由于各种艺术基金忽然风起云涌地出现，2011年被称为“中国艺术基金元年”。市场各种如私募股权、信托等名目繁多的艺术基金逐一出现。再加上文交所事件的沸沸扬扬，去年所有媒体都开始关注艺术品金融化的话题，艺术基金于是成为当前艺术市场最受关注的热点。于是，周围手中只要有点钱或是本来做投资、私募的朋友都开始说：我们也来做个艺术基金吧！许多原本要投资于房地产、股票的资本忽然发现又有了新去处。大批原本做证券金融私募的人也都宣称将引进各种指数、市场分析模块、涨跌区间等量化标准来操作艺术基金。一时间，艺术品仿佛全都金融化了。
艺术基金有投资性的、有融资性的；有银行发的、有信托发的、有以私募股权形式来做的，当然是种金融理财产品。但是，别忘了，艺术基金的投资标的可是艺术品。最终能让艺术基金获利的关键因素，不是金融知识与市场分析，而是真正能判断艺术品价格涨跌的能力。因为国内目前艺术基金的投资期限多为2〜3年而已，基金操盘者不但要能判断艺术品未来的涨跌，甚至得分辨出一件作品在短期内是否有上涨的潜力。要有这种判断力，除了需要具备艺术史知识，对艺术品的美学价值有独立判断之外，更需要能发现艺术品潜在价值的能力。潜在的艺术价值就是价格的未来性。基金只有能掌握未来性才能获利。
光是这样还不够，还得人面广、人脉多，一得有多方得知市场消息面的能力，二要有掌握作品来源与去处的关系。也就是说，要有渠道能找到好作品，这好作品的价格还得相对低廉，且要在适当的时间买入，才能有优渥的获利。如果只会在拍卖会上找作品，光买方佣金就得花至少10%以上，会大大侵蚀收益率。买还算简单，更关键的是还要在合适的价位和适当的时间卖出去，才能有高回报。“适当的时间”是指鉴于每支艺术基金都有严格投资时限的要求，2〜5年不等，所以每件艺术品的销售以及最后基金的整体退出，都得踩对时间点。这就需要投资者对市场生态十分熟稔，能掌握随时起伏的市场动态。总之，需要有估值能力。
除此之外，还必须具备鉴别能力。因为基金投资一旦买到假货，立刻血本无归，还谈什么收益率？所以能否判断真伪更是基金操盘者的关键能力。判断真伪需要有充分的艺术收藏史相关知识，从不同的方面，例如创作风格、创作方式、是否流传有绪、来源清晰等方面做出判断。
所以要具备这些操盘能力，至少需要7〜10年以上的行业经验，而且曾有在艺术市场进出的买手经验。如果不具备以上条件与能力，只是想横向移植金融的分析模块来作艺术基金，无异痴人说梦，等于在拿投资人的钱开玩笑。
所以，我一直认为，艺术基金绝对是中国艺术品金融化的重要角色，对艺术市场未来的良性发展影响甚深。但如果一群不懂的人，带着大量资金入市，只是搅浑了这池水，反而是艺术市场未来极大的隐患。