创作产生了一定的影响，所以尽管山水题材都是二位诗人致力创作的主要题材，但综观二人的整体创作，内容却不尽相同。
谢氏家族是高门大族，谢灵运本身就有家族优越感，而刘宋统治者又是谢氏家族的老兵，在政治抉择中，谢灵运又站错了队伍，加之性格傲慢，自视甚高，所以，他的政治命运较为悲惨。刘宋统治者对他不信任，他对刘宋统治者瞧不起，造成了他在政治上仕而不能、隐而不甘的局面。他身在江湖却心在朝野，身在朝野却心在江湖，这使得他主要借助山水诗歌来排遣政治上的失意，所以山水诗歌的内容在描绘山水风景的同时又具有老庄哲理的意味，并没有完全脱离玄言诗歌的色彩，试图在山水诗歌创作中寻找出一条精神救赎之路。
与大谢不同，小谢的山水诗歌经常从生活的小事入手来寻找日常生活之美。小谢虽同属谢氏家族，但到小谢这一辈时，高门大族的光耀已经不能给谢氏子孙带来更大的荫蔽了，反而使得小谢时常生活在一种政治恐惧之中，所以，小谢更注重实际生活。从诗歌发展的内部规律上看，山水诗歌在兴起之后也在逐渐摆脱程式化模式，向情景交融的方向发展。小谢是永明体的倡导者，对诗歌韵律方面要求更加严格与精细，所以小谢的山水诗歌相较于大谢而言，更加简洁流畅，内容也更加充实。
二、二谢山水诗歌艺术风格的不同
1.基本结构。林文月先生曾对谢灵运、鲍照、谢?三家诗集进行了统计排比，认为早期山水诗在内容与结构上：“有一种井然的推展次序：记游―写景―兴情―悟理”，而谢灵运的山水诗正是这种内容和结构的典型；无独有偶，周勋初先生在《论谢灵运山水文学的创作经验》中也谈到了一种唐诗的程式：“先言题、中言景、后言意的写作顺序”，而这种程式“在谢灵运的创作中得到了充分的表现，自谢灵运起，这种写法比较固定地形成了一种模式”。所谓“言题”便是叙述出游的机缘，即诗人在什么样的心情、什么样的状态之下步入山水自然之中，也是林文月先生所说的“记游”；面对洁净清丽的自然风物，诗人暂时忘怀了固有的情绪，渐渐陶醉其中，以精雕细刻、穷形尽相的笔触在作品中再现寓目之景；接着，诗人在此基础上直抒胸臆，悟理性情。“记游―写景―悟理或抒情”，这是谢灵运诗基本结构。
谢?的诗歌结构不再有玄言诗的尾巴，也没有叙事抒情写景的焊接之感，基本达到了情景交融的境界。意境作为文学理论的概念，王国维认为情与景须妙合无垠。在先秦时期已有了意境的萌芽，屈原的“香草”和“美人”具备了意境的基本要素，但是并没有成为诗歌的主体存在，而到了魏晋南北朝时期，诗人们已经开始探索情与景的关系，怎样才能更融洽。小谢善于捕捉山水最富有情趣的部分，并使之与主体情感的抒发相统一，因此他的诗从写景到抒情，笔调婉转多变，虚实相间，达到了情景交融的效果。同时，谢?的山水诗歌，能够以景衬情，在言情的同时又烘托出景物之美，打破了山水诗歌结构程式化的模式，为唐代的山水诗歌进一步发展，打下了良好基础。
2.艺术手法。“谢灵运刻画景物细致逼真，但亦伤于雕琢”；谢?在其基础上进行扬弃和创新，诗风清新秀逸。谢灵运的山水诗因为他对景物是进行全景式的描述，没有剪辑的环节，所以诗歌略显繁复与拖沓，语言精雕细琢，仿佛一个珠光宝气的贵妇出现在人们面前，刻画细致入微，有累赘之感。在其诗作中，往往记住的是篇章的著名诗句如“池塘生春草，园柳变鸣禽”，但很难记忆全篇，语言较为艰涩。谢?一生生活在恐惧和畏祸之中，他的诗歌有模仿谢灵运诗歌的痕迹，但是更多的是对谢灵运诗歌的改革与创新。他已不单是把山水作为排遣政治失意的工具，他在山水中捕捉到了生活气息与美感，能够将自己的欣赏之情融入到诗歌中去，使他的诗歌更容易被读者理解与接受，更像是一个清新脱俗的少妇出现在读者面前。在诗歌语言上，谢?同样重视韵律与用典，但是没有了谢灵运的生涩之感，更多的是流畅与圆润。谢?的诗歌常被后世人所称道，李白曾经在《宣州谢?楼饯别校书叔云》中道：“中间小谢又清发”，称赞其诗歌风格的清新秀丽。
总的说来，谢灵运是扭转玄言诗开创山水诗的第一人，把山水作为独立的审美意象引入到诗歌创作之中，谢?在谢灵运的基础之上进行了扬弃与革新，丰富了山水诗的内涵，割掉了玄言的尾巴，诗风清新秀逸为后世山水诗的发展奠定了基础。
参考文献：
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