也许每一个男子都有过两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣……
老故事新爱情
导演田沁鑫以“一角两人”、“分隔时空”等手法打破原著结构，巧妙传承“爱情”衣钵，“看笑张爱玲”。舞台上，透明的玻璃长廊将时空一分为二，辛柏青、高虎共饰的佟振保，秦海璐、王诗蒙合演的红玫瑰以及师春玲、赵?妍同扮的白玫瑰，在左右两侧不时穿梭，比喻现实中人们常常沉迷于回忆与想象之间。故事忠于原著结构但大胆创新，巧妙解构都市男女心中最为真实的爱欲情仇，令诸多视原著小说为“爱情教科书”的观众吃惊于形式之余，共鸣于“男女间永恒的战争与和平”。
犹如心本身的复杂构造一样，它总是反射出丰富的感觉和冲突。隐性的挣扎和对白是内心最真实又最虚无的东西。心虽能充分并紧张地抓住细腻的感觉，但时常无法正确直面。
白玫瑰的圣洁，红玫瑰的热烈，正如一个男人的妻子与情妇。看似混乱的时空，穿梭着张爱玲式的修辞，每一字、每一句，从每个角色分裂的两个灵魂中蹦出来。他们一个是现实，一个是自我；一个天真，一个笨拙……他们彼此牵扯、争论、妥协，同时应接不暇地展开或揉捏着自己的心声。
评弹、声乐、戏曲，回荡在两所公寓的空间中。交错的发展与诉说掀开了两段纠结的感情。透明玻璃的通道安置在舞台中央，将舞台分割成两个空间，我们看到里面的人左右为难，又犹如红玫瑰与白玫瑰所说的玻璃试管，使劲地向上顶，顶到那个盖子，迫不及待地一下子从现在跳到未来。我们看到有人从玻璃通道走出来，又有人从玻璃通道走进去。一切都像是隐晦的内心所无法宣扬的秘密，在一些看似和谐一致的举动中隐隐作痛。
白玫瑰说：“我是一个可爱的女人。白、稀薄、温热，像是冬天里自己嘴里呵出来的一口气。可我的丈夫振保看不到，他不要我，然后我就飘散了。”她总是低着头，她为小裁缝的一句“您真聪明”而怦然心动。她总是笑，她用笑来掩饰自己的尴尬和不快乐。她总是换仆人，丈夫的轻视让她得不到仆人的尊重，只有新仆人的到来，她才能过上一段主人的生活。
她不让小裁缝碰那个包袱，她睡在三条椅子上打呼噜。而佟振保说：“我不爱她，我对她一点兴趣也没有。”
红玫瑰说：“他比那扇门本身的重量要重得多，他撞过来，他把我撞晕了，我爱上了佟振保。”佟振保说：“她的神情温暖、迷离，我就掉进去了，那一刻我爱上了她。”两个佟振保，一个与女人调情，一个打老婆的屁股；一个对情妇的肉体无比热爱，一个对妻子充满鄙夷。两个佟振保被红玫瑰与白玫瑰左拉右扯。最后，他决定忘掉红玫瑰，他用玫瑰花瓣把红玫瑰彻底埋掉。他与白玫瑰结婚。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣……”
也许在现实中每个人都会遇到自己的红玫瑰和白玫瑰。人们的情感态度也像舞台上所演绎的那样，两个人同时饰演一个角色，都有一个一直都尾随左右的另一个自己。他也是你心中角落偶尔发出的声音。他会对自己说：“我的妻子大学毕业，生家清白，面容姣好，笼统的白。”他还会说：“她手面上的一小块皮肤握到我的手，有种紧缩的感觉。面容姣好，皮肤油光水滑，身体的轮廓一条一条一寸一寸都是活的。”舞台上的节奏在那些大幅度的肢体动作、对白、独白和那些抑扬顿挫说话的声线中张弛呼吸。社会的眼光、生家清白、世界之窗、胸、欲望、希望、爱……在纠结的自我对决中红玫瑰不停地跌倒。当男人现实的时候，他就会舍弃。当女人悲悯的时候，她就渴望爱护。当女人付出真情的时候，她就成了瓷娃娃，一摔即碎，又或者穿上铠甲自我安慰。而无论你怎样做决定，最终将会合二为一。它们不论对错，都是某种成长和嘲讽。
时过境迁，你看到往昔的自己，现实和欲望相背而驰，你遥望哪里？又将去往何方？导演田沁鑫觉得早些的电影《红玫瑰与白玫瑰》有些拘谨，所以她在话剧的结构和表演方式上作了突破。它更加接近张氏小说所表达的一种无形却真实存在的感触。她说希望给其中的人物“吹一口气”，让他们活起来。这种活起来不仅限于他们自己的世界，也让这口气扑向所有的观众。
时空在颠倒中恢复正常，思绪在跌宕后归于平和，男人看待女人，女人看待自己。我们看见所有的心都不对称地折叠着，曾经的热烈、不悔、心事和眼泪，它们隐藏在心的折痕里被岁月收藏。之后，大家又变成了好人。
田沁鑫
田沁鑫，毕业于中央戏剧学院导演系，中国国家话剧院导演。她的作品是对中国传统题材和世界名著的全新探索和对当代社会话题的敏感捕捉，以当代艺术观念和东方美学相融合的舞台呈现、强调肢体表达和诗化语言融合的表演以及复杂的时空结构、强烈的视觉冲击，在中国的戏剧舞台上独树一帜，对国际戏剧领域亦有深远影响。其代表作品有话剧《生死场》《狂飙》《赵氏孤儿》等，京剧《宰相刘罗锅》(第一本)，昆曲《一六九九?桃花扇》，以及40集电视连续剧《生死桥》等。
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