摘要：诗用叠字，始于《诗经?小雅》，“萧萧马鸣，悠悠旆旌，杨柳依依，雨雪霏霏”，后世诗人，以此为本，仿其为诗，受用不尽。叠字用于七言诗，实例较多，似较之五言愈易，佳作如杜子美“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，王摩诘“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，徐昌谷“开轩历历明星夕，隐几萧萧古木秋”，王敬美“山鸟自呼泥滑滑，行人相对马萧萧”等。叠字之用，或显悲壮，或见萧散，不免使人究其作用。李白之五言诗《古风五十九首》，叠字运用极多，且作用不尽相同，姑以此为例而探其用。
关键词：古诗五十九首；叠字；李白；作用
中图分类号：G633.3文献标识码：A文章编号：1006-026X（2012）02-0000-01
顾炎武《日知录》云：“诗用叠字最难。”［1］《卫诗》“河水洋洋，北流活活，施???，?鲔发发，葭?揭揭，庶姜孽孽”；古诗“青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手”。上述两诗均连用六叠字，顾炎武评其为“复而不厌，赜而不乱”。另有屈原《九章?悲回风》“纷容容之无经兮，罔芒芒之无纪；轧洋洋之无从兮，驰逶移之焉止；漂翻翻其上下兮，翼遥遥其左右；汜??其前后兮，伴张弛之信期”，连用六叠字，以及宋玉《九辩》“乘精气之搏搏兮，骛诸神之湛湛；骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰；左朱雀之茇茇兮，右苍龙之??；属雷师之阗阗兮，通飞廉之衙衙；前轻?之锵锵兮，后辎乘之从从；载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容”，连用十一叠字。叠字使用最为人称道的，当为宋代李易安的《声声慢》词，《鹤林玉露》言：“李易安词云：‘寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚’起头连叠七字，以一妇人乃能创意出奇如此。”［2］使用叠字，贵在自然，李白云：“清水出芙蓉，天然去雕饰”实则是其作诗之内在标准，“平淡而到天然处则善矣”［3］其诗用叠字，亦未因此而损诗味自然。纵观《古风》，叠字近四十处，然每处作用各异，大体可归之三类：一、使诗歌音韵合谐，节奏铿锵；二、有利于诗情景交融，形象生动；三、展示情节，深化感情。具体而言，分析如下：
一、 促进诗歌音韵合谐，节奏铿锵
所谓的音韵合谐，应为一种自然的表现，诗读来自然，方是最佳。音韵合谐，节奏铿锵为音乐用语，叠字于诗歌的这种作用，此时叠字当无实意，更重在语气之表现。《古风五十九首》中，与此相关的例子并不多，其七“两两白玉童，双吹紫鸾笙”、其九“富贵故如此，营营何所求”、其十二“昭昭严子陵，垂钓沧波间”、其十八“信任非旧人，年年桥上游”“七十紫鸳鸯，双双戏庭幽”、其二十三“三万六千日，夜夜当秉烛”、其二十八“古来贤圣人，一一谁成功”、其三十“扰扰季叶人，鸡鸣趋四关”、其四十五“去去成白驹，空空山咏场藿”等似可归为此类。上述叠字，更多起到语气助词的作用，可以省二为一，如“年年”“夜夜”“去去”“两两”“双双”等，利于音韵合谐，令人读上去朗朗上口，节奏感较强。并且这些叠字的使用，没有给人不自然的感觉，可以说李白之诗得自然之旨矣。
二、有利于诗歌情景交融，形象生动
某些叠字的使用，或可展现内容的背景气氛，或可形象地展示动作状态，或可充当形容词，或可充任拟声词，总之，不论如何，叠字会促进诗的情与景更好地交融，使阅读者感受形象生动之魅力。如其二“萧萧长门宫，昔是今已非”、其五“太白何苍苍，星辰上森列”、其七“客有鹤上仙，飞飞凌太清”、其十九“西上莲花山，迢迢见明星”“恍恍与之去，驾鸿凌紫冥”“俯视洛阳川，茫茫走胡兵”、其二十“秦帝如我求，苍苍但烟雾”（十二首作一首）、其二十二“袅袅桑枯叶，萋萋柳垂荣”、其二十三“秋露白如玉，团团下庭绿”、其三十“苍苍三株树，冥目焉能攀”、其三十一“郑容入西关，行行未能已”、其三十五“功成无所用，楚楚且华身”、其三十九“登高望四海，天地何漫漫”、其四十一“飘飘入无倪，稽首祈上皇”、其四十六“隐隐五凤楼，峨峨横三川”、其四十九“美人出南国，灼灼芙蓉姿”、其五十四“倚剑登高台，悠悠送春目”、“翩翩众鸟飞，翱翔在珍木”、其五十七“啁啁亦何辜，六翮掩不挥”等。如“萧萧”“苍苍”“漫漫”“悠悠”等叠字使用，均烘托出诗中所要展现的气氛；如“飞飞”“翩翩”“行行”“飘飘”等均为某种动作叠字，如此使用动作叠字，确实形象生动，令读者具体可感；如“袅袅”“萋萋”“团团”“灼灼”等叠字的运用，均体现出植物不同的生长状态，或茂盛，或凋落；而“啁啁”似鸟类叫声，使诗句极具自然之美。
三、展示具体情节，深化诗的感情
《日知录》二十一卷“作诗之旨”：“舜曰：‘诗言志’，此诗之本也；王制命太师陈诗以观民风，此诗之用也；荀子论《小雅》曰：疾今之政以思往者，其言有文焉，其声有哀焉，此诗之情也。故诗者，王者之迹也，建安以下，洎乎齐梁，所谓辞人之赋丽以淫，而于作诗之旨失之远矣。”［4］可见，诗，归根结底是来表达感情的，那么叠字的运用，根本上来说也应当为此服务。事实上，叠字的三种作用很难绝对地分开，往往具有这种作用的同时也能够行使另外的使命，但为了较为系统、清晰地探究叠字的作用，而如此分门别类。那么，《古风五十九首》中通过叠字展示情节，深化感情的例子，如下：其九“一体更变易，万事良悠悠”、其十四“三十六万人，哀哀泪如雨”、其二十“分手各千里，去去何时还”、其三十“萋萋千金骨，风尘凋素颜”、其三十二“恻恻不忍言，哀歌逮明发”、其五十三“战国何纷纷，兵戈乱浮云”、其五十九“恻恻泣路歧，哀哀悲素丝”“嗟嗟失权容，勤问何所规”。上述叠字用于句中，往往具有感情色彩，“悠悠”“哀哀”“恻恻”“萋萋”“嗟嗟”等都具有悲壮或感叹的感情色彩，因此，此处叠字的使用，可以在感情上引起读者共鸣。
正如前面所言，叠字的使用贵在自然，上述众多例子也证明了李白之诗“天然去雕饰”的特点。另外，李白以叠字为诗，似较杜甫等更有不同，其将叠字作用的境界扩大了，尤其在《古风五十九首》中，叠字与游仙诗的配合为诗歌凭添了一种气魄，是同样用叠字的杜诗等诗中所未能表现出来的，当然这大概与“白性喜名山，飘然有物外志”的气度有关。总之，李白为诗，飘逸自然，即使在“诗用叠字最难”的情境下，依旧如此。
叠字的作用，并不仅仅限于上述三类，然大多情况下，可以由上述三种作用概括。另外，上述分类是个人观点，一方之言，难免有误。
参考文献：
［1］［清］顾炎武著，［清］黄汝成集释，栾保群、吕宗力校点：《日知录集释》，上海古籍出版社，2006年12月第1版，第1190页。
［2］［宋］罗大经撰：《鹤林玉露》，中华书局出版，1983年8月第1版，第227页。
［3］［宋］魏庆之编：《诗人玉屑》，上海古籍出版社，1959年8月第1版，第218页。
［4］［清］顾炎武著，［清］黄汝成集释，栾保群、吕宗力校点：《日知录集释》，上海古籍出版社，2006年12月第1版，第1167页。摘要：诗用叠字，始于《诗经?小雅》，“萧萧马鸣，悠悠旆旌，杨柳依依，雨雪霏霏”，后世诗人，以此为本，仿其为诗，受用不尽。叠字用于七言诗，实例较多，似较之五言愈易，佳作如杜子美“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，王摩诘“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，徐昌谷“开轩历历明星夕，隐几萧萧古木秋”，王敬美“山鸟自呼泥滑滑，行人相对马萧萧”等。叠字之用，或显悲壮，或见萧散，不免使人究其作用。李白之五言诗《古风五十九首》，叠字运用极多，且作用不尽相同，姑以此为例而探其用。
关键词：古诗五十九首；叠字；李白；作用
中图分类号：G633.3文献标识码：A文章编号：1006-026X（2012）02-0000-01
顾炎武《日知录》云：“诗用叠字最难。”［1］《卫诗》“河水洋洋，北流活活，施???，?鲔发发，葭?揭揭，庶姜孽孽”；古诗“青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手”。上述两诗均连用六叠字，顾炎武评其为“复而不厌，赜而不乱”。另有屈原《九章?悲回风》“纷容容之无经兮，罔芒芒之无纪；轧洋洋之无从兮，驰逶移之焉止；漂翻翻其上下兮，翼遥遥其左右；汜??其前后兮，伴张弛之信期”，连用六叠字，以及宋玉《九辩》“乘精气之搏搏兮，骛诸神之湛湛；骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰；左朱雀之茇茇兮，右苍龙之??；属雷师之阗阗兮，通飞廉之衙衙；前轻?之锵锵兮，后辎乘之从从；载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容”，连用十一叠字。叠字使用最为人称道的，当为宋代李易安的《声声慢》词，《鹤林玉露》言：“李易安词云：‘寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚’起头连叠七字，以一妇人乃能创意出奇如此。”［2］使用叠字，贵在自然，李白云：“清水出芙蓉，天然去雕饰”实则是其作诗之内在标准，“平淡而到天然处则善矣”［3］其诗用叠字，亦未因此而损诗味自然。纵观《古风》，叠字近四十处，然每处作用各异，大体可归之三类：一、使诗歌音韵合谐，节奏铿锵；二、有利于诗情景交融，形象生动；三、展示情节，深化感情。具体而言，分析如下：
一、 促进诗歌音韵合谐，节奏铿锵
所谓的音韵合谐，应为一种自然的表现，诗读来自然，方是最佳。音韵合谐，节奏铿锵为音乐用语，叠字于诗歌的这种作用，此时叠字当无实意，更重在语气之表现。《古风五十九首》中，与此相关的例子并不多，其七“两两白玉童，双吹紫鸾笙”、其九“富贵故如此，营营何所求”、其十二“昭昭严子陵，垂钓沧波间”、其十八“信任非旧人，年年桥上游”“七十紫鸳鸯，双双戏庭幽”、其二十三“三万六千日，夜夜当秉烛”、其二十八“古来贤圣人，一一谁成功”、其三十“扰扰季叶人，鸡鸣趋四关”、其四十五“去去成白驹，空空山咏场藿”等似可归为此类。上述叠字，更多起到语气助词的作用，可以省二为一，如“年年”“夜夜”“去去”“两两”“双双”等，利于音韵合谐，令人读上去朗朗上口，节奏感较强。并且这些叠字的使用，没有给人不自然的感觉，可以说李白之诗得自然之旨矣。
二、有利于诗歌情景交融，形象生动
某些叠字的使用，或可展现内容的背景气氛，或可形象地展示动作状态，或可充当形容词，或可充任拟声词，总之，不论如何，叠字会促进诗的情与景更好地交融，使阅读者感受形象生动之魅力。如其二“萧萧长门宫，昔是今已非”、其五“太白何苍苍，星辰上森列”、其七“客有鹤上仙，飞飞凌太清”、其十九“西上莲花山，迢迢见明星”“恍恍与之去，驾鸿凌紫冥”“俯视洛阳川，茫茫走胡兵”、其二十“秦帝如我求，苍苍但烟雾”（十二首作一首）、其二十二“袅袅桑枯叶，萋萋柳垂荣”、其二十三“秋露白如玉，团团下庭绿”、其三十“苍苍三株树，冥目焉能攀”、其三十一“郑容入西关，行行未能已”、其三十五“功成无所用，楚楚且华身”、其三十九“登高望四海，天地何漫漫”、其四十一“飘飘入无倪，稽首祈上皇”、其四十六“隐隐五凤楼，峨峨横三川”、其四十九“美人出南国，灼灼芙蓉姿”、其五十四“倚剑登高台，悠悠送春目”、“翩翩众鸟飞，翱翔在珍木”、其五十七“啁啁亦何辜，六翮掩不挥”等。如“萧萧”“苍苍”“漫漫”“悠悠”等叠字使用，均烘托出诗中所要展现的气氛；如“飞飞”“翩翩”“行行”“飘飘”等均为某种动作叠字，如此使用动作叠字，确实形象生动，令读者具体可感；如“袅袅”“萋萋”“团团”“灼灼”等叠字的运用，均体现出植物不同的生长状态，或茂盛，或凋落；而“啁啁”似鸟类叫声，使诗句极具自然之美。
三、展示具体情节，深化诗的感情
《日知录》二十一卷“作诗之旨”：“舜曰：‘诗言志’，此诗之本也；王制命太师陈诗以观民风，此诗之用也；荀子论《小雅》曰：疾今之政以思往者，其言有文焉，其声有哀焉，此诗之情也。故诗者，王者之迹也，建安以下，洎乎齐梁，所谓辞人之赋丽以淫，而于作诗之旨失之远矣。”［4］可见，诗，归根结底是来表达感情的，那么叠字的运用，根本上来说也应当为此服务。事实上，叠字的三种作用很难绝对地分开，往往具有这种作用的同时也能够行使另外的使命，但为了较为系统、清晰地探究叠字的作用，而如此分门别类。那么，《古风五十九首》中通过叠字展示情节，深化感情的例子，如下：其九“一体更变易，万事良悠悠”、其十四“三十六万人，哀哀泪如雨”、其二十“分手各千里，去去何时还”、其三十“萋萋千金骨，风尘凋素颜”、其三十二“恻恻不忍言，哀歌逮明发”、其五十三“战国何纷纷，兵戈乱浮云”、其五十九“恻恻泣路歧，哀哀悲素丝”“嗟嗟失权容，勤问何所规”。上述叠字用于句中，往往具有感情色彩，“悠悠”“哀哀”“恻恻”“萋萋”“嗟嗟”等都具有悲壮或感叹的感情色彩，因此，此处叠字的使用，可以在感情上引起读者共鸣。
正如前面所言，叠字的使用贵在自然，上述众多例子也证明了李白之诗“天然去雕饰”的特点。另外，李白以叠字为诗，似较杜甫等更有不同，其将叠字作用的境界扩大了，尤其在《古风五十九首》中，叠字与游仙诗的配合为诗歌凭添了一种气魄，是同样用叠字的杜诗等诗中所未能表现出来的，当然这大概与“白性喜名山，飘然有物外志”的气度有关。总之，李白为诗，飘逸自然，即使在“诗用叠字最难”的情境下，依旧如此。
叠字的作用，并不仅仅限于上述三类，然大多情况下，可以由上述三种作用概括。另外，上述分类是个人观点，一方之言，难免有误。
参考文献：
［1］［清］顾炎武著，［清］黄汝成集释，栾保群、吕宗力校点：《日知录集释》，上海古籍出版社，2006年12月第1版，第1190页。
［2］［宋］罗大经撰：《鹤林玉露》，中华书局出版，1983年8月第1版，第227页。
［3］［宋］魏庆之编：《诗人玉屑》，上海古籍出版社，1959年8月第1版，第218页。
［4］［清］顾炎武著，［清］黄汝成集释，栾保群、吕宗力校点：《日知录集释》，上海古籍出版社，2006年12月第1版，第1167页。