摘 要：苏轼对我国词发展的贡献之一是将个人主观精神引人词中，词成为词人主观精神的外化，这一点在他的月词中表现得十分明显。 关键词：苏轼 月词 主观精神
苏轼是我国文学史上著名的词人，他一生虽多次被贬，但始终保持着豁达的情怀。他的思想和人格魅力正如他词中的明月，千百年来放射着永不磨灭的光辉。他的三百多首词中，有九十多首写到了“月”这一意象。据月的形状有“隙月”、“新月”、“缺月”和“璧月”等；据月的明亮程度则有“微月”、“淡月”、“明月”和“皓月”等；形容月光的则有“明月如霜”、“明月如水”、“月色如银”等；描写月的升降则有“月落乌啼”、“虚檐转月”、“回廊晓月”、“月上屏帏”、“斜月低河汉”、“婵娟缺月西南落”、“更阑人静月侵廊”等。“月”成为词人漂泊生涯的见证和思想情感的载体。
苏轼对我国词发展的贡献之一是将个人主观精神引人词中。花间词多为男欢女爱的艳情词，着意刻画妇女的服饰、神态等，词人的个人情感很少介入，仿佛一个漠不关心的旁观者，而冯延巳、欧阳修等人却能够注意到对女性心理的刻画，到了苏轼，词则逐渐成为词人主观精神的外化，这一点在他的月词中表现得十分明显。
在古典诗词中，“月”总是孤苦、美人、恋人、事业的象征，而苏词中的月意象则常常是知己或自我的化身。例如：
木兰花令?次欧公西湖韵
霜余已失长淮阔，空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。 草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八，与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
当时词人任颍州知州，游览西湖时，听见人们仍唱着当年欧阳修描写颍州西湖的词章，于是词人依欧公韵和了此词。苏轼与欧阳修不仅有师生之情，而且还有朋友之谊。自从欧阳修皇佑元年到颍州，四十三年已经过去，西湖已是物是人非，还有谁仍记着当年的欧阳公呢？只有“我”和“月”。将“月”与“我”并提，词人、欧阳修、西湖月三个名词性意象并置，形成了超越时空限制的跳跃性意象组合，在时间上拉开了距离，而空间未变。意象的这种组合方式使人产生光阴流逝、物是人非的感觉。在情感上，三者是相通的，词人赋予了明月以人的思想感情。词人不仅与月相识相知，而且有时还像老朋友一样同席而坐，《点绛唇?杭州》“与谁同坐？明月清风我”，表达了词人潇洒自适的态度和畅然自得的心情。当词人的朋友离去时，月亮仿佛也和词人一样依依含情、恋恋不舍，《生查子?诉别》“酒罢月随人，泪湿花如雾。后月逐君去，梦绕湖边路”，此句借李白“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”诗意表情达意，月成了离情的寄托，词人的使者。在词人的笔下，“月”与“我”已融为一体，明月即我，我即明月，“月”已不单纯是宇宙的天体，而是与词人同呼吸共命运的词人的化身。
词人的主观精神还表现在“月”与不同意象组合来表达不同的情感。“月”与“江”的组合多表现空灵的境界，表达物是人非、恍然如梦的感觉。
虞美人?有美堂赠述古
湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。 沙河塘里灯初上，《水调》谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
此词写送别，但与一般饯行之作不同，他没有对友人“送送多穷路，遑遑独问津”的征程跋涉之苦的担忧，也没有直接抒发“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的依依不舍之情，而是极力渲染此地湖山之美，“湖山信是东南美”，从大处落笔，烘染题旨，“醉倒”、“徘徊”意象活泼而深情。如此秀丽的风景友人难得来一次，而今却又要离去，难道一点也不留恋吗？看似写景，实是从对方落墨，含蓄地道出了词人对朋友离去的惋惜和眷恋之情。过片以悲歌映衬离思，末以水月交辉、清波万里之境结句，更使人回味无穷。美景尤在，而人欲远离，即使再秀美的风光，对于词人来说也没有意义了。
他的一首《如梦令》词同样也写到了“月”与“江”，表达了对友人的深情，但手法和风格皆与《虞美人》不同。
如梦令?题淮山楼
城上层楼叠 ，城下清淮古汴。举手揖吴云，人与暮天共远。魂断，魂断，后夜松江月满。
开端两句写淮山楼的气象和地理环境，为下文“望吴”做铺垫。登高远望，摄入眼底的只是一片浮云而已，所思念的友人与傍晚的浮云一样远在天边，不能相会。结句“后夜松江月满”，设想友人怀念自己，月圆人也应该团聚，而现在却天各一方，对方见满月当会勾起念友的眷眷之情。澄净的江水与皎洁的明月交相辉映，多像友人欢聚之夜，然而这仅是梦境、幻想而已，友人仍远在他方，不免有悲戚之感。本句用透过一层法，词意委婉含蓄，而愈见友谊之笃，明月松江的意境使全词于淳厚中具有一种飘逸之美。
此外，《水龙吟?闾丘大夫……》“推枕惘然不见，但空江、明月千里”写梦友后所见的景象，与梦境形成强烈对比，暗含梦醒之思，于颠沛贬谪之中写出与故人的深情厚谊。《江城子?陈直方妾……》“明月空江，香雾著云鬟”则借杜甫《月夜》诗意，构成空灵清泠的意境，让人体会到陈直方对亡妾的怀念和悲凉心境。
月下之江，空旷寂寥，月下之溪，则平静美丽，表现了词人怡然宁静的心境。如：
西江月
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家，饮酒醉。乘月至一溪桥上，解鞍，曲肱醉卧少休。及觉已晓，乱山簇拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。
照野 浅浪，楼空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
词人在贬谪黄州期间能够随遇而安，常独自出游，其间诗词往往表现出超脱世俗的心境，此词上片写月下浅浪，夜静人寂，呈现出“幽人独往来”的清幽境界。下片写对自然美景的珍爱，将月下的溪水喻为琼瑶，明亮而美丽。本词在描绘蕲水乡村春夜美景的同时，着重描写了词人对皎洁的月光、如玉的月影、清澈的溪水的陶醉神往，以至月下醉卧，不仅表现了词人对秀丽山水的热爱，而且也反映了他纯洁美丽的心灵。全词像一支优美的曲子，宛转悠扬，回味无穷。而他的另一首词《行香子》则像一支轻快高雅的乐曲在溪面上回响流荡。
行香子?过七里滩
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急、霜溪冷、月溪明。 重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古虚名。但远山长、云山乱、晓山青。
此词写过七里滩时所见。开篇先描写溪水的明澈幽远，接着用三个排比句，“沙溪急、霜溪冷、月溪明”写舟中人的感受，“沙”、“霜”、“月”虽为自然意象，但却在移情描写之中表现了词人眼中景、心中情。同样一条溪水，却写为“沙溪”、“霜溪”、“月溪”， “沙溪”是自然形态的溪水，“霜溪”是词人感受到的溪水，形容月之冷，水之清，“月溪”是感官中的溪水，是眼中之溪，月光下的溪水格外明净，表现了词人无限的情思。下片表达功名利禄虚无缥缈的观点，只有重重山峦能够经受住岁月的磨损。“远山长”寓意时间的久远，“云山乱”写世事的复杂变迁，“晓山青”暗寓词人的顿悟。全词基调轻松明快，表现词人潇洒闲适的人生态度。同样，其他“月”与“溪”的组合也多表现词人愉悦的心情。《定风波?余昔与张子野……》“月满苕溪照夜堂，五星一老斗光芒”描写朋友欢聚时的场面；《好事近?西湖夜归》“醉中吹堕白纶巾，溪风漾流月”写西湖夜归时暂得超脱的心情。
酒在我国古已有之，酒文化也已源远流长，在苏词中，“月”与“酒”的组合多表现颓唐、悲苦、寂寞的情绪。
行香子?述怀
清夜无尘，月色如银，酒斟时、须满十分。浮名游利，虚苦劳神。叹隙中驹、石中火、梦中身。 虽抱文章，开口谁亲，且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴、一壶酒、一溪云。
此是厌弃名利、贪恋归隐的抒怀之作。上片写对美景须当畅饮，名利转瞬成空的感叹。下片写归隐的天真之乐。苏轼屡遭政敌的迫害，政治理想破灭，功业未就、人生如梦的空虚感一直笼罩在他的心头，他临终时《金山志》写道：“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。”本词借酒浇愁，极少写景，直接道来，毫不掩饰，心中郁闷喷薄而出，痛快淋漓。
此外，“月”与“酒”组合表现低沉情绪的还有《南歌子?别润守许仲途》“酒阑人静月侵廊”，表现离别朋友后的凄凉之感；《虞美人》“持杯遥劝天边月，愿月圆无缺”，表现“今朝有酒今朝醉”的颓废情绪和悲凉心境；《念奴娇?赤壁怀古》“人间如梦，一樽还酹江月”，抒发了词人人生如梦、时光虚度、功业未就的空虚感。
词人或以月自喻，或临江望月，或月下醉酒，“月”完全转换成了词人喜怒哀乐的外化物，月词作为月亮自然美的艺术表现，代表了具有审美个性、审美意识的词人独特的意志和情感。
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