摘要钧瓷是一种传统名瓷，它自然天成的窑变与其文化价值一直受到世界陶瓷艺术界的重视。随着时代的发展，钧瓷艺术也在不断的发展和变化，最直观的表现就是造型艺术。本文从钧瓷造型入手，由点窥面，勾勒出现代钧瓷的艺术轮廓，通过分析钧瓷造型艺术，寻找传承于当今钧瓷艺术中的文化精神。
关键词：现代钧瓷造型艺术文化
中图分类号：J527 文献标识码：A
引言
钧瓷作为一种具有民族特色的文化艺术品，原指宋代五大名窑之一的“钧窑”烧制出的瓷品，得名于禹州建有夏朝开国大典的钧台。钧官窑瓷器造型典雅，胎质细腻，色彩莹润，工艺精良，享有“家有万贯，不如钧瓷一件”之美誉。
一现代钧瓷造型风格因由
钧窑产于北宋，产地位于河南禹州。并以其“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变而著称于世，被誉为中国“五大名瓷”之首。中国的瓷器分青瓷和白瓷两大系，其中青瓷可以说是中国的鼻祖。钧瓷属于青瓷体系，钧窑位于中原，从地理上有利于吸取诸多窑场的优秀艺术风格，如南邻被誉为青瓷之魁的汝窑，而北靠白瓷窑扒村窑址，这是钧瓷完全形成自己独特风格的一个原因。
另外，钧瓷是中原文化的产物，钧瓷文化离不开它诞生的地域环境，中原文化的浑厚一直在滋养着钧瓷。由于禹州是钧瓷的故乡，它特有的自然环境对钧瓷造型的艺术风格发展也具有一定的影响和作用。钧瓷造型艺术的形成初期，自然环境因素与人类活动和社会发展融合到一起，成为钧瓷造型艺术风格发展的条件，也使钧瓷成为展示中原文化的极富个性的代表。
钧瓷造型艺术发展到今天，承载着浓厚的血脉关系，钧瓷造型艺术风格的发展过程，经历了继承、沿袭、创新、包容。因此，我们可以说钧瓷造型艺术是正在成长中的民族之宝。
二现代钧瓷造型设计艺术特征
钧瓷造型的艺术特征体现在独特的窑变艺术效果，古朴典雅，色彩莹润，尤其是造型优美、端庄。钧瓷造型重视外廓形象，求其线条流畅韵律美，讲究气势和神韵，注重体积设计美、雕塑美；棱角优雅节奏美。其中钧瓷造型中曲线弧度变化直接影响着整体形态的体量感和之后窑变艺术的表现。钧瓷著名造型，如观音瓶、梅瓶、虎头瓶等都是采用曲线的变化制作而成，尤其是从不同的角度和光线观看，给人以不同的视觉感受，引起人们无限遐思。
1造型艺术的物质形态
现代钧瓷造型设计要符合现代人的审美观念，就要有强烈的时代感，它是艺人们反映现实生活、体现文化认知、表达审美情感的一种具体的物质形态。在现代钧瓷造型设计形态上，造型种类有了很大的变化，总的来说造型艺术的物质形态包括具象造型和抽象造型两大类。
具象钧瓷造型艺术包括欣赏陈列的艺术陶瓷和实用陶瓷。钧瓷以欣赏陈列为主，艺术风格端庄大方。如观音菩萨、金童玉女、福禄寿三星等属于欣赏陈列的人物类形态造型；还有涵盖了各种丰富多彩的动物形态造型，其中包含神话中的龙和麒麟；随着时代的发展，钧瓷不断丰富，在钧瓷艺术品中开始出现日用钧瓷，它将使用功能与艺术审美相结合，为现代钧瓷艺术注入了新活力，为现代人们的生活增添了几分新鲜感，如仿草袋形的锅，仿手帕型的盘碟等。
抽象钧瓷造型是对具象而言，它的造型没有直观的一定形态，因而可以形成的造型千变万化，能充分发挥造型艺术的巧妙构思和技巧。康德曾说：“线条比色彩更具审美性质，线的艺术正如抒情文学一样，是中国文艺最为发达和最具民族特征的，它们同是中国民族文化心理结构的表现。”钧瓷设计者的设计思想受这种内在的人文精神所影响，从而决定了器物的造型艺术。在抽象与几何体之间变化组合，为钧瓷造型艺术提供了一个很好的创作思路，钧瓷根据自身的特质，把钧瓷的古朴典雅引入其中。如复合几何形造型，作品是由不同的部件经过组合，穿插而成，这种方式增强了作品的节奏感，传递了作者的情感。
由于中国传统文化的深远影响，各种创作设计都在寻找一种人们所熟悉的事物，这就是在自然形成的程式基础上不断演进。如中国京剧中的包公脸谱，宋代经典钧窑造型天蓝釉红斑花瓣式碗、出戟尊、胆瓶、梅瓶、观音瓶等一直沿用到现代，成为钧瓷的代表造型艺术。
2装饰与钧瓷造型设计艺术
钧瓷艺术通过造型和装饰表现出来，形式美感处理的多样化特点突出。其构成整体艺术效果的因素是多方面的，不管是陈设的艺术钧瓷，还是实用的日用钧瓷，均是功能效用合理，材料及技术的运用得当。钧瓷造型决定钧瓷器物的基本形态；装饰则以造型为载体，对造型起着加强美感的作用，依托造型表现装饰本身的意蕴。造型和装饰完美结合，使人感到统一和谐，相得益彰。因此，钧瓷造型和装饰是一个整体，要建立整体的设计观念，参照造型装饰部位和适应装饰画面，才会达到最佳的效果。
钧瓷造型的装饰主要是指造型本身表现出来的一种特质，它是造型形式美感的一种反映，构件的形态塑造等因素都可以构成装饰效果。如宋代钧瓷天蓝釉红斑花瓣式碗，就比较突出地表现出了造型的装饰性。现代钧瓷作品中有好多以造型本身来体现其装饰性，用不同的施釉方式使用相同的造型，经窑变会产生不同的艺术效果。例如，现代钧瓷艺术家阎夫立独创的“豆豆瓶”系列，充分展现出了因装饰釉色不同而产生的微妙造型变化。又如，阎夫立教授作品《戈壁之梦》以及崔国营作品《现代胆瓶》，这类造型视觉效果丰富，并完整结合釉色，使欣赏者达到视觉的满足。钧瓷造型的形体变化，丰富造型整体的视觉现象。现代钧窑艺人们别具匠心，使器物多变，丰富了器物的形体美感，形成独特的风格。如荣昌钧所作的《乾坤瓶》，取《易》之“乾”、“坤”为名，古浑天仪成形。上部浑圆，代表着天（乾）。上面是太极两仪，下方正，代表着地（坤）。乾坤瓶下部五岳天柱支撑，象征着四面八方，天柱上覆有青龙、白虎、朱雀、玄武四灵图案，以显示方位和吉祥。现代的钧瓷设计在造型上继承了古钧瓷造型庄重简练的风格，并在此基础上进行推陈出新，合理的进行修饰，使器物生动完美。
３纹理与造型设计艺术
钧瓷釉里有奇美的纹理是钧瓷在造型上一个非常独特的艺术特色，纹理是由视觉来感受的。钧瓷造型艺术上的肌理经人们的观察与自己经验中的各种感受结合，会产生各种联想，获得心理上的愉悦感，从而产生更多的艺术联想。如唐钧色斑的流纹造型，触摸的时候在光线下观察，凸凹形成的光影就造成一种视觉肌理，使钧瓷增加一种神奇与珍贵的气息。
三现代钧瓷造型的艺术形式规律
现代社会对于艺术来说，是个伟大的时代。形式美，会让我们达到形式和内容的完美统一。“重要的是，形式美的法则不是凝固不变的，随着美的事物的发展，形式美的法则也在不断发展”，并且“美产生于形式，产生于整体和各个部分之间的协调”。在我们的生活中，美是人们追求的精神享受。由于人们所具备的文化素质、生活理想，所处的经济地位以及所处的环境习俗和价值观念的不同，会产生不同的审美观念。现代钧瓷造型的艺术形式规律在实践中也不知不觉地形成了形式美的基本法则：
1动静结合，平衡适称
现代钧瓷一直延续宋代钧瓷的古朴浑厚、纹饰简练、线条规整、工艺精细。钧器结构的单纯性是钧器造型最匠心独运的地方，它追求的是内在含蓄美的艺术特点。北宋富而又定型化的形制样式，为现代的钧瓷在风格形式上多样统一地演绎奠定了基础。既强调丰润古朴的端庄美，又注重显示钧瓷特有的色、质之美。
现代钧瓷造型与古代钧瓷造型一样，都以跳跃的线条来勾勒造型美，在形式美上追求平衡适度，在陶瓷造型艺术设计中，它直接影响到形式美观。又包括视觉心理的平衡，它适应人们的心理特征，主要对形式美起作用。如现代钧瓷中丁建中的作品《歌唱和平》，把力学的基本原理结合人的心理充分应用在器皿造型之中。其等量等形的双耳造型在形式上获得了良好的平衡效果。当然，现代钧瓷造型中的平衡关系也有等量不等形的，如阎夫立教授作品《禅境》就是呈群体量组合的造型，其重心位置居中，各部体量大小不同，同样获得了平衡的效果。
2刚柔并济的力度与气韵
在造型形式美的方面要表现造型的力度，因此力度的刚柔是钧瓷造型设计者必须注重的方面，它是形式美的重要因素。在钧瓷造型中，力度表现不同会产生不同的风格。钧瓷造型中不同力的表现会使造型的形式结构产生不同的美感。在钧瓷造型艺术中，收缩力给人以典雅宁静的感觉，而扩张力则给人以充实饱满的感觉。将这两种不同的力合理运用到同一个造型艺术中，会使钧瓷作用显得更加灵活生动。
钧瓷艺术家创作根据自己的需要，非常注重线条方向的运用，作品或宁静、或热烈。使钧瓷作品始终贯穿在跌宕起伏、刚柔并济的气韵中。如阎夫立教授的作品《中国牛》，充分展示出了钧瓷造型艺术给人带来的力度感，作品合理运用了牛头与牛身相反力的相互作用，给人以牛气冲天的感觉。
3多元风格
每件优秀的钧瓷作品都具有独特的艺术风格，在钧瓷造型设计中，风格主要是指造型形式的艺术特点和反映的内在风貌，随着时代的发展，人们的文化水平不断提高，艺术鉴赏能力也随之提高，钧瓷造型设计艺术更应注重风格多方面的探求。它集中体现在题材的选择、主题的提炼、形象的塑造、艺术语言和艺术手法的运用等。钧瓷造型有强烈的民族风格和时代气息，钧瓷的造型传承了我国古代陶瓷和青铜器的造型艺术，并在此基础上不断推陈出新，创造出最佳的艺术造型。如唐代青瓷气势宏大、浑圆丰满。在继承唐代瓷器的基础上，宋代钧瓷造型质朴敦厚、简洁清新。钧瓷造型刻意仿商周青铜器的特点，现代钧瓷在艺术上继承古拙高雅的同时，并进行创新，创造了富有时代风格的造型，如出戟尊、鼓钉洗、敞口尊、三足炉、盂形、海棠式、葵花式、各种形状的花盆和高足碗、鸡心碗等各种形状的碗，以及盘、瓶、罐、盂、钵等。当然，设计者的修养和技巧也是一个主要方面，钧瓷作品艺术风格随艺术家个性不同而呈现出多元性。
现代钧瓷在造型设计艺术上具有丰润、古朴的艺术风格，艺术家运用钧瓷材料语言表现出对社会、历史、人类生存环境的看法。在艺术的形式与内涵上能够大胆表现、展示个性，给予钧瓷艺术家更大的创作空间。如钧瓷艺术家阎夫立以三八国际劳动妇女节成立100周年纪念日为主题，经过独特的艺术表现手法所创造的作品《葫心结》，他根据自己的想法，经过主题与选材的结合对作品进行塑造、驾驭，最终创作出具有个人风格的艺术作品。
4追求和谐、吉祥的艺术审美特征
和谐是钧瓷造型艺术最重要的特征之一，优美的钧瓷造型就要注满和谐的美感。因此，钧瓷作品艺术风格在于内容与形式的和谐统一，当造型被人们感知时，人们先是视觉后是触觉，加强审美，它强调陶瓷作品的审美精神特质，并日臻完美。钧瓷作品在构成形式上必须将最初的“完形”打破，并在其原始几何体上进行重构与创新，进而形成新的“完形”。钧瓷造型在整体设计中的这种和谐，使不同的对象在一定程度上产生美感、恰如其分。
追求吉祥，追求美好幸福、祈望吉祥平安始终是中国人的共同观念意识。中国吉祥文化源远流长，在现代钧瓷造型的创作过程中，吉祥意识决定了钧瓷艺术者对吉祥符号的选择，在现代钧瓷造型艺术世界里，很多作品都带有吉祥文化的色彩，吉祥成为钧瓷造型艺术审美中最能表达祝福的话语。
结语
总之，现代钧瓷造型艺术延续了宋代端庄肃穆的古典美，在这个时代，它不仅是人们与自然世界交流和体验中产生的艺术形式，还是表现人们对心灵的需求和情感的动机。与此同时，钧瓷的艺人们还赋予了钧瓷造型艺术更多的精神意义。
注：本文系2011年度河南省教育厅人文社会科学研究项目，编号：2011-QN305。
参考文献：
[1] 彭吉象：《艺术学概论》，北京大学出版社，2006年版。
[2] 汪流：《艺术特征论》，文化艺术出版社，1984年版。
[3] [瑞士]海因里希?沃尔夫林，潘耀昌译：《艺术风格学》，中国人民大学出版社，2004年版。
[4] 何迎：《现代河南钧瓷造型艺术研究》，湖北工业大学，2010年版。
[5] 王庆斌：《钧瓷色彩的特征与分类体系研究》，江南大学博士论文，2010年。
作者简介：韩鸿友，男，1977―，河南鄢陵县人，硕士，讲师，研究方向：视觉传达设计应用，工作单位：许昌学院美术学院。