窗明几净，春风徐来，一部大书――邹志强诗词书法作品集《我诗我词我书之》安放在我的案头，反复品味赏读，心中快畅，禁不住要把我的快乐与心得和大家分享。 志强先生官至正厅，头上光环颇多，是那种极少数让人艳羡的精英份子。但以我与他二十多年的交往，最令我羡慕的却是他特出的人格魅力与过人的才情。在滚滚红尘与拥挤的仕途上，能保持一份对于人生、世道的清醒，持守一种精神层面的追求，保持灵魂深处的一份纯净的诗意，这需要智慧，一种不随流俗的生活智慧。这正是志强先生与常人不同的地方。志强先生的诗词创作完全发乎性灵，随物赋形，心绪纵横，绝不强作，故妙句“诗眼”迭出；他的书法，天骨开张，浑厚劲雅，我手写我心，出入于古今大师墨境，往往有神来之笔，自成格局与艺术个性。“腹有诗书气自华”，可做他的写照。
这部诗词书法集，共收录诗词71首，首先是诗词题材广泛，有借景抒情之作，有状写生活、心境之作，有咏怀写心之作。志强先生的诗词创作皆从政余暇所得，他自己说是“自诗自改”，“挥洒的是激情，书写的是心境”。我观其诗词，探其微诣，赏其文彩，感觉志强先生诗词，状物则出人意表，言情则妙到毫巅。造境高华，遣词鲜活，发乎性情，每令人击节称奇。如《秋游猛洞河》：“峭壁摩天翠作屏，携山袖水小舟轻。一篙点得秋江醉，恰似逍遥三峡行。”此诗为上世纪80年代中期志强先生陪同全国政协委员考察湘西一时兴起之作。作者对此诗有一段注释：“某日，游猛洞河，船上宴毕，又铺纸设墨，意在京客。”但大员们都怕出丑，他却壮着几分酒意，“率尔上前，援笔即成此四句，满座皆惊”。这段注脚很有味道，但这诗也的确是神来之笔，尤其是“携山袖水小舟轻”与“一篙点得秋江醉”二句，堪称妙想、妙裁、妙句。诗人在酒兴秋兴作用之下，顷刻间于众大员面前咏成此诗，不只有七步之才，而且也算艺高胆大了。山即可携，水亦可袖，胸襟何其壮阔；一篙点去，秋色溶江，半醺半醉，可谓“登山则情岗于山，临海则意溢于海”了。遣词之高妙，写心写景之浑融，放在唐诗宋词中也不逊色的。又如《登南岳感赋》中有“峰悬利剑岭悬弓”“云蒸霞拥我登峰”，遥想云霞攒拥，诗人现身如仙佛，造境大妙，语亦惊人。志强先生这类借景抒怀之作甚多，是他写作强项，而我却十分喜爱他那些充满生活情趣的诗词，活鲜有味，情深意厚。如《妻书》（七律）：“一纸飞来百怨消，慌撕信口泪随抛。浓浓私语轻轻嚼，密密情丝慢慢掏。两处相思百味苦，一腔怨气千般娇。莫道孤旅无温被，喜抱妻书入梦宵。”这是作者1982年写的，刚结婚却两地分居，情何以堪！正独处异地，娇妻鸿雁飞来，有泪有怨亦有思今，让诗人辗转难眠，抱信入梦，想必苦中有甜了。又如《清平乐?顽童挨打》，几近白描，却动静相谐，妙趣横生，常见之场景，却有不常见的人生意味。“才挨训骂，又把盆碟打。巴掌纷纷如雨下，奶奶奔来救驾。”平常生活场景，充满人情味，无奈中有疼爱。还有一阙《如梦令?夫妻斗嘴》词，也是妙摹日常片断，极能引起共鸣：“锅碗瓢盆碰破，耳赤面红嘴恶。移枕背头眠，不语不言沉默。难过，难过，谁也不先认错。”后三行写出了世间夫妻吵嘴后常态，谁也不先认错，其实谁也心里难过，想认错怕认错，何等细微的心理刻划！这难道不是好词么？能打动读者又敢以拙朴可爱文字表述，也是俗中大雅了。
当然，志强先生这部大书，展示的主要是他的书法成果，而诗词为其书写的内容。诗书合一，全是自己的原创，不像大多数书法家，书法集写的多是唐诗宋词，不大耐读耐看。不单如此，此集还在每幅书法之下附有极好看的“总想再说点什么”，文字波俏，有点睛之妙。一部书法集，竟可以这样构想，且如此有味，我还是第一次见到，仅这一点，就可看出志强先生匠心独运处。
若论志强先生的书法，海内方家及众多的粉丝，恐怕都会说他以隶书成就最高，然后才是他的魏书、行草与楷书。不过，我总认为，书法之道，融通万里，或磅礴雄浑，或俊雅飘逸，或古拙刚劲，无非独辟蹊径，运用之妙在乎一心。书法历经数千年演变，从象形、甲骨到秦篆汉隶，再到魏碑唐拓，宋元明清而至近当代，期间大师辈出，体例宏富，孰优孰劣，恐难定论，大抵各体各爱、因人而异而已。故志强先生隶、行、魏、楷诸体书法，虽勤力不同，各呈特色，但其浑厚华滋、俊雅刚劲的风格则一以贯之。若就个人喜好而言，我最喜其隶书与魏书。志强先生的隶书，用功数十载，虽从碑学中得来，却能脱去古人巢臼，自成浑厚苍古飘逸风格，神形兼备，盎然有大家气象。我曾认真研究过汉隶及汉以后诸隶书大家的作品，对于汉隶的结体与线条运用、对于如清代伊秉绶这类有独创性的隶书大家的创作，略有心得。隶书从汉代勃兴，后世书家多从汉碑中窥其堂奥，取法乎上。然能成就自家风格的却极少，千年以降，以隶书名世者寥若晨星，以此知隶书虽易学，成功却难乎其难。伊秉绶得汉隶神髓，有庙堂气、肃穆庄严气，但少了几分灵性和潇洒之气。就如颜真卿“裴将军诗”，虽霸悍不可逼视，但见出纵横磅礴的才气与变幻多姿。因此，书法一途，骨力、气韵、境界及技法之外，还需万法混一，贯通变化，有古人意，有自家意，激情催发，如浪奔流如云舒雨骤，自在自然，方有境界。细赏志强先生隶书，或优雅飘逸，或沉雄浑穆，或高华朴拙，或披云拂木苍古奇诡，每读一幅，便击案惊叹，观其隶书如入山阴道上，目接不暇。取法汉隶及古今诸家，却鲜明地凸显自家风范，个性迥然，老辣雄丽，波折山?，势与气蓄养广大，造境沉着舒卷，骨力与气力皆壮，三分入木，七分入心，诚为当世隶书上品。而志强先生的魏书，按他自己的话讲，曾用功甚勤，后来写得少了，“笔头有些生疏”，但我观此集中所收魏书作品，却觉先生过谦！如此魏书，势如斧斤轮转，力可裂石开山，取象雄丽，元气充盈。如登南岳摘句对联与暮访科技示范户摘句对联和《习字体会》两幅，均可视为邹氏魏书代表作，展玩之际，似闻笔风萧杀，破空有声，运笔如刀似戟，气力贯注，字字精神。志强先生的魏书给人的印象如他的隶书一样：大气。大气中似乎还有霸悍之气。那么，他的行草又如何呢？关于这个问题，此集中收有一首《志宪先生评判我的书法作品》诗：“翰墨人生喜自居，严辞评判我心虚。回思肺腑弟兄语，胜读寒窗十载书。”吴志宪先生是志强平生最知己的一位兄弟加同学，书法家，官至正厅级，对书法的见解与体悟自然高超，他于志强先生行草有过中肯的评价，指出其不足处，志强先生心中感动，因有此诗。志强先生于行草用力甚勤，他的行草同样骨力刚强，布局有行云流水之境，但反复揣摹回味，觉其气韵流布之间，似聚还散，有不尽人意处。不过，这种现象并不常现，绝大多数作品，都写得酣畅淋漓、气韵生动，摇曳生姿。但较之其魏隶，还是少了几分厚重。这点拙见，不知志强先生以为然否？
于创作而言，志强先生正当黄金年龄段，想必若干年后，他的书法诗词，定然是“满纸斑斓走天下”了。
壬辰春匆草于大风堂
总想再说点什么：
开篇为“登泰山遇雨”，至少有两条理由。一是字体为隶书，用我的当家字打头阵，以壮声势。二是写是词时，我年未满三十，跟省政协一把手杨第甫先生当秘书，乃风华正茂、踌躇满志时。登泰山，好景致，好心情，应有好词句。杨老对这首词评价不低，尤对最后两句：“凌绝顶，好乘风”颇为赞赏，年轻人意气风发，应当如此。这是我发表在公开刊物上的第一首旧体诗词，时在一九八四年夏。