这是诗人汤养宗写于上个世纪90年代的一首诗歌的题目。我自私地认为再也没有比这更好的文字可以用来表达我对汤养宗近作的阅读感受。汤养宗是那种可以把文字摁在弹弓上发射并从中打落很多东西的诗人，那些东西受文字撞击或挤压而变形、扭曲，变成另一种生命符号，给每一个阅读者带去经久不息的震颤。
很多人以为这是魔幻主义的效果，而实际情况是，汤养宗善于确认每一粒坚实的汉字在不同的场境下所具有的身份和力量。他随这些文字一起攀越，跳转，创造属于自己的飞行模式，并在世界垒砌的弧形上，指出那被绝大多数人忽略的众多尖端。
“尖端”，不是一种凌空的架势，也不是经文字虚拟而来的空泛的思想，它指向一种高度，指向作者胸怀万象并能投笔为书的崇高情怀及源于个体而又能引领大众的生存智慧。汤养宗虽然独居县城一角，但他却拥有高远阔达的视域，在他写下的许多优秀的诗歌作品中，我们可以看到事物摆脱了来自时间和空间的限制，其既有的秩序已被完全打破，它们遵从诗人的旨意，呈现出异于凡俗的一面：
太多的人生病，是我在替他们吃药
结果，病好了!反过来
我病了，青山上找不到我的草药。无医，无方，无药铺
或根本没有人知道。我得的是什么病
我只好吃清风，吃明月，吃鸟鸣中的一无所有
吃清风中的一两句叮咛
药引子一帖帖，由白云送过来。这病怪，他们都长不出
我一次次喊：好苦的药!一次次要家人
往碗里再加点糖。结果，病也好了!
――《清风书》
在汤养宗新近创作的《清风书》、《立字为据》、《单边，还是单边》、《叙事：杜鹃鸟生蛋了》等作品中，我们更是清楚地看到作为优秀诗人，汤养宗所具有的语言技巧及独特的人文关怀。这些作品看似荒诞不羁，实则智达千里，他是在场的，却忽隐忽现；他是孤单的，却又博大而完整。以上面这首《清风书》为例，这是一首写于今年五月的作品，上下仅九行，汤养宗讲述了与他对应的文字中的那个“我”所经历的“患病”、“寻医”及“治愈”的整个过程，文本中所提及的“生病”、“吃药”、“好苦的药”、“加点糖”等并非指向实体，而有着特殊的旨意。这里隐藏着个体与大众的取代关系，亦有着苦与甜的转换秘密。这里的“病”可以视为某种“残缺”，而所谓的“药”已非药剂，而是责任，是那生命体赋予的一种精神承担。
再如：
我与鸟啊树啊水底中的鱼啊都已商量好，甚至是
一些傲慢的走兽，闪电与雷声，我写下的字
已看住我的脾气，这是楚河，那是汉界，村头
就是乌托邦，反对变脸术，釜抵抽薪，毒药又变成清茶
――《立字为据》
他还与人争辩，白云的形状，福建的什么样子，云南的什么样子
并涉及，这些云，有的势众，有的势单
像我又要说，某人天时，某人地利，某人人和。某人，怪兽
怎么看怎么像
――《单边，还是单边》
毫不夸张地说，汤养宗是得心应手的，他的这些作品看似信手拈来，实则暗藏心机。他的每一次创作都像黑暗中的一次飞行，而每一首作品都留下了世界被照亮时所应具有的弧线。换句话说，他是那种把一切都看得清清楚楚，但又能把自己包裹得严严实实的诗人，他的诗歌作品宛若对着大地，对着空气，对着此间的另一个自己不停地说话，不按套路，不守规矩，也无需装饰，可以不顾自己，也可以忘掉时间。