[作者简介]戴望舒(1905―1950)，祖籍南京，生于杭州。出版有诗集《我的记忆》、《望舒苹》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。《我用残损的乎掌》一诗是戴望舒生平各个时期写出的最好诗篇之一。
我用残损的手掌
摸索这广大的土地：
这一角已变成灰烬，
那一角只是血和泥；
这一片湖该是我的家乡，
(春天，堤上繁花如锦障，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳，)
我触到荇藻和水的微凉；
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；
岭南的荔枝花寂寞地憔悴，
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……
无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，
只有那辽远的一角依然完整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴暗，带来苏生，
因为只有那里我们不像牲口一样活，
蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！
阎延文解读；“雨巷”诗人戴望舒写在1942年的这首诗，有一种沉郁的绝美。抗战期间，诗人在香港被日寇逮捕，在黑牢之中写下这首诗。诗人经受着严刑蹂躏，伤残的身躯被禁锢，只能用残损的手掌，触摸心灵中温暖如春的“永恒的中国”。戴望舒借助诗歌语言，用“手掌”这个最平常的意象，奏出了反法西斯战争期间中国诗人的强音。
一般认为，戴望舒只是行走江南风景中忧伤的现代诗人，抽象而缥缈。的确，如果始终只在“雨巷”中“彳亍独行”，或许戴望舒终究不能走出婉约纤细的诗风。然而，战争车轮呼啸而来，将诗人推进了惨烈现实和黑暗牢狱。失去自由的诗人，再次提笔写诗，但诗歌触角已不再是语词，更不再是意境和技巧，而是诗人“残损的手掌”，是他滴着鲜血和热泪的灵魂。诗人感受着祖国的灾难，感受着“这一角已变成灰烬，／那一角只是血和泥”。他用全部生命来触摸，那带血的手掌，在黑牢的墙壁上一寸寸移动，运用大量幻觉和通感，幻化出广阔亮丽的风光。他抚摩到繁花如锦的家乡，“荇藻和水的微凉”，抚摩到“长白山的雪峰”、“岭南的荔枝花”，还有“江南的水田……那么细，那么软”。诗歌的神圣力量，使诗人越过铁窗，眼前呈现出“温暖和春”，呈现出一幕迷人的幻觉舞台。这是生命的辉煌。黑暗惨烈的牢狱与明亮的山河风景，奇诡搭配产生了一种超乎寻常的美。此刻的戴望舒已不再是写诗，而是用全部生命塑诗。诗歌是他生命的唯一光芒。在死亡可能随时来临的恐怖中，诗歌的力量如此强大，仿佛阳光下的岩石坚不可灭。