中图分类号：I206.2文献标识码：A文章编号：1003-2738（2012）01-0154-01 摘要：李清照的词自成一家，被人们称作“易安体”。但人们对它的看法历来褒贬不一。本文从词的类别和词的风格特点的角度来立体解读易安词。
关键词：易安词；词的类别；风格特点
李清照的词自成一家，被人们称作“易安体”。但对李词的看法从来都是褒贬不一。憎之如宋代王灼：“??????作长短句，能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也??????其风至闺房妇女，夸张笔墨，无所羞畏。”①而褒之如清代李调元《雨村诗话》：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之斑。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”②本文则试图从词的类别来和词的风格特点来立体解读易安词。
一、易安词的类别
根据作者的人生经历，她词的内容有明显不同。大致可以分为以下几类：
（一）早期的风景词。
李清照早期风景词写的豪迈倜傥，清新健康。如《双调忆王孙》（湖上风来波浩渺）和《如梦令》（常记溪亭日暮），“用浅俗之语，发清新之思”是易安词的特色之一，在她早期的这两首词中都得到了充分的体现。这时词人还是没经历风吹雨打的室内花草。
（二）婉约的闺情词。
婉约的闺情词包括她待字闺中的怀春之作。如咏海棠的《如梦令》（昨夜雨疏风骤），“倚楼无语理瑶琴”的《浣溪沙?春景》（小院闲窗春色重），还有《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）以及《点绛唇》（寂寞深闺）等。我们能从中读出那种青春淡淡的寂寥和哀愁。闺情词中还有大量的咏物词。其中咏梅花的最多，例如：《渔家傲》（雪里已知春信至）、《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎）等；咏桂花的有《鹧鸪天》（暗淡轻黄体性柔）和《摊破浣溪沙》（揉破黄金万点轻）；写菊的是《多丽》（小楼寒）；写芍药的是《庆清朝慢》（禁幄低张）；咏银杏的是《瑞鹧鸪?双银杏》（风韵雍容未甚都）。这些咏物词是作者在人生不同时期不同心境下写的，往往是以物自况、借物遣怀。闺情词中另一个重要组成部分是伉俪词和闺怨词。前者如《减字花木兰》（卖花担上）写的是新婚的“闺房之乐”，《瑞鹧鸪?双银杏》中“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真”则是对爱情的歌颂。而闺怨词如“一种相思，两处闲愁”的《一剪梅》，“醒时空对烛花红”的《浣溪沙》，还有“人比黄花瘦”的《醉花阴》以及“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”的《凤凰台上忆吹箫》等。
（三）遣怀的身世词。
李清照还有一些抒写心曲的身世词。例如那首咏梅的《玉楼春》中“要来小酌便来休，未必明朝风不起”写的就是党争之时受到株连的心境；再如《孤雁儿》（藤床纸帐朝眠起）中“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”是为赵明诚写的悼亡词。其实词的划分并不是如此明晰，有时一首词就包含很多信息，在此不再一一举例。
（四）晚境的凄凉词。
李清照晚年的词大都写的凄凉酸楚。国破家亡，孤舟嫠妇，再嫁离异，流离失所，情何以堪！例如《武陵春》（风住尘香花已尽）中“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”；《永遇乐》（落日熔金）中“不如向帘儿底下，听人笑语”；还有“故乡何处是？忘了除非醉”的《菩萨蛮》（风柔日薄春尤早）。这些词多是对故国的思念，对往昔的追忆，读来让人黯然神伤，似乎能体会到她那穿透千年的孤苦和哀愁。
二、易安词的风格特点
“易安体”这种说法，最早见于和李清照同时代稍晚的诸城词人侯?，他写了一首词《眼儿媚?效李易安体》；还有南宋著名词人辛弃疾的《丑奴儿近?博山道中效李易安体》都直接标明“效易安体”，可见易安体在当时已是深入人心了。易安词既然“自成一家”就有它独特的艺术特点，以下分点论之。
（一）表现手法的多样。
1.善于移情于物。李清照善于将个人的主观感受糅合于客观事物之中，使之成为情感的载体。“借翎毛花卉隐括身世、倾吐心事”③例如这首写梅花的《玉楼春》中“不知蕴藉几多香，但见包藏无限意”就很难说是在写梅花的“心意”。而《凤凰台上忆吹箫》中“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”，流水怎能有情呢？不过是自己情感的转移罢了！2.善于化抽象的为形象。这种表现手法在当下被称为“通感”，如《武陵春》中“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”，试想“愁”难道可用重量来计算吗？3.善于运用各种对比。今昔对比，虚实对比，乐苦对比等在她后期的词作中较常见。如《南歌子》“旧时天气旧时衣，只是情怀，不似旧家时”，《永遇乐?元宵》中的“不如向、帘儿底下，听人笑语”就是一种苦与乐的对比。 4.善于化用前人佳句。清王士?《花草拾蒙》：俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿善盗。然易安亦从范希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”语脱胎，李特工耳。这是一例。再如《点绛唇》（蹴罢秋千）化用前朝韩?的《偶见》诗“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门”。《如梦令》（昨夜雨疏风骤）也是化用韩?的另一首诗《懒起》。那首《减字花木兰》（卖花担上）与唐五代无名氏的《菩萨蛮》可以对比来看：“牡丹含露珍珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎：花强妾貌强？檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇痴，碎?花打人。”④另外，她的“共赏金樽沉绿蚁”和林和靖的“幸有微吟可相狎，不需檀板共金樽”；她的“红藕香残玉簟秋”和李?的“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”谁能说没有关系呢？
（二）语言的精心锤炼。
易安词经过精心锤炼，许多地方用语甚是新奇。所以“文采第一”当之无愧。
总的来说表现在四个方面，1、用语浅显，口语入词。但浅显并不浅俗，正所谓“用浅俗之语，发清新之思”⑤如“休休。这回去也，千万遍阳关，也则难留”“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”等等，都是“以寻常语度入音律”⑥2、自然清新，不饰雕琢，有行云流水之势。虽经过精心锤炼，但自然天成不见刀斧痕迹。3、炼字精巧，用字准确，极富表现力。如最为人们称道的“肥”“瘦”二字，可谓“一字传神”。4、语言极富音乐美。
（三）情感的真实、纯洁、细腻。
李之前的爱情词，多是男性对女性情感的揣测与假设。而她写下的则是自己的独特感受，表现的是女性真实细腻的内心世界。易安词的感情是纯净的、美好的。不管是抒发少女时代的情怀还是婚后写闺怨的寂寞以及晚年的凄凉喟叹，她都用最纯洁的情感表达对自然的热爱、对爱情的期待和对国家的关切。易安词表达的感情也是细腻、丰富的，具有很强的艺术感染力。
（四）整体面貌的“芬馨”和“神骏”。
清代沈曾植说“自明以来，堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏”⑦于是“芬馨”和“神骏”就成为人们概括清照词的两个关键词。今人叶嘉莹也说过“李清照生于缙绅家妇女多不敢为词的封建之时代，独能以其才情勇气专意于为词，不仅足以与男性作者相颉顽，更能于芬馨之中，时露神骏之致，自属难能??????”⑧可见，所谓的“婉约词之宗”并非所有的词都是“婉约”，婉约只是她词的主要风格。除了婉约之外，也有“豪放”的词作，如那首《渔家傲》（天接云涛连晓雾）就写的瑰丽神奇、豪迈奔放。还有她早期的作品，格调欢快活泼生动。另外，就“芬馨”这一点来说。既有女性的柔美，也有抒情的直接，浅显却不低俗，感情真挚而含蓄。可谓是“美”“真”“雅”“婉”兼备，读来令人回味无穷。
注释：
①《碧鸡漫志》卷二
②清?李调元《雨村诗话》卷三
③陈祖美《李清照评传》南大出版社2007版121页
④《唐宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社 1984年版
⑤彭孙?《金栗词话》
⑥张端义《贵耳集》
⑦清?沈曾植《菌阁琐谈》
⑧陈祖美编著《李清照词新释辑评》序言，中国书店2003年版
参考文献：
[1]王仲闻校注《李清照集校注》[M]人民文学出版社 1981。
[2]济南市社会科学研究所编《李清照研究论文集》[M]中华书局 1984。
[3]陈祖美《李清照评传》[M]南京大学出版社1995。
[4]徐培均笺注《李清照集笺注》[M]上海古籍出版社2002。
[5]陈祖美 编著《李清照词新释辑评》[M]中国书店2003。