篇一：《在心尖上雕刻的张爱玲》阅读练习题及答案
《在心尖上雕刻的张爱玲》阅读练习题及答案
张爱玲作品里面有对女性命远的精妙体察，对世道人心的一语洞穿，加之与生俱采的骨子里的傲与冷，使读者仿佛五脏六腑变换了一个全新格式，如她的《倾城之恋》《红致瑰与白玫瑰》《金锁记》《沉香屑》，但它们似乎有些过于华丽，带有她年轻时代的色彩和底调。长篇小说《十八春》才是她最好的作品。作品中的顾曼贞，永远穿着暗蓝旗袍，因为她姐姐曼璐蜕变为二流交际花的缘故，她这样的穿着多少有些自卫的意味。然而在沈世均眼里，她却是“纤细而坚强的，笼统的好”。世均回南京的家，曼贞在上海，他在南京的雨夜里想起她，“故乡就变成异乡了”。于是他忍不住一大早下了火车就来厂里，恰在门口遇见她。他急道：“曼贞，我有话对你说。”曼贞看他着急的样子，上下打量他，一连串猜测在她脑里闪过——他订婚了，他家里出了事，他辞职??他却道：“我有好些好些话要对你说。”张爱玲的笔仿佛是有神灵指使的。事情越是千钧一发，她却越是漫不经意。这种千百年来世间男女所痴心的一桩事，若放在俗家笔下，不知要制造多少哆嗦、琐屑而无聊的语言幻像呢，并且还往往纠结于外围，深入不到内里。而她三言两语，全都着了精要，一下子呈现了事情的真相，直抵人内心深处最柔软的部分，仿佛是在人心尖上雕刻，如此的精妙、确切与传神。这样的工作，真非天才而不能。《十八春》最要紧的好处还是作品的内在本身，它写出了人的命运由鲜亮变为黯淡之必然之无可奈何的宿命感，整部作品显得练达而老成。美的形式在技术上是可以复制的，它如叶片的暗影。叶子连结了枝蔓，枝蔓连结了枝条，枝条连结了枝干，许多根线条形成一个走势，颇着某一种逻辑秩序，终结于根脉核心。这核心才是真正令人触目惊心的，它必是赤裸的，也是坦率的，藏不住任何的秘密。它是关于一个人心目中的世界究竟是什么样子的，更有对人生世态的观念。它所展现的点滴零碎，都来自这里。如果作家对世界的理解是混乱的，由这个根脉核心抽条出的枝蔓花叶，也必定是繁复混乱、没有秩序的。张爱玲偏偏让美好而干净的生命轨迹，经历灾难与泥沼。曼贞被姐姐囚禁而被姐夫玷污，生了孩子，却不得不为了孩子再回到灾难与泥沼里——在姐姐死后居然选择嫁给了姐夫。我觉得她对世界的理解是悲观的，也有超现实的成分。她有着伤痛。也有着对世道人心的彻底失望。她为了保存着她的傲慢和尊严，只能选择孤独。对于张爱玲，人们似乎只觉其雅，而不觉其痛。一个孩子的天目，必定是因为痛苦才被打开的，这使她看见了世人所不察觉的隐性世界。张爱玲固然有着贵族血统，生活优裕，曾经快乐地在她母亲家的狼皮褥子上滚来滚去，听着客人们演话剧，唱英文歌。岂知后来的生活急转直下，母亲离开，只剩下她和弟弟跟着父亲生话。他们的生活是可以想见的。有钱也不行，不是钱的事。他们的裤腿永远短了一大截。冬天的鞋子进了水，脚肿胀得像一个面包。只是因为她对继母项了嘴，她父亲的耳光便打过来。她只记得地的脸偏向左一边，又偏向右一边。他父亲甚至囚禁她半年，病了也不给医看。没心没肺的孩子或许慢慢把这忘了，偏偏她有的只是灵性，她是靠着灵性生长的，就只有把这苦痛储存了。那些整块吞咽的痛苦慢慢结了痂，内里的变异却只能如腐水一般慢慢地流淌出来，毒素一般渗透在她的生活里。或许那些情节，只是毒素作用的征象。文学情节往往是写作者心理经验开放的瞬间。那时候她心中的母亲，其实是一个虚幻的存在。母亲，除了是血脉之源，更是安全、温暖、爱之所在。但这些过早地离她远去了。我仿佛看见了她在繁花似锦的表层底下，求助而又无助地，爱又恨着她的生之源。这世间最艰难的悖论，她过早地面对了，也因此生发出对世界的悲剧感。她对心中那个叫做母亲的存在，只是心向往之，而永远地求之不得了。(选编自2011年12月20日《新华副刊》)(1)下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5分)A.文学作品的形式美可以复制，但其内在本身却是由作者对世界的理解、对人生世态的观念决定的，《十八春》所展现的内容支离破碎，这也与张爱玲对世界的理解有关。B.作者从张爱玲早期的人生经历与其作品的关系这一角度，以张爱玲一系列作品为例，揭示了她所经历的生活变故对其性情和作品的影响。C.文学作品
中人物的命运和性格情怀，往往有着作者现实人生的影子，张爱玲成长经历中的无助、苦痛，也自然会反映在她的一些作品中。D.张爱玲的生活经历了由早期的“雅”到后来的“痛”的急转直下的人生变故，这世间最艰难的悖论使她过早地吞咽了人生的痛苦，也因此形成了她对世界的悲剧感。E.“仿佛是在人心尖上雕刻”运用了比喻的修辞手法，强调张爱玲的作品文笔细腻、精妙、传神，能抓住精要，呈现真相，直抵人的内心深处，是一般文学家难以达到的。(2)作者为什么认为张爱玲最好的作品是《十八春》?请简要分析。(6分)(3)对于张爱玲，作者为什么说“人们似乎只觉其雅，而不觉其痛”，请简要分析。(6分)(4)文中说“一个孩子的天目，必定是因为痛苦才被打开的”，你是否赞同这一观点?请结合文本，谈谈你的看法。(8分)参考答案(1)答C给3分，答E给2分，答B给1分，答A、D不给分。
(A.“《十八春》所展现的内容支离破碎”错;B.作者主要是以张爱玲的《十八春》为例;D.“最艰难的悖论”是说她对母爱的求助与无助、爱与恨的矛盾的)(2)①《倾城之恋》等作品似乎有些过于华丽，带有她年轻时代的色彩和底调，而《十八春》则显得练达而老成;②《十八春》在形式上简洁、精妙、确切而深刻;③《十八春》在内容上写出了人的命运由鲜亮变为黯淡之必然之无可奈何的宿命感，准确传达出了张爱玲对世界的理解。(6分;答出一点给2分，意对即可)(3)①人们大多知道张爱玲出身名门，生活优裕，气质高傲、冷艳、优雅;②张爱玲的很多作品比较华丽，带有她年轻时代的色彩和底调;③人们很少关注她曾经的无助、苦痛，也难以理解这种生活经历对她作品的影响。(6分;生活的“雅”和作品的“雅”各2分，“痛”2分，意思对即可)(4)观点一：我赞同这一观点。理由：①因为一个人只有经历过痛苦，才会对人生有更清晰的洞察、更敏锐的感觉和更深刻的理解;张爱玲早年的痛苦经历使她看见了世人所不察觉的隐性世界，使她对女性的命运有精妙的体察，对世道人心能一语洞穿，形成了独特的创作风格。②痛苦能磨砺人的性格，考验人的意志，培养人直面现实的能力和(转载自：www.dXf5.cOm 东星资源网:张爱玲阅读答案)勇气，激发人超越痛苦、走出困厄的奋斗精神。张爱玲跟随父亲生活时，挨过打，受过囚禁，但她没有没心没肺地把这些忘了，而是靠着灵性生长，把这苦痛储存，为她后来的创作打下了精神的底色。观点二：我不赞同这种观点。理由：①人不是必须经历痛苦磨难才能走向成功的。痛苦的境遇常常不能为人提供发展的物质基础和精神支持，反而可能成为成功的障碍。张爱玲的成功并不能证明多数人都能成功。②痛苦的环境能否助人成功，主要取决于个人的性格、精神和对待痛苦的态度，只有那些性格坚强、追求远大、才华出众的人才有可能战胜痛苦、实现超越，而多数人则可能在痛苦中沉沦。对于挨打、被囚这些痛苦的经历，张爱玲靠着灵性生长，把这苦痛储存，成为后来的一笔财富;但没心没肺的孩子或许就会慢慢把这忘了，不会对人生起到什么有价值的作用。③过于沉重的痛苦或过早地挣扎于人生的痛苦无助之中，也会对人的世界观和性格的形成产生消极的影响，在心灵中留下阴影。张爱玲幼年时父母离异，缺乏母爱等这些痛苦经历使她生发出对世界的悲剧感，一生精神痛苦。(8分;其中“观点”明确2分，“理由”出一点给3分，意思对即可
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篇二：张爱玲的爱情答案
张爱玲的爱情答案
肩负色诱刺杀汉奸任务的女学生王佳芝，在暗杀地点看到倾心为自己挑选钻戒的易先生，忽然感觉到“这个人是真爱我的”，由是她在那一刻，“心下轰然一声，若有所失”，她放走了他，从而招来杀身之祸。男人杀了她，男人想的是：“她还是真爱他的。”
据 说《色戒》是张爱玲本人最喜欢的小说。从写作年份上看，《色戒》写成于20世纪50年代，其后经过30年修改。30载光阴写就一个几千字的爱情短篇，可能 字字珠玑之后，更多的是作者关于爱情的彻骨感悟。有意思的是，以写了一辈子小说的张爱玲的老到，她应该深知在小说里直接说出小说主旨的写作忌讳，可是她竟 然说了出来，她在小说里说：“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。”这样的话让人在惊心之余，放到小说里看，怎么看都觉得，是作 者对于人类那令人绝望又可笑可悲的所谓爱情，要坚定而又执拗地给个注解，而这注解，30年都没有更改。
男人、女人、爱情，张爱玲从《倾城之恋》到《色戒》，给出了最终答案。 女人在《倾城之恋》里，于男人亦真亦假的表白诱惑里考量男人对自己迷恋的程度，男人则在女人的若即若离里试探自己魅力几许。在太平年代，这种游戏在普世男 女之间经久不衰地上演，乱世里倒是一个城市的沦陷成就了所谓的“倾城之恋”，这就是爱情之荒诞。到了《色戒》里，张爱玲要说的就是爱情本质的虚妄了。对于 女人来说，所谓的行刺汉奸的“革命行为”，根本敌不过男人是否爱自己的考量——尽管她未必爱他；小说里的易先生，以他那样的年纪和相貌，他虽然拥有了她， 但他依然不能确认她是不是真心爱他。直到她在执行任务的紧要关头放过了他，他以为她是真心爱上了他，而他杀了她，她连她的尸身都成了他的鬼，他在与她的较 量中赢得满钵满盆。所以在杀掉女人之后，男人全然没有心伤和内疚，有的只是“她这才生是他的人，死是他的鬼”的得意。如果说《倾城之恋》里的白流苏和范柳 原是以调情试探爱情的话，《色戒》里的王佳芝和易先生就是以生命拷问爱情了。
显然，《色戒》的故事是一出代价过大的爱的拷问， 其中最吊诡的是生者与死者，或者说赢家与输家，都在没有掌握他们索问问题的真正答案的前提下，演绎出一个关于爱情和死亡的故事。情场上或还分得出赢家与输 家，而爱情，于所有人而言都存在盲点。男人和女人都在追问“他（她）爱我吗？”这疑问，成就了男与女的追逐，成就了爱情的最大可能。男与女，说猎人与猎物 的关系已是慈悲，似是嬉戏，有回转余地，作家咬着牙在后面说出的是“虎与伥的关系”，所谓伥，是为虎咬死的鬼，反过来跟虎一起作威……男人与女人惊心动魄 的相依相克，相生相死，让我们看到了我们灵魂深处深刻的自私、贪婪与脆弱、孤独。
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那么，关于爱情，张爱玲写到这里，还有什么更多的故事和感慨可以让她去叙述，去表达呢？张爱玲把关于爱的错误答案给了她可怜的男女主人公，却把爱情的真实答案给予了读者。小说写到这么聪明的地步，也难怪，作者本人会最喜欢《色戒》。
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篇三：扬州市2015届高三期末作文试题解析
19．根据以下材料，选取角度，自拟题目，写一篇不少于800字的文章；文体不限，诗歌除外。
张爱玲说：“出名要趁早。”
围棋界也有说法：“二十岁不成国手，终生无望。”
著名画家齐白石在五十七岁时，画作仍然不被人所赏识。
命题形式
1.非连续性的三则材料，参见2012年江苏卷“忧与爱”；
2.“整体性”与“相对独立性”；
3.题干中的“自选角度”的含义：材料中必然包含“多角度”；允许从某个角度进行解读；角度中有优劣之分，有高下之别，有是否适合自己的差异，如此才不负“选取”的意味。
立意分析
初读：异中求同定范围。
张爱玲说：“出名要趁早。”
围棋界也有说法：“二十岁不成国手，终生无望。”
著名画家齐白石在五十七岁时，画作仍然不被人所赏识。
关键词——出名（被外部所认同）/早/晚
锁定话题：关于“出名早晚”的问题。避免偷换概念。
再读：同中求异选角度
张爱玲说：“出名要趁早。”
围棋界也有说法：“二十岁不成国手，终生无望。”
著名画家齐白石在五十七岁时，画作仍然不被人所赏识。
分析：一二则同向，倡导“出名趁早”；第三则反向，大器晚成者不乏其人。成名者有早有晚，关键是，你的态度是什么？
推敲：选取角度定论点（中心）
1、出名要趁早。（分析“为什么”）
积极意义：出名要趁早，是强调人生的价值在于进取，青春年华，自当有一股“锐气”，避免过早地贪图安逸，“暮气沉沉”，在“世故”、“平庸”中辜负青春。 时代价值：可联系当下的“啃老族”“拼爹族”，反观青年人身上缺失了应有的“进
取精神”。
推敲：选取角度定论点（中心）
1、出名要趁早。（分析“为什么”）
消极意义：出名要趁早，是一种浮躁心态；急功近利，好走捷径，容易误入歧途，迷失自我。
时代价值：可联系为博眼球，哗众取宠，甚至丧失底线，不择手段之流，如“宝马女”“标题党”等。
推敲：选取角度定论点（中心）
2、出名不必趁早。（分析“为什么”）
积极意义：出名不必趁早，是一种踏实态度；顺应“功到自然成”，强调厚积薄发。
时代价值：崇尚不慕名利，安于淡泊，注重积淀，实至名归。如“布鞋院士”，反例《伤仲永》等。
推敲：选取角度定论点（中心）
2、出名不必趁早。（分析“为什么”）
消极意义：出名不必趁早，可能会作为“无所作为”的借口，可能会成为“安于现状”的安慰剂。
时代价值：年轻人暮气沉沉，如何实现“少年强则中国强”？如何只争朝夕，去奔赴实现民族复习的“中国梦”呢？
注意
联系实际，寻找与自身结合最为紧密、写作素材最为充分、感受最为真切的观点来立意；
写作过程中注意扣紧材料特质，不要泛化。围绕“出名”、“早/晚”这两个核心词，视为切题。