郭风先生在给我的一封信中，曾经写道：“散文诗也许在各文体中是最难写的。”之后，又在另一封信中写道：“比起其它文体，散文诗更加要求思想深刻、新颖，此大约是难写的主要原因。”郭老的信很短，对“难写”的问题，并无更多论述。但是，这一认识乃是自上世纪四十年代便开始散文诗创作的这位德高望重的前辈从切身体验中取得的，则是可肯定的。
另一位资深散文诗人灵焚先生也说：“散文诗绝对不是一种容易驾驭的文体。她要求作者具备很高的美学、思想、艺术境界。”
诸如此类的说法，还有不少，不及一一列举了。我一直以为，对散文诗的作者而言，这或已是一个常识性问题，原不必过多关注，但近期忽从一本散文诗刊物上，见到一种新说法，强调她的“易读、易懂、易写”，便使我“耳目一新了”。这涉及到散文诗是向精品化、美文化的更高境界提升，还是向粗浅和实用化的方向下滑的大问题，不能不引起关注。因而，也想就自身三十年散文诗创作实践中取得的认识。谈一谈自己的看法。
1、散文诗是诗，是诗的延伸。作为一种独立文体，也是归属于诗而不是归属于散文的。这一点已成普遍共识。而诗，乃是“文学中的文学”，是文学中的精品，所谓“雅文学”，所谓“美文”，都是对“精品性”的定位。要提“群众性”，也只能是在保证其精品美文前提下的“群众性”，而决不可与商品社会中的“大众消费文化”相混淆。
最先使用“散文诗”这一文体称谓的波特莱尔，在他的散文诗集《巴黎的忧郁》中题书：“总之，这还是《恶之花》，但更自由、细腻、辛辣”。《恶之花》是他的诗集，这就是说，《巴黎的忧郁》这本散文诗。比他的诗更“自由、细腻、辛辣”，其美学品味与价值之高，不言而喻了。散文诗在一般读者心日中最突出的印象，是“美”。“这部影片，像散文诗那样美”，从这类赞扬语中也能看出，散文诗的美文性，是社会所公认的诗性、美文性、精品性，是散文诗的价值所在，失去它，便失去了其文体存在的根基。个别刊物将散文诗引向平庸和粗陋，所以受到有识者的质疑、抵制与批评，其原因也在于此。
2、散文诗是诗的延伸和发展。为了取得表现领域的扩大，吸纳了某些散文因素。正确的做法是将散文因素融入散文诗的肌体，而不是将它们生硬地拼凑在一起。所谓“散文与诗的杂交”说，容易引起误解，模糊了散文与散文诗的界限。散文诗难写的一个重要方面。恰恰在于：要根据具体作品内容的表达需要，将散文性的因素，融入其诗性肌体之中。“融散文于诗”，走“化散文”的路子。无论是情节素材、描述手段、语言韵味，都要“细碎化”地融入散文诗的整体意境，而不是照搬散文的那一套，那样做的结果，便是“散文化”了，“融散文于诗”，需要高度的艺术修养和众多的技巧为之服务，是需要认真对待艰苦劳作的，当然很难。却又是无可回避的“必经之路”。
3、散文诗创作中的另一重要难点，在于虚实关系的恰当处理。诗和散文诗基本是虚构的。不是纪实。需要将来自现实的题材重新构思。丰富想象力，强化抒情性。这比以现实性为主的散文写作要难得多。拘泥于生活原型，想象的翅膀展不开，便会使作品呆板，枯燥，诗味不足。柯蓝先生倡导“报告体”之所以失败，根源恰在于此。散文诗对于情节的处理，宜精不宜泛，要善于化整为零。以一当十；善于挑选最有表现力的典型细节。以抒情化、意象化。蒙太奇式的跳跃组合来表现处理，才符合这一文体的要求。
在虚实关系处理上，更易出现的弊端，是失之于虚。本无所感，脑内空空，却硬要去写，便求之于陈词滥调的重复、华美语言和意象的堆砌，空洞、雷同、矫饰的散文诗便出现了。王剑冰先生多次指出这类“太容易雷同，太容易矫情，太容易图解主题，太容易做作词语”的弱点。而它们之所以不断出现，恰恰证明了在散文诗创作中，防止和纠正这些弊端。也并不容易。
4、在散文诗的写作中，还有一个思想性和艺术性的关系问题，处理起来，也不容易。强调一面，忽视一面。都不行。要兼顾，不能顾此失彼。强调其矛盾。多是将思想视为一种“外在”的附加物。其实，思想是一个作家从生活感受、酝酿构思到进人写作的全过程中，始终介入其间，不可须臾离开的。因而，思想性和审美性的一体化，本该先天性地形成，统一于作家的人格当中，才是正常的自然形态。散文诗是诗，以形象为主要表现形式。思想性，即理性思维，一般不宜直接地、概念地表述，最好是隐含其问，如血液之流贯于肌体，盐之溶化于水。我称之为“融思想于形象”，当然也是其写作的难点之一。
5、我想特别强调的一点，是我们应从中国散文诗发展的全局及其远景的高度，来认识和面对散文诗难写这一课题。承认其难度，不是搞“神秘化”，宣扬高不可攀，而是鼓足勇气，知难而进，怀着高度负责的事业心，将这一发展中的新兴文体，向精品美文的高度持续推进。
在散文诗的文体建设中，既要看到难度，也要看到她的优势。经过几代散文诗人。尤其是当代散文诗人的集体努力。中国散文诗已创造、积累了丰富的经验，形成了独特的文体特色。比如，结构上既不同于自由诗，又不同于散文的跳跃流动，灵活多变：处理题材较自由诗更宽泛，较散文更轻盈，精炼与圆润；语言上既不受韵律约束，又有内在节奏感的音乐美，等等，当代散文诗在思想和艺术境界上正日趋成熟，一些优秀的作品。完全可以和诗耿、散文的精品佳作相媲美。我们完全有信心，将她打造成具有独特思想品位和艺术魅力的新兴文体，如同唐诗宋词和京剧、昆曲那样熠熠闪光地屹立于诗坛而不衰。每一位有志气有出息的散文诗人都会为此历史重任而献身，付出艰巨的智慧与劳动。
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