话题背景：一说到设计师，我们就会想到这样一幅场景：没日没夜忙于提案、绘图、深化、预算，工作永无停歇，生活似乎总在应付。随着设计年限的增长，一部分设计师开始创办设计公司，或者晋升为设计总监，之前投入在工作上的时间、精力有了回报，事业做得愈加风生水起，然而，事业冲刺阶段的超额透支，虽让设计师们积累了丰富的设计经验，但在面对全球日益开放、包容的设计格局时也不免感到用力过猛，后续发力疲乏。
于是，很多国内设计师选择了出国游学、出国考察来为自己充电。他们希望借此机会能够重新审视自身的知识架构，融会贯通中西设计理念，梳理设计框架，缩短与国外设计师之间的差距。出国充电模式的蔚然成风，让求学、考察再次被设计师们提上议事日程。但是往往半年不到甚至是一两周的出国充电经历，是外传的“镀金”而已还是真的能起到意料之中的效果?本期我们请到四位有出国游学或出国考察经历的设计师，与大家一起分享出国游学的经历，探讨出国充电模式的利与弊，并借以给后来者启示。
吴磊
现在的设计不像以前只是一个表象，什么风格好就堆上去了。好的作品要能产生共鸣，它和很多东西都是联系在一起的，包括文化、地理、宗教等等。把设计做好对我自己来说是挺难的，我会努力，经常会静一静，走一走。
拓展全球设计视野
吴磊：我去了很多国家，像美国、迪拜、欧洲等，一部分是带着旅游的目的去的，但主要是去看这些国家与设计相关的一些东西。去年9月份，去了一趟意大利，呆了一个月，也是目前呆在国外最长的一次。主要是参加了同济大学与米兰理工大学合作创办的研究生课程，两年的读书时间，要求最少在米兰呆一个月，这种机会有三次。我们也希望能在国外呆的时间更长，有时间去了解当地的历史、文化。课程有70％是意大利老师讲课，配有同声翻译，其他则是同济大学的老师授课。我现在还差一年就毕业了。到时候，估计也得跟国内一样，把两年所学形成一篇论文。
王五平：去年6月份意大利设计方和研究会邀请中国的设计师，包括深圳、上海等诸多城市的设计师，我有幸也被邀请得到了一次全程免费的考察、交流和学习的机会。我们呆了差不多十天。第一站去了安克拉冶，安克拉治是意大利中部的滨海城市，手工业、设计业比较发达；第二站参观了米兰、罗马、玻利维亚。意大利是一个古老的城市，在意大利，所有的项目都要经过政府的批准，而且一点一点的推进、改动，与中国热火朝天搞改建是很不一样的。在参观过程中，我们了解到他们有一个项目做了将近两年，还仅仅是基础建设的改建。
戴元满：我最近一次是去年九月去的欧洲，差不多呆了十多天，去了三个地方，一个是德国魏玛的包豪斯学院，是我们CIID学会组织去交流访问的；一个是瑞士伯尔尼应用科技大学建筑学院，他们有一门可持续发展设计方面的课程；另外就是米兰理工大学。我们当时想选择一个学校上学，不是全脱产的属于游学性质的学习，考虑到意大利米兰理工大学和同济大学联合创办了中意学院。同济大学建筑专业在国内和国际的知名度还是很高的，所以我们最终选择了米兰理工，报了所谓的“大师管理班”，主要是学习设计和设计管理。吴总学的是第一期，我们是第二期了。
王大伟：我们出国一般都是在游玩的基础上，去看看国外的东西，感觉国外的发展和我们国内的趋势还是有蛮大的区别。去年去了德国，看了他们的施工工地，感触非常大。在国内都是现场施工，比较脏。而在德国，现场工人全是白色的服装，他们的很多工艺都是类似车间形式，只不过在现场进行拼装，包括他们的小型项目都是这样去做的。
戴元满：意大利米兰有一条时尚街很窄，只能走一个车，全是大牌，可能有几公里。我喜欢买一些二线品牌，国内一线的我根本不去看，我去看中国人认为的二线、三线品牌，有一些个性，价格也不是很高的。
吴磊：在米兰运河旁边，周末两天会将所有的旧货摆出来，里面很多好东西，还有中国、印度的，很便宜。我一个同事花了一万多欧元，买了一个有一两百年历史的古家具，象牙雕的花镶嵌在里头，非常漂亮。
认清中西设计文化的差异
吴磊：外国人一般有信仰，而我们中国很多人没有信仰，这是我感触最深的。他们在做很多事情的时候会受到宗教的约束。中国现在发展太快了，开发得过度了，我们去意大利可能感觉意大利人很懒，确实，他们星期六、星期天餐厅不开门，我们想吃饭都没地方吃。
戴元满：这是历史原因造成的，在飞机上往下看的时候，我们中国是散落的城市，少量的绿地，欧洲则是大片的绿地，少量的城市。换句话说“欧洲是公园里的城市，而我们的公园是城市里面的公园”，差别是很大的。
吴磊：大家了解下欧洲的历史就可以知道，像意大利是一个联合的城邦国家。在统一过程中，很多城市都打过仗，像佛罗伦萨和西耶那。而他们的设计元素和施工理念正如戴总说的，是来源于本民族的。意大利是由很多个民族组成，每个民族的设计要求是不一样的，对某种东西的喜好也是有历史渊源的，这种生活方式的不同导致了它在建筑、饮食、文化、服装等诸多方面都带有极大的差异性。
戴元满：欧洲是畜牧文化，中国是农耕文化，稻田、田地的不同直接影响了地域面貌的形成。由于战争导致城堡的建设，城堡加上教堂，这两个是欧洲典型的特色，任何一个小城镇都有一所中心教堂，都有城堡，因为它是石头垒起来的，怎么打仗都不会损坏。中国的建筑是木结构，木结构保持上千年已经很好了，这就导致唐朝的建筑很少，明清还有一些。
王大伟
之前有一部分业主在选择设计单位的时候会要求你的企业规模，近年来他们也开始选择设计工作室，不再像以前都要找一些大公司。现在很多设计单位，都是没有太高的设计资质和规模，但是所做的一些项目并不小，从这点上来说已经有一定的转变。
王大伟：现在很多酒店星级很高，一般都喜欢推崇西方文化，就像我们说的欧式，我认为这跟美国、整个欧洲在全球的霸主地位是相关的。中国也是这样，中国文化在国外非常盛兴，很多出国、移民的人思乡的念头非常强烈，他们想得到东方文化的东西，但是途径很少。一旦中国成为世界霸主，东方文化，特别是中式文化相信一定也同样会受到推崇和大家的喜欢，从这点上也反映了社会地位对设计的一部分影响――谁强硬谁的文化就会受到推崇。
王五平：我认为，第一，我们去了欧洲，看他们的设计工作室，做的风格都是偏简约。而目前中国的设计，可能太多偏重装饰性了。这也可能和中国大跃进有关系，片面追求欧洲以前的装饰元素，广东这边的家居装修很多都是延续欧式风格。
第二，我们去国外考察时，一家拥有20几号人的设计公司，两个合伙人一个开摩托车，一个开两厢车，带我们去工地的就是两厢车。通过这个表象我们也可以感受到中国设计师更多注重表面，反映到设计方面，就是我们看到的很多作品都开发过度了。中国设计师还是要潜下心来，调整好设计与客户需求的关系，相信这也需要时间。 同时，我也提出一些质疑，国外再大的项目也都是以工作室的形式来承接的，而在深圳及其他城市，甲方对设计公司的要求不是要老字号，就是要双甲资质，在这方面中西文化的差别也相当大。
吴磊：这与中国的历史文化也是相关的。封建帝制的存在，让这些掌握在少数权贵手上的建筑，譬如故宫、布达拉宫等呈现出奢华的风格。而这种对权利及欲望的追求，无论在欧洲中世纪还是中国的封建王朝，都是一样的。但国外还是更多以功能为主。像开工要资质，国外哪要资质，只要做得好，即便是刚出来的也拿项目去做了。
我们在意大利上学的时候，老师跟我们说，学设计不去西西里岛，不看它的教堂就相当于没来过。因为西西里岛的教堂从地板到天花全都是用石材雕的。我们曾经一天之间看了十所教堂，每回进去都被震撼得说不出话来。到处都是教堂，做得非常奢华。曾经有16个势力统治过西西里岛，因为战争缘故，有一所教堂先是由基督教建到一半，又由伊斯兰教来修，花了一两百年，既有伊斯兰教又有基督教的感觉。
反思中国设计圈现状
吴磊：面对中国整个城市建设，多少感到有些无奈。中国从改革开放到现在迅速发展，大家口袋里都有钱了，特别是西部、鄂尔多斯。我在西部做过很多设计，经常会碰到业主告诉我，让我设计一个酒店，要全国最好的，全世界最好的，什么都要全世界最好的，可是他们不知道只有适合自己的才是最好的。这相较于意大利、德国很多国家还是有相当大的差距的。
戴元满：作为专业设计师，我们在接触案例中，要尽量去引导客户去做一个精品项目。一旦做了经典项目它所起到的示范作用是无穷的。为了公司正常运营等诸多因素的考虑，我们也不可能做很多所谓的经典项目，但是只要有一个，就能起到一定的传播作用。通过所谓文化人一点一滴地努力把这个带动起来。
王五平：我觉得对设计的方向，包括戴总刚才所说的，应是你去引导甲方，由此带来好的传播性，一个设计师是一个点，一百个设计师就是一百个点，通过这一百个点做了节约环保的设计，所起到的传播和带动的效果会是很好的。
戴元满：借用《时尚芭沙》主编苏芒在《时尚的江湖》中的一句话，智慧的人要用人生智慧总结出宝贵经验并且向世界传播，我们就做这种传播的使者。如果大家对这个社会感到无奈，这个社会就没有了。我们走出去，回来了就要起点作用。就像《辛亥革命》里毛主席在拿到船票准备去欧洲游学的最后一刻选择了放弃，他和去的人说，我想了一下中国人的事情还是中国人自己解决吧。
戴元满
深挖洞就是专业基础k练好基本功；广积粮，就是备方面的资源要积累；缓称霸就是不要急于当老板。现在门槛不高，设计师动不动就想自己做个工作室，真的不要太早。
王大伟：之前有一部分业主在选择设计单位的时候会要求你的企业规模，近年来他们也开始选择设计工作室，不再像以前都要找一些大公司。现在很多设计单位，都是没有太高的设计资质和规模，但是所做的一些项目并不小，从这点上来说已经有一定的转变。
吴磊：在国内，国家规定做了设计不能做施工，国外很多知名酒店都是设计师自己去实施，这个项目他做完设计，业主委托他继续做下去。而我们做设计，由于没有再做后续的实施，完工以后，我们再一看，这是我的设计吗?我觉得当下最主要是控制力，要是实施后能还原80％-85％就很开心了。
戴元满：做我们这行最终还要看作品。在国外，业主还是比较听设计师的。中国本土设计师执行力度会相对弱一些，这些不完全怪业主，我们自己也有一部分责任，你自己要坚持。几年当中你才会碰到一两个好的业主和好的作品，你要坚持把你的作品做出来，只要你作品在那摆着，我相信它会起到很大的作用，当然你不可能一年都做精品，那是不可能的。
吴磊：一两个就不错了。国内的项目都比较大。反观，国外获奖的项目面积都不大，都是一万平方以下的。上了几万平方的，你真的想做得很好，要面临设计师掌控力与业主控制力之间的种种不一致的情况。
戴元满：我觉得是设计师与业主的一种博弈。设计师想做好，哪个设计师不想把作品做好呢?现在业主分为两种：一是国营单位；二是私人老板。国营单位由于各种关系的影响，他对材料的选择是非常具有关系性的；私人老板的眼界不同，有很多随意性。还有就是我们设计师坚持得不够。
王大伟：引导业主还取决于设计费，国内深圳还好一点，北京、上海的设计单位报的设计费非常低。很多业主在投资的时候，比如说一个酒店，他花300万的设计费和花800万的设计费，最终实现的程度和这个有很大的关系。300万的设计费很多东西给你改了，800万他不会改，因为设计费投了这么多钱，他再改不如不花钱去请了。
吴磊：投资酒店的除了政府之外就是房地产开发商，很多房地产开发商都是从我们这里出去的，以前是乙方现在是甲方，心态的改变让我们很痛苦。我们在沟通时发现业主都很笃定自己的审美情趣，他们自我感觉特别良好，觉得全世界都跑过，认为自己什么都是对的。另外，我们也发现，在我们国家，很有钱的企业是请国外的设计师，他要的是名，要的是能促进房地产的销售。王五平：上次我们去意大利，为什么意大利设计联合会要搭建这个平台和我们交流，主要他们也是看中了中国的市场。目前，在欧洲所有的东西都保护起来。推进一个项目需要花上三、四年，成本很高。而在中国一个酒店一两年就起来了。
吴磊：我们在米兰参观了十几个设计师事务所，我跟他们说我有三、四万平方的案子。一个六十来岁的设计师说，在我有生以来没做过这么大的，我做的最大的就是7000平方。现在限购以后，旅游度假项目是不限购的，建筑面积都有100-200万平方。
因人而异，因势利导
王大伟：毕业才一两年的设计师是非常可怕的，他们自身的专业素质、专业水平都不高。在座的应该都有这种感受，他们要求很高，学到点东西都觉得自己非常不错了。
戴元满：对这样的设计师我送九个字，用毛主席的话，“深挖洞、广积粮，缓称霸”，深挖洞就是专业基础上练好基本功；广积粮，就是备方面的资源要积累；缓称霸就是不要急于当老板。现在门槛不高，设计师动不动就想自己做个工作室，真的不要太早。
吴磊：从我这里出去的几个年轻设计师，买几台电脑，注册个公司就干起来了，把我们以前的客户也挖走了。不光我们行业，很多行业都是这样，的确很浮躁。国外研究生毕业拿到几千生活都很困难，他们要做很多年才能做好。
王五平
通过这个表象我们也可以感受到中国设计师更多注重表面，反映到设计方面，就是我们看到的很多作品都开发过度了。中国设计师还是要潜下心来，调整好设计与客户需求的关系，相信这也需要时间。
王大伟：很多年轻设计师自己接单了，他感觉什么都能做了。上个月就有一个，自己跑出去干，接了项目，给甲方也做了，钱也收一半了。后期甲方和酒店管理公司共同讨论的内容比较多了，自己开始深入不了了，就向我求救问怎么才能往下做。往往有很 多年轻设计师自己的经历没有那么多，总觉得自己很不错，学到了。要是现在让设计师们出国，我觉得对他们来讲帮助很小，很多东西他没有经历过，出去可能变成游玩、参观了。
吴磊：可以看一下，了解世界不同类型、风格的生活方式。我们设计师也是一步一步走出来的，很多设计要做得好，其实还是要有自己的思维方式，自己要用心观察。中国的设计师事情太多了，我问了很多哥们，画图、出差。真的应该静下来、放下来才能把设计再往上提高。
我出去就是渡假休闲；二是结合自己的经历看一些东西。我小时候在农村生活，很热爱大自然。很多人从小在大城市生活，理解不一样。每个人喜好都不一样，出国对我来说，没有想过去“镀金”，是想学一点东西，感受别人的文化，回来结合中国的东西，把设计做得更纯粹、更简单而已。
王五平：去国外学习了半年、一年，要看你在出去的这段时间长了什么见识，以及见识能否及时消化。如果你只长见识不消化，对你的设计也没有提高。把见识与经历结合起来，在以后的设计中能潜移默化，把无形的东西化为有形并加工变成自己的作品，那就能体现出国游学的价值了。我觉得出去了也不要认为出去就是好。我们招聘人，首先不看你的学历，看学历也没什么意思，现在学历满天飞。
吴磊：中国的市场太大了，像我这个年龄层的设计师，包括我办公室的人，对知识的渴望非常强烈，市场太大，我们也希望能做得更好。很简单的一个例子，我们一票人出去，每个人拿着相机过去不停地拍。每个人回来都有一两万张相片，有的还会翻一两遍，有的索性丢一边不管了。但是看到很多国外的一些设计师，他们不会拍，而是住个三四天感受下当地的生活，感受真正好的再拍下来。
戴元满：我基本上不拍照片，刘力平老师影响到我，他说你拿相机拍完走了以后你发现还是没看清楚呀，我会让我的助理拍，我主要是看。一个好的空间你一定要住，尤其是酒店，你要住进去，你去看一遍和住一天你的收获是不一样的，差距很大。
吴磊：真正要去感受。上次我们去意大利，每个周末他们都去威尼斯，我们哥们两个人，找了一些渔村，去了西西里岛，在当地找一间酒店，看海边人的生活，感受当地的生活态度。现在的设计不像以前只是一个表象，什么风格好就堆上去了。好的作品要能产生共鸣，它和很多东西都是联系在一起的，包括文化、地理、宗教等等。把设计做好对我自己来说是挺难的，我会努力，经常会静一静，走一走。
王五平：出国真的可以提高视野和见识，新的东西会激发你的大脑，呆时间长了也是会疲劳的。
吴磊：刚开始的时候大家都拍，最后要走的时候两种现象，有一种人不愿意走，有一种人归心似箭，赶快回家，受不了。有些人不能适应，有些人呆得很爽。出现两个对比。肯定会抄一些东西。感受生活是一部分，有一些东西会借鉴，会用。毕竟我们的设计，包括国外设计也是在不断借鉴中完成的。
意大利为什么是全世界的时尚之都，意大利的设计实际上是对设计进行了管理，从材料到加工，包括思维模式已形成一个系统。在意大利做得很好的并不一定是意大利人，很多国家的人都喜欢在那里感受那种创作氛围。他们认为需要创意、创新和革新，但很大一部分还是在原有基础上去改变、调整、微调，改变人类的生活方式，改变对事物的理解。出国确实能感受到很多不同的文化，回过身也能对设计的现状和自己的设计思路进行梳理。