摘要：传播三要素包括信源、讯息和信宿，信源是信息的来源，本文通过考察信源来解读张爱玲的笔下别样风味的生活，进而探究张爱玲小说所具有的总体文化特点。 关键词：信源;文化;传播
中图分类号：G807.02文献标识码：A文章编号：1006-026X（2012）02-0000-01
“张爱玲热”从20世纪80年代产生一直延续至今，成为代表中产阶级小资生活的一种文化符号。社会的发展、时代的变化、文化的错位、读者的选择，促成了“张爱玲热”这一文学传播现象的出现①，在这个过程中张爱玲的作品则构成了传播三要素中的信源，在她的笔下，故事的背景、感情色彩、语言风格和记叙方式几乎贯穿一致，形成了自己独特的文学世界所表达出来的“安稳与真实”。
“人生有飞扬，我飞扬不起来；人生有热闹，可是我热闹不起来。我可以逃离一切，但我逃不出这生命的苍凉”，生活在动荡不安、鱼龙混杂的上海滩，这位民国时期的临水照花人如同一朵废墟中的奇葩。名门出身胸怀才学与红尘乱世十里洋场的强烈对比，让张爱玲更为敏感和孤僻②。于是，在这个“水土特别不相宜”的地方她深刻地洞悉着纷繁社会中的人和事，从她笔尖流动出来的故事，处处弥漫着对世间苍凉生命的诠释，仿佛无关于社会却又事事与社会相关。
（一） 小说多以欲望恣肆的大都市为背景
在《沉香屑：第一炉香》中，“梁太太这园会，便渲染着浓厚的地方色彩。草地上遍植五尺来高福字大灯笼，黄昏时点上了火，影影绰绰的……用银盘子颤巍巍托着鸡尾酒、果汁、茶点，弯着腰在伞柄林中穿来穿去”，作者通过对园会的细节描写，勾勒出了都市交际表面上的奢华盛况，然而在这些看起来一派清肃的交往中，带宗教性质的僧尼交接富室，“手段及其圆滑”；为求学筹款而不得不寄人篱下的薇龙，被姑母利用作为诱惑的工具；美人迟暮的梁太太怀着勾引大学生的目的。如书中所言，这里处处充斥着“肮脏、复杂、不可理喻的现实”。
《连环套》的背景也是城市，在这个大都市中来自底层的霓喜为了金钱地位，为了远离乡下苦日子，多次结婚却从没想过寻找真爱。她并不曾因离开男友而伤心，怀着“走就走罢，去了一个又来一个”的心态，带着欲望婚姻的枷锁在这个大都市中挣扎生存。
在张爱玲的故事中，都市是像是块生活的华丽幕布，在昏暗的灯光下为所有欲望提供了暧昧不清的背景和或多或少的原因。
（二） 小说的感情基调悲伤凄凉
在张爱玲的小说中，许多故事都是在哀伤低沉的氛围中展开的，从一开始便给了读者悲剧的暗示。《金锁记》的第一段中就写到“然而隔了三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉”，这句话如同即将上演话剧前的口白一般，将人带入到有月光却依然阴沉的意境之中，轻轻一笔便为曹七巧的人生做了铺垫，故事之中七巧最幸福的描写便是分家后季泽找她时她“细细的喜悦”，然而并不多久便醒悟过来，他是来骗她的钱的。贯穿于整个故事的感情色彩便是遗憾和凄楚，生命中最可贵的成为了金钱，而不是家庭和亲情。②除了七巧自己以外，还有她女儿长安的婚姻、儿子长白的家庭，一个个都在她的黄金枷的劈杀下走向破裂。
即便小说的主人公最终有了好的归宿，故事留给读者的印象依然不是大团圆，依然是闷闷的苦楚。《倾城之恋》中的男女主人公似是“王子和公主生活在一起了”，却并不像有情人终成眷属一般圆满。对于女主角流苏而言，她用婚姻来赌前途，生存和毁灭间全在于柳原的情谊，轰炸让柳原没走成，是“香港的陷落成全了她”，终究柳原不是完全因为爱情才同她结婚。这样一个比较圆满的故事，最终还是以“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事”这样的沉重语句结尾，留给读者无限遐想和担忧。
(三)故事总体的记叙方式独特
张爱玲叙述故事喜欢采用倒叙的手法，《半生缘》开头“他和曼桢认识，已经是多年前的事情了。算起来倒已经有十四年了――真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快，尤其对于中年以后的人。十年八年都好像是指顾问的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的功夫，这几年里面却经过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。”小说先将男女主人公推出来，将他们之间的故事通过“十四年”这个时间概念加以概括。然后倒退到他们初识的日子里，再慢慢描述他们之间的缠绵悱恻却又不无遗憾的深情故事。
除此之外，她的在叙事结构上多采用首尾呼应的艺术手法，结尾处意蕴深远，引人入胜。《小团圆》以大考的早晨惨淡心情开头，结尾处还是以大考的心情结尾，前后一致，重点突出了对于“等待”的畏惧，更是突出了九莉对已经远去的幸福的结果的畏惧。《红玫瑰与白玫瑰》的结尾“振保改过自新，又变了个好人”，言有尽而意无穷，一句简单的话语便给了文章一个干脆的结局，然而振保心中对于红玫瑰的惦念，对于白玫瑰的厌烦确是无法“改过”的，这些须有读者自去思索。
“因为懂得，所以慈悲”，张爱玲描述的不仅仅是城市里的人，十里洋场的事，写出的更是一种无法言尽的苍凉。她的小说不在于教育不注重主题，让故事自身去给它所能给的，让读者取他所能取得的。“从不依靠，未曾寻找”，她也是尘世生活的匆匆过客，写作但并不求改变什么，只是以自己独特的风格来讲述人生的无奈、苦楚和难以言尽的世态炎凉，将自己的特色注入文字使其成为一种安稳与真实的生活记录③，在文化传播中营造一种如她自己所言的“生命的苍凉”。
参考文献：
［1］陈光．浅析张爱玲作品的特点及其艺术成就 ［J］．文学教育（中）．2010，（7）：26．
［2］李天福，林小琪．“张爱玲热”的传播学解析及当代启示 ［J］．当代文坛．2011，（2）：147．
［3］何小红．传奇中的反传奇――论张爱玲《倾城之恋》 ［J］．榆林学院学报．2010，（5）：56．
［4］杨玉清．张爱玲的主题观 ［J］．大众文艺（理论），2009，（20）：71．