摘要：汉语中很多歌词都具有特别的语音美，体现在音节、节奏、韵律以及声调等方面。然而歌唱的过程中总会发生一定的不规则的语流音变，但是好的歌曲却能很好地配合音乐中的音律，并依靠人们认知系统中的完整性唤醒不规则音变中损失的语音方面的知识，因而同样能使人们很好地理解歌曲的意思。
关键词：语音美；语流音变；认知系统
中图分类号：TU767文献标识码：A文章编号：1006-026X（2012）02-0000-0１
汉语中许多歌词都体现了汉语的语音美，而且在歌唱中绝大多数都会发生语流音变的现象。本文将对《新贵妃醉酒》这一歌曲进行分析，探求其在语音方面的美感体现以及其在歌唱中的语流音变的现象，最后试对歌曲中语流音变的原因做出解释，并对其带来的影响进行分析。
1、《新贵妃醉酒》的音节美体现
美国人类语言学家萨丕尔说过：“每一种语言都是一种集体的表达艺术，其中隐藏着一些审美因素，语音的，节奏的，象征，形态等，是不能和任何的语言全部共有的。”汉语的使用过程中也蕴育出自己的审美因素，包括音节、节奏、声调、音变等许多方面。汉语的语音以音节为单位，每个音节的时长也大致相同，音节中元音占据着主要地位，这样汉语听起来圆润、清亮、爽朗和高扬。元音中，开口呼的音节占了汉语一半，因此汉语发音响亮，更便于延长，形成乐音。另外，音节中没有复辅音，元音和辅音相间，从而使得汉语发音清晰，音节和音节的界限十分明显，可辨度大，音节节奏十分明显。同时，汉语多以元音结尾，对于形成韵律性的文字十分有利，而且收音时既可以干净利索，同时也可以“拖泥带水”。这些都是汉语语音得天独厚的美。
《新贵妃醉酒》这首歌在音节方面的审美因素主要体现在以下两个方面。一是音节韵律方面，整首歌歌词韵律十分清楚。正如鲁迅对新诗的评价所说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来…没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”《新贵妃醉酒》中，整首歌词有着明显的韵辙。从“头”、“愁”的油求辙转到“对”、“回”的灰堆辙，接着是“物”、“舞”的姑苏辙转入 “念”、“颜”、“间”、“天”、“ 恋”、“寒”的言前辙，最后以“怀”、“爱”怀来辙收尾。不仅体现了汉语的韵律美，而且押韵都是开口度较大的韵脚，整首歌发音显得大气而圆润，清亮而高扬。另一方面就是整首歌在歌唱的时候前后快慢协调得十分完美。前半部分声音低哑而节奏稍快，在“爱恨就在一瞬间，举杯对月情似天”处开始转折，在“爱恨两茫茫，问君何时恋”的时候，整首歌达到高潮，完全唱出饱满华丽大气的音色。整首歌节奏快慢十分协调。通过这些分析，我们可以发现，这首歌体现的是汉语语音本身的美，体现汉语强烈的音乐色彩。
2、《新贵妃醉酒》的声调美体现
汉语语音美的另一个体现是声调方面，声调是汉语的一个显著地重要的语音特点。声调的不同不仅体现于音节之间的相对的高低，而且体现于音节内部的高低变化。汉语的四种声调有或升或降或先降后升的变化，这种音高的升降是瞬间的渐变，如同音乐中音符的上滑或者下滑的装饰音。汉语中阴平阳平去声都有最高的“5”度音高，上声的末尾也是“4”度的音高，高音成分居多，听起来十分舒缓响亮，音乐色彩很浓郁。四种声调中，阴平平直不阿，洪亮铿锵，阳平由低到高，清晰昂扬，上声先降后升，曲折委婉，去声由低到高，干净利索。汉语声调的这种特点使得汉语可以平仄相对，四声相配，形成一种抑扬顿挫的声律美，十分好听。
《新贵妃醉酒》歌词平仄分明，扬后有抑，抑后有扬，抑扬对立，变化自然。如果把这首歌词当作一首新诗来欣赏的话，可以发现，整首歌词用诗歌的手法进行叙述，平仄的扬抑始终贯穿着整首歌词，使其透着一股醉人的古色芳香，干净而不乏韵味，舒缓而不显松弛，唱词也显得古典大气而温情细致。
3、汉语语流音变规律
在《新贵妃醉酒》的演唱过程中，几乎所有的字的声调都发生了变化。音节变化本是汉语中十分常见的一种现象，即语流音变。语流音变是指语音在说话的流程中发生变化，交际过程中，人们表达信息发出的音节是一串连续的语流，由于高低、快慢、强弱等各方面因素的影响，音节会发生一定的变化。歌曲在演唱的过程中，为了配合音乐，为了更加和谐自然，为了表达感情的需要，也会发生语流音变的现象，而且比普通的语言表达需要更多的变化。语流音变也是从另一方面凸现汉语语音美的一个层面，让语音更加连贯灵动。然而一般的语言表达中，汉语的语流音变有着一定的规律，大家都了解而且也会经常使用。如果是这样的音变，我们也可以理解。但是，在歌曲《新贵妃醉酒》歌唱的过程中，我们似乎觉得其中的语流音变是没有规律可循，要如何理解这样的语流音变就要考虑诗歌和音乐的关系了。
4、《新贵妃醉酒》中的语流音变分析及其和音乐的配合
朱光潜先生在他的《诗论》中讲到：“诗是一种音乐，是含语言的音乐。”也就是说诗歌其实是和音乐相通的。诗歌和音乐是紧密联系在一起的，都是人们表达感情的一种形式。但是，音乐中的诗歌的语流音变是否破坏了人们对诗歌的理解呢？以《新贵妃醉酒》中第一句为例，我们来分析一下。“那一年的雪花飘落梅花开枝头”这一句中，我们听起来像是除了“飘”和“头”是阳平的调之外，所有的音都是阴平，像是明显违反了语发音规则。但是我们进一步分析可以发现，从整句歌词的音调调值可以看出，从“花”、“飘”的55调值到“落”的53调值，是在飘这个地方会达到最高调值；在“梅花开枝头”一句是从阴平到一个阳平的升调的滑动，因此，最后一个字必然是升调，再加上唱的速度比较快，这样前面的语流中便像全部是阴平的发音了。其实音乐的走向和普通话音调的走向是基本一致的。其实好的音乐都会特别注意歌词与音乐的配合，歌词的音律与普通话音调的配合是十分巧妙的。这也是为什么歌词中的语流音变似乎是毫无规律可言的，但是仍然不会影响我们在音乐中对歌词的理解的原因之一。
当然这也不能完全解释人们能准确理解歌曲的原因，具体原因还涉及到了语流音变中的几种关系。语言是人们认知机制的一部分，是和大脑中其他因素相互协调相互依赖并发挥作用。语音是语义的载体，但语义的表达却并不是取决于某个或者某段语音，而是取决于整段语流对听话者认知系统的刺激。因此，即使因为语流音变使得大脑听到的语音是不规范的发音，但是，只要这个声音能够刺激大脑中相应部分的规范的声音的印象，并促使相关的语义信息重新体现出来，那么人们就不难准确理解歌曲的含义了。
5、结语
现代歌曲在创作和演唱的过程中，都有汉语的语音、声调等语音美的体现。尽管在演唱时会有一些不规则的语流音变，然而只要能和音乐很好地配合，只要我们对歌词所表达的语义有所了解，人类认知系统的完整性也会促使这些语流音变造成的语音系统的破坏仍然可以在听歌者的认知系统中得到再现，从而使我们可以更好地欣赏和享受歌曲中的美感。
参考文献：
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