[摘要]微型小说短小精悍，在其创作中空白技法的运用显得尤为重要。本文通过对空白艺术在微型小说中的审美意义及其如何运用的阐释，力图找到空白艺术更为广阔的适用空间。 [关键词]微型小说；空白艺术
[中图分类号]124 [文献标识码]A [文章编号]1009-2234(2012)01-0167-02
空白手法，已经广泛地运用在各种艺术表现形式当中。诗作中的“空白”表现为“含蓄”，中国书法中它变身为“飞白”、“布白”，在绘画艺术中，画家称它为“留白”，音乐家则叫它为“煞声”，在电影中它是“空镜头”。空白手法的运用，可以使艺术作品虚实相生，形神兼备，达到“无画处皆成妙境”、“此时无声胜有声”的艺术效果。其妙处在于可以使观赏者产生“以白当黑”，“以虚映实，虚实相生”的艺术美感。
空白，已成为艺术家在创作时常用的一种表现手法。在小说创作上空白手法同样具有独特的艺术审美效果，为使读者主动地参与到作品的在创作中，作者有意省略某些内容，留下空白，给读者以想象的空间，让读者在作品的空白处融人自己的想象，以达到艺术再创作的审美境界。在这一点上，微型小说可以称得上是运用空白技巧的典范。微型小说客观上受字数限制，篇幅微小，结构严密。微型小说不可能像短篇、中篇、长篇小说那样“完整”、“饱满”、“充实”、“丰富”。这就要求作者在构思和行文时必须注意字句的简洁，凝炼，在结构上，应力求时间、事件、环境、人物都尽可能地压缩、集中。使作品结构精巧、简练。例如，马克?吐温的微型小说《丈夫支出的帐单中一页》，全文如下：
丈夫支出的帐单中一页
招聘女打字员的广告费……(支出金额)提前一星期预付给女打字员的薪水……(支出金额)购买送给女打字员的花束……(支出金额)同她共进的一顿晚餐……(支出金额)给夫人买衣服……(支出金额)给岳母买大衣……(支出金额)招聘中年女打字员的广告费……(支出金额)
马克吐温先生用短短的几十个字就攥紧了读者的神经。利用帐单进行写意式的留白，忽略掉其所有的具体详细的情节，但在简省的文字的背后，每一笔帐目又都蕴含着丰富动人的故事，虚实相间，明断暗续，任由读者去发挥想象力，进行艺术的再度创造。
微型小说的创作，要求作者能够控制住自己创作的“激情”，巧妙地运用各种空白技巧，给读者留下驰骋的想象空间。空白的运用之于读者，则正如美国著名作家海明威所说：“只要作者写得真实。会强烈地感觉到他所省略的地方，好象作品已经写出来似的。冰山在海里移动是威严壮观的。是因为它出水面只有八分之一”。这里所说的“冰山”理论，实际上就是小说空白艺术的具体运用。而微型小说更强调“无言”、“不写”、的空白艺术，讲究有无相生、虚实对立统一，以求达到“从小见大”，“以少胜多”的艺术效果，写出“言外之意”、“弦外之音”、“象外之旨”、“味外之致”等，以达到言简意丰、言尽意无穷的艺术境地。综上所述，空白艺术在微型小说中的运用显得尤为重要。也大有讲究。
一、空白艺术在微型小说中具有独特的审美意义
从某种意义上说，微型小说的审美价值主要是通过空白技巧来表现的。微型小说能否带给读者独特的艺术享受，要看其能否激起读者极大的想象空间，能否使读者积极主动的参与作品的再创造。微型小说中的空白，应当是作者“创作引起读者审美再造的刺激物”，也就是“在作者方面使用最少量的信息，在读者方面产生最大量的想象”。
格式塔心理学家认为：世界上存在某种，当健康的人面对它们时，就会在知觉中不由自主地产生一种倾向，就是想要急于改变它们，并使之成为完美的结构。并进而引起一种心理活动，这种心理活动是进取的、积极的、充满紧张情绪而有跃跃欲试的。微型小说中作者有意设置的“空白”正是这种“不完全或者空白格式塔刺激物”，它刺激了读者想要填充的欲望。他们发挥自己的想象力、创造力把作品变成了他们心中的“哈姆雷特”，而阅读的快感也由此产生。…
“空白”是艺术创作中有意识留出的部分，目的是更充分地表现主题、人物、事件，在接受美学中，“空白”是能“召唤读者想象的未定性的意蕴空间”。对于微型小说而言，读者的参与决定了作品的成功与否。没有任何哪种文体比微型小说中更适合“空白”，它是升华文章主题意蕴的关键，更是吸引读者的灵丹妙药。
二、空白艺术在微型小说中的具体运用
留下空白对于微型小说审美价值的表现非常重要，因此，作家总是根据内容、情节、表现人物的需要设置空白，由此也创造出各具特色的空白技法。
1.省略情节
微型小说篇幅有限，情节除单一外，其发展也很迅速。再展开情节的过程中，作者依靠简洁的文字概述主要事件，省去次要事实或细节，以跳跃的方式大踏步的推动情节发展，迅速将读者引向故事的高潮。而作者有意创设的每一次空白，又形成了艺术的间歇，使得文章的情节顺逆结合、张弛有度。
例如，一家美国杂志曾以3000美元的奖金征文，要求用最短的文字写出情节曲折的故事，最后《猎狮》夺得大奖，其全文如下：
猎狮
伊莉薇娜派弟弟佛莱特陪伴她丈夫巴布去非洲打猎。
不久，她在家里接到弟弟的电报：“巴布猎狮身死一佛莱特”。
伊莉很伤心，回电给弟弟；“运其尸回家”。
三星期后，从非洲运来了一具狮子的尸体。
她又赶发了一个电报：“收到。弟误。请寄回巴布尸。”
很快得到了非洲的回电：“无误，巴布在狮腹内。――佛莱特。”
这篇作品能够获奖可以说是实至名归，作者巧妙地运用了空白技巧。省略掉细枝末节的情节，直接将主要情节摆在读者面前，节奏鲜明且结构紧凑。虽然有所省略，但并不影响营造波澜起伏的故事情节，作者用短短的一百多个字掀起了三次波澜，巴布告别妻子和佛莱特去非洲猎狮，但不幸身亡――第一个波澜；伊莉薇娜要佛莱特将其丈夫的尸体运回，收到的却是一具狮子的尸体――第二个波澜；伊莉薇娜再次索要巴布的尸体，佛莱特回电：“无误，巴布在狮腹内。”――个更大的波澜。作者错落相间地安排情节。使文章收到了一波兰折，妙趣横生的艺术效果。
情节省略造成的空白。还大大加快了情节发展的节奏，使微型小说的篇幅更加凝练，结构更加严谨，真正成为短小精悍之作。
2.无声的语言运用
言为心声，在刻画人物时，微型小说也需要对人物的语言进行具体的描写，以表现人物的性格、思想等。但在某些时候。作者也会让人物“闭上嘴巴”，在该说的时候不让他说，而只写无声的动作和场景。此时的无声，便是一种艺术空白，它当中反而包含许多有声语言无法言表的东西，从而到达“于无声处听惊雷”的效果。从读者角度看，这时的无声明显胜过有声的表达。
在微型小说《蹒跚》中，一位新来的语文老师请学生王力回答鲁迅小说《祝福》中“蹒跚”一词的含义。被大家认为优等生的他竟站起来沉默不语，无论老师如何启发，他依旧默不吭声，老师不好僵持下去，便让别的同学回答了，问他 懂不懂，他像石雕似的没有反应。下课后老师让他去一趟办公室，他甩着一条残疾的腿，蹒跚地跨过门去。至此，一切真相大白。他在课上不回答老师的问题，究竟是因为他的身世有许多难言的苦衷，还是因为问题伤害了他的自尊?这元声的表达蕴含着多少丰富的内涵和纠结的心情。当老师原谅他时。他仍是木然的站着不发一声。只有一滴眼泪落到腮边，这又意味着什么?委屈还是感激?由这无声处。读者不难窥见一名残疾学生倔强而又纯真的童心。因此。无声常常能胜过千言万语的诉说。
还有一种“欲说还休”的无声，则更发人深省。微型小说《昙花一现》便是这种类型。文章的主人公是一位养花老人――张老头，他精心培育了名贵花卉昙花，县花就要开放了，这引来了全厂人的注意，大家都知道观看县花的机会难得。行政科长叫张老头将花搬到党委办公室去。说起这盆县花可冀是来之不易，当初张老头向厂里提建议买县花，行政科长不许买。于是张老头自己育苗，冬天暖气炉坏了，他就整夜整夜守着昙花为它取暖。功夫不负有心人，辛勤的汗水终于让昙花绽放了笑脸，就连厂长也在观赏之余啧啧称赞。张老头想借此机会跟领导说明昙花虽美但养花不易，可看到领导高谈阔论，兴致正高，根本没有他说话的机会。他等待着，欲说还休，这时，他看见，有的领导不光看花，还用手摸，用鼻子在花上嗅嗅。老张头想说几句请领导们爱护花的话：结果话到嘴边又咽回去了。一是碍于领导的面子，二是领导压根也没有搭理他的意思。老张头就这样不知所措地站了一会儿，想起花房还有事，就默默地走开了。他本来可以利用这次机会跟领导汇报一下养花的艰难过程。诉说一番苦衷。但终因各种原因而欲说还休，直到最后，连一句话也没说出来，就像这盆昙花一样。只一现便完成了自己的历史使命。这欲说还休的空白背后，昭示着养花者与赏花者截然不同的精神境界，意味深长。发人深思。
3.戛然而止的结尾
微型小说的空白还经常出现在结尾处。当故事情节达到高潮后，作者不写结局或不写出明显的结局，而是留下大量空白让读者去补充，去遐想。例如下文：
书法家
书法比赛会上，人们围住前来观看的高局长，请他留字。“写什么呢?”高局长笑眯眯地提起笔，歪着头问。“写什么都行。写局长最得心应手的好字吧。”“那我就献丑了。”高局长沉吟片刻，轻抖手腕落下笔去。立刻，两个劲秀的大字从笔端跳到宣纸上：“同意。”人群里发出喷喷的惊叹声。有人大声嚷到：“再写几个。”高局长循声望去，面露难色地说：“……”。
这篇微型小说在省略号中结束全篇。当有人提出“请再写几个”的要求时，高局长会说什么呢?恰恰是这个省略号烘托出高局长当时所处的尴尬境地，同时也说明这位书法家并非真正的书法家，讽刺了当今官场的一些丑陋现象，深化了文章的主题。在这里，虽然出现宛若没有结论的空白，其实读者还是可以从前面的情节中找到完整的、合理的答案。同时，也可以在寻找的过程中加深对文章意蕴的理解，进行艺术的再创造。
微型小说是一种讲究空白的艺术形式，作者通过各种空白手法的运用，为读者营造广阔的想象空间。使其感受阅读的快感，并进一步体会文章的深刻内涵。
[参考文献]
[1]赵忠山，灰箱：诗的空白结构与功能，[J]，学术交流，2008，(01)
[2]赵忠山，李商隐无题诗的空白结构及其意蕴[J)，玉林师范学院学报，2008，(03)
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(4]凌焕新，微型小说美学[M]，南京：凤凰出版社，2011，(03)
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