要使叙事性文章吸引读者的眼睛，除立意、构思、谋篇布局，选材等新颖外，还须注意文中细节的描写。只有细节简洁而纯净，准确而传神，细腻而经典了，文章才能血肉丰盈，感人肺腑，就如“大漠孤烟直，长河落日圆”这幅神奇的画面千百年来永远定格在读者的心中一样。那么，如何才能把细节描绘好，使文章出彩呢？笔者认为，可从中外名篇佳作中窥其一豹。
一、生动的语言描写揭示人物的性格特点
“言为心声”，通过典型的语言描写可见其性格特点。
“不多不多！多乎哉？不多也。”这是鲁迅笔下好卖弄学问，迂腐可笑的经典人物孔乙已的语言。
“我真傻，真的……我单知道下雪的时候野兽在山坳里没食吃……”（鲁迅《祝福》）祥林嫂被迫改嫁到贺家坳，不到两年男人死了，儿子也被狼吃了。她经受了丧夫失子的巨大打击，痛不欲生，神情麻木，一切往事都云消烟散，唯有阿毛的死历历在目。“我真傻，真的……”这个语言的细节描写，浸透了她悲痛的苦汁，是痛苦的呻吟，读来令人悲?、寒颤。
“哎呀，天！他是惦记他的兄弟了……这个狗还不赖，怪怜俐的，一口就咬破了这家伙的手指头！哈哈哈……”（契河夫《变色龙》）这是奥楚蔑洛夫在处理“狗咬人”事件中的一语，其语言揭示了这个媚上欺下，反复无常的沙皇俄国走狗的形象特点。
由上所见，经典的语言描写揭示了人物的内心世界，彰显了人物的性格特点。
二、精妙的外貌描写凸现人物形象
人物的形象主要通过对人物的容貌、体态、服饰、神情等细部特点精妙描绘凸现出来。
“黑熊般一身粗肉，铁牛的遍体顽皮，交加一字赤黄眉，双眼赤丝乱系。怒发深如铁刷，狰狞好似狁猊。天蓬恶煞下云梯”（施耐庵《水浒传》）通过对梁山好汉李逵外貌的描绘，把这位粗鲁、耿直、淳朴、莽撞、好汉的形象淋漓尽致地呈现在读者之面前。
文学大师们历来注重对人物肖像的细节刻画，鲁迅先生曾讲过一段极精避的话：“要极俭省地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”“眼睛是心灵的窗户”（达•芬奇）。心灵从眼光中闪射，气韵从眼神中传出。且看：“卡秋莎满面笑容，闪着她那对湿润的醋栗那么黑的眼睛，迎着他飞跑过来。”（列夫•托尔斯泰《复活》）那闪动的黑眼睛所展露的神秘莫测的美，是心灵中真纯圣洁的爱情欲望的最新萌动，是晨曦迷离惝恍的意识，灿烂升起的朝阳。对爱的热切渴望焕发出的美在她脸上荡漾，在她眼睛里闪烁，产生出勾摄魂魂的诱惑力。
三、准确的动作描写彰显人物的情感
动作是人内在性格的运动化形象，情动于内而形于外，写动作的这种“行动方式”，便能突出其性格及情感。
“他用两手攀着上面，两脚向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快流下来。”（朱自清《背影》）真实的描写，深情的回忆。“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍黑布马褂的背影。”这个背影，是在一个特殊环境下活动的背影，是一个特写镜头，它凝聚了父亲的忧伤，慈爱；这个背影，寄托了儿子对慈父深沉的思念；这个背影，真实具体，感人至深，让读者久久不能忘怀。
同是写吝啬鬼，吴敬梓笔下的严监生临死时“伸出两根手指头”为多点一根灯草而咽不下气；而巴尔扎克笔下的葛朗台在垂危时则因为抓牧师镀金的十字架而断送了性命。虽不在同一时期、同一国度，但两位大师在刻画动作，揭示其性格时却有惊人的相似之处，其对人物形象夸张讽刺的艺术效果可谓登峰造极。
四、细腻的心理描写展现人物的内心世界
人物的心理活动，能够反映人物的性格，能够真切地展示人物丰富的情感和内心世界。契诃夫认为：“在心理描写方面也要注意细节。”
“京京垂下头。他多么喜欢着这个故事啊！他真想念一段，哪怕是几行字的那么一小段呢！他准能念好。朗读课文难道一定要唱歌的嗓子吗？”（黄蓓佳《心声》）这一小段表现了京京执着、倔强的性格。怀念乡下的爷爷和妮儿是他想朗读课文的动力。细腻真切的心理描写充分表现了京京纯真的童心。
“‘我有甚么可羞愧的呢？’她带着愤怒的惊异问自己……‘那算什么呢？难道我害怕正视这事实吗？哦，那有甚么呢？在我和这少年士官之间存在或者能够存在甚么不同于普通朋友的关系呢？’她轻蔑地笑着又拿起他的书来。”（列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》）一系列的心理描写表现安娜自由恋爱的种子已经萌芽，强烈的难以抑制的冲动使她无法终止这种不合法的追求，她由此感到羞愧、脑怒、惊异，但爱情战胜羞愧，勇毅取代怯懦，让我们看到了一个已萌生了判逆情绪的安娜的内心世界。
总之，细节描写是使粗疏变为细致，使滞拙变得生动，更好地表现人物的精神面貌和人物的性格特征。但细节并非越细越好，也非“矫揉造作”。它需要准确、客观、经典，符合生活的逻辑和作品的要求。细节描写的目的是使作品锦上添花、生动传神，让读者久久不能忘记。