“她站在一个词语上活着：疼。”郑小琼这样说，首先，是她自己的呼喊。一个民工，一个从民工队伍中走出来的诗人，一个当代散文诗作家群中最年轻也最}舌跃的女诗人之一的她，写出这样一个字，我们有理由相信出之于自身的“切肤之痛”。然而又不仅于此，她是在为所有的民工，甚至于不只是民工喊疼。青年诗人雷平阳有一句名言叫“为世界喊疼”，肯于并善于为世界喊疼的诗人，理应受到我们格外的尊重和崇敬。
以民工生活为背景的散文诗，郑小琼写过不少，就我读过的几章而言，有的似距生活太近，素材的提炼略显不足，因而便难免有近于散文的感觉。这一章不同，它有了很精炼的艺术概括，超越于具体细碎的“一一道来”，其表现力便集中而鲜明了。以“断残的拇指”这一中心环节来展开。如何受伤等等细节全略去，仅从“疼”这一肉体和心灵的感受上进行突出地、反复地“显象”，我以为这正是散文诗结构和表现的优越性之发挥。只有略去一些过程性的“交代”。才可能腾出空间说出那些最主要、最关键的东西。
超越于一只拇指的疼痛，一个女工所疼痛的，是“没有谁会帮她卸下”的这一深沉的“告诉”或者揭示。“机器不会，老板不会，报纸不会，连那本脆弱的《劳动法》也不会……”这样的喊疼早已超越了个人。上升到社会现实的高度，其思想的力度和促人深思的力量是强烈的。什么是散文诗的“思想性”所在。这便是。
《远方》较之于《疼》，其涵盖面就更大，诗的想象空间就更宽阔了。“远方”这一充满想象的虚拟对象，常被指向未知的领域，而与美好的幻想相联系，因而充满诱惑。郑小琼的“远方”却不同，她指向了“已知”的过去，属于回忆的范畴。值得注意的是，她完全摒弃了回忆的具体场景与细节，避实就虚，仅仅留下了情绪性的模糊印象。而“暗弱的光线”“忧郁的面孔”，这些似已足够暗示她记忆中的“远方”所涵盖的往事之色彩了。更为出色的是，她将这种抽象的记忆，具象化为“一只鸟”，从它们“嘶哑地叫”的叫声中，提示了“运转的机台”；从它们“抖瑟的身躯”和“叫声中的悲伤”里，暗示了更多的东西。而所有这些，由一只鸟所传达的“远方”的信息，是什么呢?不言自明，不必细细述说，“一一道来”，有一句“悲伤……它们来自远方”，就足够了。
散文许是抒情的，是情绪性的，是精炼的，从某种角度说，她较近于“空灵”，而不适于纪实。懂得这一文体特征，就不易落入散文式写法的误区中了。
《蛹》的视野更为辽阔，思路更远，更见深沉。“蛹”，作为一个意象，其指向性在于一种严密禁锏、封锁，层层包裹的状态。显然，她的所指在丁几千年的封建性的闭关锁同，以及那个用汉字组成的历史(史书)的厚厚的壁：“在历史的淤泥间”的“淤泥”是指历史存在的实体，还有后面提到的“落地的浆果”，都是指“史实；”。至于“史书”，则出自“权臣们”的“删改，操纵”，其实也是一只“蛹”。她一再提及的是：“百姓们在史书之外的旷野自枯白荣”，和“百姓们总在苦中沉沦”的感慨。便是她写此诗的初衷吧。“而蛹却生生不息地在复制，涎生”，则有着更深层次的悲哀。年轻的诗人对于历史有着如此深刻的认识是极可贵的：“我们用汉字在蛹壁上凿出窗棂”尤为不易，这章散文诗的价值，或即在此吧。
感知疼痛，超越忧伤，进入沉思，正是一个真诚诗人成长的必由之路，郑小琼的经验，值得我们借鉴。