摘要：在21世纪，全球化浪潮?挟着每一个国家。国与国之间的时空感从未像今天这样为新的技术革命所淡化，使国际社会公众把对国家形象的关注、维护和提升扩大到全球视野。本文将从影视作品入手，以一个越南人的视角解读影视作品中的越南形象。
关键词：越南，形象，影视作品
中图分类号：J90文献标识码：A文章编号：1006-026X（2012）02-0000-01
最近，根据19世纪越南大乐（DALAT）地区流传的一个封存灵魂的肖像画神秘传说而改编的韩国电影《抽象画中的越南少女》在中国热播，越南再次走进中国观众的视野。CCTV也曾经播出过纪录片《走遍亚洲之走进越南》。这些影视作品中所展现的越南自然风光、人文情怀勾起了我们对越南，这个与中国山水相连并有着千丝万缕联系的邻邦的好奇与向往。
一、越南给人的既定印象
越南对于中国人而言是既熟悉又陌生的。相信大多数人了解越南都是从与越南有关的电影开始。在中国国内大多数介绍去越南旅游的杂志都会提到根据法国女作家杜拉斯的畅销小说《情人》改编，由梁家辉主演的法国电影《情人》。这部根据带有自传性质的同名小说改编的电影，那让人动容的凄美爱情带领人们走进一个遥远的情感空间。让人们在这个空间里尽情领略异国风情，承受生命的沉重。当这对恋人没有归宿的爱在凄婉中画下句点，给人们留下些许遗憾的同时，《情人》留给人们对越南的印象是什么呢？或许是那法式的浪漫，或许是对西贡的向往，也或许是湄公河那绵绵不断的流水。
二、国际影视作品中的越南形象
在国际电影市场上美国拍摄了许多与越南有关的电影，不过这些电影基本上都是以越战为题材，其中包含美国人对那场战争的反思。比如《阿甘正传》、《猎鹿人》、《野战排》、《早安，越南》、《全金属外壳》、《现代战争启示录》，在这些电影里，呈现的越南是湿热、阴郁又令人疯狂的东南亚丛林沼泽，处处是陷阱。只要有美军经过，在水深及胸的水田中工作的农民，实时拿起暗藏在水田中的机枪对之扫射；街头上看似无害的学生则出其不意地以自杀炸弹攻击美军。有数达五万八千名以上年青的美军子弟丧命于此，平均年龄还不满二十岁；当然，电影中也不乏美国人对越战的反省。让我记忆深刻的是越战猎鹿人中以生命为赌注的俄罗斯轮盘，战争真的会令人疯狂。另一幕是在现代启示录中，劳勃杜瓦所饰演的美军上校下令战斗机在以扩大器拨放华格纳的乐声中，投下毁灭性的燃烧弹焚?浓郁森林与藏匿其中的越南人民。燃烧弹所到之处寸草不生，对生态环境破坏自不在话下，时至今日也仍未复原；而这些燃烧弹也将原先以丛林为反抗基地的越南人民，赶往地道中作战、备战与生活。
香港影片也出现过越南；例如，许鞍华的《投奔怒海》、吴宇森的《喋血街头》、徐克导演、周润发主演的《英雄本色Ⅲ》。最近又重看了《英雄本色Ⅲ》，这部拍摄于1989年的香港电影讲述了1975年越战时期，小马与堂弟志民在港任职修理技工，正值越南局势动荡，他们为筹款帮助志民父亲松叔离开西贡来香港，不惜铤而走险，联络当地大阔家周英杰，欲走私美金。不料遭到伏击，幸得周英杰相救。杰与小马在相识过程中惺惺相惜，暗生情愫。志民此时也对杰产生爱慕之情，三人在西贡渡过了一段美好的时光。由于那个动荡的年代人的命运是那么的难以掌控，当小马从越南九死一生回到香港时杰已经死在他的怀里。影片就在这种悲凉的气氛中给我们展现了当时的华人视角中的越南：是一个都市战场，随时上演着自杀炸弹爆炸、巷战与暗杀，是一个没有明天的夕阳之路。
在《英雄本色Ⅲ》这部电影里，除了扣人心弦的故事情节之外。恐怕是越南胡志明市那滚滚的人流、摩托车流、穿着奥黛骑着摩托车的越南美女以及红教堂这些最让人熟悉的越南印象。
在上述影片中，均涉及异国文化与越南的接触；而且是以“旁观者”的观点来表现越南，并非由越南本身来发声。从中我们看到的是相当单一化，刻板印象式的越南。只看这类影片，我们不会了解为什么越南人民会不惧生死的强烈抵抗美军？越南民族主义建立的历史过程是怎样？除去战争、殖民，日常生活中越南人民的常民生活又是如何？我们或许可以从以越南观点出发拍的电影中寻求答案。
三、本土人眼中的越南形象
法国籍越裔导演陈英雄，1962年生于越南，原先赴法国研读哲学课程，之后毕业于专门培养电影摄影师的路易?卢米埃学院。他的越南电影所呈现的热带地区的氛围，并不幽暗可怕，而是绿意盎然、生气蓬勃。
《青木瓜的滋味》是陈英雄1994年推出的自己的第一部剧情长片，描绘的是一个普通的越南女孩的成长经历。虽然是老套的灰姑娘与白马王子式的故事，但陈英雄却以敏锐的艺术感悟力以及对越南故乡文化的真切感怀赋予了它浓郁的东方色彩，编织成了一个柔美纤细的东方童话。其中对少女心态细腻而微妙的把握，以及对传统东方文明和人生理念的传达，乃至唯美精致的画面，都让人有一种惊艳之感。
在导演陈英雄的电影里，常常看见这样的一张脸，高高的颧骨，微微下垂的眼角，带着羞涩，眼神流转之间的婉约动人，典型的越南女子的形象。喜也无言，怒也无语，连哭泣都是无声的，只是平静地承受生命中的所有喜怒哀乐，这样的女子就象一条河，在时光中，沉默的流淌着，也象那树上悬着的木瓜，平淡的外表下，隐藏着的是一颗一颗珍珠一样闪烁的生命。
越裔导演裴东尼的电影《恋恋三季》曾经在CCTV电影频道播出过。越南有三个季节：雨季、旱季、凉季。《恋恋三季》这部电影里也有三个故事，采荷花的少女与诗人，三轮车夫和风月女子，街头流浪儿和美国老兵。导演以一种带有越南标志性的色调把人们的眼球引入越南。接下来便是采莲女。她们坐舟采莲花的一幕场景，极其越南民族特色。采花女唱道：“湖中植物是否美若莲花？有翠叶，有白花？翠叶白花，花心黄得幽雅。黄得幽雅。纯白的花，苍翠的叶，出诸淤泥而不染！……女子命运，犹如雨点……一些落在黑阴沟，一些落在金池塘……”如画的镜头画面与歌声的融合，婉若仙境一般，何等纯净！就像她们手中摘下的朵朵白莲花！
影片以白莲花比喻为越南人民，赞扬了越南人纯洁的、坚韧不拔的品质（白莲花在片中起着非常重要的作用）。影片将新生事物同传统事物以及美好的心灵进行对比，并揭示某些新生事物的丑陋。影片极力说明虽然越南人民努力着保持自己的东西（或者人性的纯净），但新生的事物无孔不入。保持纯净的心灵不受侵蚀可能就像片中杜先生说的那样仅仅是个美好的梦境，可能会永不实现，但这种追求人性的回归却是导演的初衷和向往。
电影作为世界上“最贵的魔术”，是真正为大众量身制作的平民文化。电影作为一种艺术手段，它来源于现实又高于现实。法国电影给我们讲述的是浪漫而又凄婉的没有归宿的爱情，美国电影留下的是关于越战的反思，香港电影则以华人的视觉讲述华人在越南的生存经历，越华裔导演的电影则以越南的视角展现出浓浓的越南情结。这些电影都在展示越南自然风光的同时，更让我们了解到越南女性的东方之美。她们朴素、靓丽、勤劳、贤惠、勇敢。
参考文献：
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