刺青 当那个夜晚重现，我会低下头 满怀羞愧。这些病态的刺青，已经深入骨殖 每一处的疼痛，并非来历不明。其手法低级 不过是鲨鱼的牙齿，蘸上了生活的污水
反复被锤子敲打，再嵌进我的身体。我甚至
爱上了
它们的暗淡，忧郁，这暴力学的美。亲爱的
请小心褪下我的衣服，请不要蒙上眼睛或者
泪涌
多么好啊，我的体温，皱纹，塌陷的乳房
还在蓝色的河流上忠实地活着
凝望
阳光很淘气。她先是跑到了
空无一人的北屋。又跑到了南屋
木凳很安静，小饭桌也很安静
一床陈旧的被褥，像剥落的灰尘
她一动不动地看着窗外
阳光呆了一小会，就走远了
麻雀忙于寻找谷物，飞逝的翅膀
那么快
木桶匠
他埋着头
半天也没有直起一次腰身。脚下的刨花
散发着杉木屑的香味
抵在胸口的木板
刚好支出身体的斜坡
刨木，打眼，瞄准，溜圆敲缝
他的大半生
就禁锢在滴水不漏的木桶里
从一个圆奔向另一个圆，像前生的债务
狭小的作坊，不断传来沉闷的声响
似乎有什么
被敲打了一下又一下
画饼充饥的女人
不能批评她，也不能指责
她画在纸上的饼
你不知道饿的滋味
画饼充饥的人，还没有老
她并非喜欢虚幻的事物
她小心翼翼地幻想着小甜饼、芒果、蜜桃
或者，一场明亮的爱情
仅仅如此
她不能端坐云层，指点江山
说，要这个或者那个
更不能像杜拉斯那样活着
她安分守己。读诗经，学纺织
下厨房，照顾一家人的衣食起居
画饼充饥的女人
学会安慰自己的女人
从西周走到现在
也没有暴露身份的女人
是一个多么满足的女人
我就想把你喊醒
我猜，你睡了。想把你喊醒
凌晨三点的眼睛，干涩，可我不管
我喊你小木匠，小瓦匠
你欠我衣橱、饭桌、板凳，还有一间小木屋
想起这个我就生气，就喊你小笨蛋
喊你东，喊你西，喊你北，喊你南
乱喊。对给你起的二十个好名字
我叹口气。吹口气
然后用一堆眼泪淹它们
把你的脸画圆了，画长了，画方了
最后画模糊了，你还睡
我就想把你喊醒，你看那碗汤圆
它们软软地躺在水里……
当我转身
想让你看我的背影，这么想着
就拍了一张
想让你忘掉我的眼睛，鼻子，嘴巴
和小雀斑
我的背影比前身高雅，发髻蓬松
脖子还会像小鹅一样弯，关键
你看不到我的表情
多么好啊，当我转身
你的失眠，自伤，绝望，你丢了魂
我都可以视而不见
人世间的一切，就像一片飘落的树叶
当我转身
雨水，日记，苹果花，还有离别的火车都变成了烟
有人屏住了呼吸
风连续地吹动
这温软，这飘忽，多么好
仿佛一切可以重来
阳台上的紫罗兰
又长出了新的叶子，丰满的小骨朵
犹豫了半天
想开。想一想
就羞涩地开一点，每开一点
就屏住了呼吸
荐稿人语
玉上烟的诗歌是感性的，这来源于女诗人敏锐的直觉。她与客观对象之间的联系是直接的，她感知它们，并在语言中重建它们，形成生动的、直接的形象。“想开。想一想／就羞涩地开一点，每开一点，就屏住了呼吸”，这些诗句，灵动而充满生气，随口道来，如水到渠成。自然而然。
她的诗歌也是理性的，《刺青》《木桶匠》一诗中，我们看到，她巧妙地将表面的现象、细节与生活联系在一起了。“还在蓝色的河流上忠实地活着”，这里有一种隐忍，她感知了生存的本质。无疑的，这又有着理性的思考。
在《我就想把你喊醒》、《当我转身》诗作中，我们又看到诗人任性而可爱的一面。“你欠我衣橱、饭桌、板凳，还有一间小木屋／想起这个我就生气。就喊你小笨蛋”，有着女性的率真、纯朴之气，这是人性的天然呈现，更有一种别致的美。
若要给她提点意见，我想她应该把写作的速度放慢一点。在诗歌中慢一点、摩擦力大一些，也许她会有更多更好的发现。
(唐 力)