[摘要]戏剧，这具有综合性质的剧场艺术，能够给观众产生情感的共鸣，则是一种综合效应，不仅剧本表演打动观众，同样舞台美术形象创造也是不可忽视的情感传导因素。本文重点讨论舞台灯光的设计。
[关键词]舞蹈灯光；艺术追求
中图分类号：J71 文献标识码：A 文章编号：1006-0278(2011)10-121-01
我在舞台灯光艺术实践感悟中的一些向往和追求即当代舞台灯光的重要性，其中一点就是“从外部造型走向内心世界的造型”。所谓走向内心世界的造型，即是灯光的艺术构思从人物内在情感中创造心灵空间。这与过去单纯着眼于外部造型有本质的区别――过去对舞台光强调“外部”二字，单纯地、人为地介绍环境，把光作为布景的图解，以及把照亮人物表演强调到不适当的地位(所谓舞台照明的重要任务就是照亮表演)。致使舞台光的效果常常是平淡的。究其原因：一是由于长期受写实戏剧的影响，从创造生活真实出发，这种创作倾向普遍视为现实主义的正统创作方法。写实的戏剧，幻觉性布景，模拟自然的光，三连环的模式，已成过去舞台上常见的现象：二是受戏曲传统照明观念影响，以白光照亮为主，而且越亮越能满足表演者与观赏者的心理要求；三是文艺观上，过去对追求非写实的心理表现一概斥之为主观唯心主义。由于艺术照明观念受时代局限，因此长期停滞不前，事实上舞台光的功能远非如此。
我在初学灯光时，虽然一知半解，并不系统，但在这朦胧认识中，我得到了一种启示――“不要去创造森林的幻觉，而应创造属于森林气氛中人的幻觉”。这种由物到人，由外到内，由写实到非写实创作思想的境意升华，给我在艺术创作上产生了一种追求，我多么想在我国戏剧舞台上做些尝试，但是，在过去的文化环境下，一切非写实的创作思想都被斥之为唯心主义。二十世纪八十年代以后，国门打开，西方非写实主义思想涌进，使我们的创作思想异常活跃。在这种大气候里，我也就自然地卷进这种思潮，去思考，去表现。
非写实主义是一个包罗万象的大概念，而我的思索核心则是重在表现戏剧内涵与人的情感。艺术的生命就在于表达内在的真与充沛的情。戏剧，这具有综合性质的剧场艺术，能够给观众产生情感的共鸣，则是一种综合效应，不仅剧本表演打动观众，同样舞台美术形象创造也是不可忽视的情感传导因素。舞台灯光作为舞台美术的一种表现手段，不应理解为仅是一种技术手段，它应是参与艺术创造的一种元素，为戏剧演出创造赋予艺术情感的灯光气氛。出于这种观念，我的灯光设计希望有一种真情实感的光充实戏剧灵空。这是我的一种照明追求。
幻觉主义的观点，对客观表露的舞台形象总是以自然生活逻辑为准则，因此凡是舞台上出现的形象总是爱问这是什么环境?什么时间?像不像?合理不合理?……这一系列的提问，都是以真实的时空观念，以理性第一来衡量一切对象。在有些戏中固然需要讲究时空的真实感，但不是所有戏都要去追求时空的真实合理。因此对时空观的认识应当做到时空为我用――也就是说，在写实的戏剧中所出现的幻觉布景、光可以表现时空的真实性，但也可以不去表现，甚至把环境抛在一边(在舞台上出现的布景、道具、光不去描绘甚至把它消失)，而去表现另一种时空，即心灵的时空，意境的时空。例如：省歌舞剧院的舞剧《瓷魂》中的双人舞、三人舞的灯光为他们创造了一个幽静抒情的空间视觉。
作为一个灯光设计参与艺术创作，应重在情感的创造，重在心灵视觉中那些活生生形象的表达。剧场艺术中演员与观众所构筑的二度创作，是情感的交流，无论演员对角色的创造和观众的观剧心理，他们所要感受的则是剧本的思想和情感的交流。至于时代和地点的表现在大多数戏剧中并不那么苛求它的真实性与准确性。因此灯光艺术构思的出发点就应重在精神内涵的探索，着眼于情感表达和心境的描写，努力创作与剧情相适应的灯光气氛来感染观众。这种创作思维虽然不是舞台灯光特有的方法，但是如果朝着这方向去探索，去表现，照明艺术就有可能得到升华。
活动多变的舞台光也是剧场艺术“活的艺术品”的构造元素。如果我们都具有这种审美意识，演出也确实需要如此表现，又具备必要的客观物质条件，它就能在舞台空间随表演同步运动。围绕着剧情、调度、音乐以及心理空间等方面创造出一幅幅赋予艺术情感的连续性的感人画境。
舞台灯光动态空间的塑造，并不是一种时尚，不是花样翻新，而是灯光的本质特性，是艺术照明中的潜在功能。我们希望探索动态空间艺术照明的发挥，但并不等于任何戏都要如此表现，更不是一举手，一投足就是一次灯光变化。对动态空间的表现，灯光技术方面不仅要有设备数量的保证，更重要的要有质量的保证，要有各类精良的灯种，特别是能自动定位，自动变焦，自动换色，以及自动切割光斑形状的智能型灯具。此外，还要有足够的供电回路和能够承受多种复杂的变化形态的控制系统，越高越完善，灯光设计构思越能自由驰骋。
在结束本文时，还想谈一点，那就是什么力量推动着我对舞台灯光艺术照明的追求，我从事舞台灯光事业近三十年，凡是能留下深刻记忆和值得回昧的戏(多数也是获得观众好评的戏)，究其成功原因，固然因素很多，而其中最主要的因素则是重在内在情感的表达。“情”是出自我内心的渴望与追求，我不是剧作家，不是导演，也不是表演家，我是一个舞台灯光师――甚至被人理解为开开关关的电工匠。在我的艺术生涯中，由于世俗的偏见所形成的等级观念，我的职业受着种种局限和制约。但是我的爱嗜、责任和艺术追求，鬼使神差的使我甘心在这狭窄的艺术创作天地里，追求那人间的真情。