作者简介：杜景芳（1987―），云南师范大学传媒学院10级研究生，专业：广播电视艺术学。研究方向：广播电视艺术理论研究。 摘 要：《僵尸新娘》是大导演蒂姆?伯顿参与制作的一部动画作品，不同于传统的动画路线，而是从另类的角度进行视觉的呈现的动画电影。影片一如既往地延续了伯顿导演惯常使用的哥特式风格，在阴暗表象下折射出了人类的心理世界。本文通过对《僵尸新娘》的造型设计分析影片的象征和隐喻意味。
关键词：哥特风格；造型设计；隐喻
蒂姆?伯顿的电影中往往有最黑暗的调子、最荒诞的情节,但骨子里透露出的却是对最温暖、最纯真的自由的向往。我们从他的电影中可以强烈的感受到“作者”电影的痕迹。而作为一位电影大师，他的电影一直保持着强烈的个人风格。
《僵尸新娘》采用了伯顿一贯的哥特式风格，色彩对比强烈，人间的世界灰暗阴冷，死气沉沉，而死人的世界却色彩明亮，生机勃勃，片子的结尾虽然有些悲凉无奈但依旧充满温情，这就是伯顿，“他用故事小小的惊吓你，但给你却是很快乐的感受，就像万圣节带上个鬼面具，而面具底下却是善良的脸和善良的心”。
影片的开头维克多纤细的手指在纸上画出一只蝴蝶，画完之后，维克多放飞了被关在玻璃瓶中的蝴蝶，由此，我们随着蝴蝶的飞舞看到了小镇的情景，麻木机械的扫地人，两个鱼贩也是麻木机械地剁鱼头，他们的动作娴熟，递鱼的那个人抽着烟斗，剁鱼头的人面无表情，如机器人般的动作，显示了他们的冷酷无情与残忍。接着是维克多父母的出场，维克多母亲肩上披着一条用狐狸毛做的围巾，穿着富贵，却迫不及待的想要与维多利亚家族联姻以达到进入贵族社会的目的，完全不顾儿子的感受，对车夫大吼大叫，完全是一副暴发户的形象。接着，到了维多利亚的家，家里的墙上挂满了祖先的照片，这是一个贵族家庭的荣光史，当镜头到维多利亚时，与前面人物照片中的表情不同，她显得悲伤阴郁。父母说她长相平庸，因此没有找到门第好的家庭的孩子，只能嫁给一个渔业暴发户的儿子，为了能填补空空地爬满蜘蛛网的钱柜。维克多的父母与维多利亚的父母的动机都一样，一个为了能进入所谓的上流社会，一个是没落的贵族家庭为了维持家族的面子，完全没有考虑到儿女的感受。维多利亚母亲与父亲的形象反差巨大，一个高大，一个矮小，母亲的头发高高竖起，好像可以插入云霄。
维多利亚出场了，维多利亚的形象是典型的维多利亚时期的打扮，高高盘起的头发，束得纤细的腰身，立领、高腰、羊腿袖等都是维多利亚时代女性的重要代表，精美的包裹比裸露更加神秘、性感、有魅力。维多利亚的神情充满了对未知新郎的不确定性。维克多进入维多利亚家弹起了钢琴，维克多看起来纤弱而且有神经质的忧郁气质。另外是僵尸新娘――艾米莉的形象，艾米莉穿着破旧的婚纱，相貌丑陋，还有一颗时不时会跳出来的眼珠，一只腿已经没有了血肉，只有一根骨头而已。
从人物的造型上看，影片中的人物设计都非常符合他们的个性，维克多的忧郁胆小，维多利亚的保守传统，艾米莉的开放与勇于追求幸福，维克多父母的暴发户形象，维多利亚父母没落贵族但是又要端着身份的形象。另外，还有地上地下两个世界中人鬼的形象，在活人的世界里，虽然人们都有躯壳，但却如行尸走肉一般，麻木、残酷、冷漠、面无表情。而在死人的世界里，虽然他们已经没有了躯体，只有一具骨架，一个骷髅头，但是他们却生活得快乐，他们歌唱跳舞，每个骷髅头上都是带着笑的表情。由于是动画片的缘故，因此，影片的人物的造型上极其的夸张，对比十分地强烈。这一点也非常符合伯顿电影中的人物塑造。伯顿电影中的人物性格鲜明,他们往往孤独、忧郁、敏感,如果主角不出彩,导演就会让配角光芒四射。
在看看影片中的建筑风格，说这部影片是典型的蒂姆?伯顿的作品，是因为它有伯顿导演惯常使用的哥特式风格并且发扬得酣畅淋漓。在影片中，维多利亚的家以及教堂便具有哥特风格式的建筑造型的特点。早期的哥特风格是一种建筑形式，由罗马式建筑发展而来，主要见于天主教堂，如闻名遐迩的巴黎圣母院。大教堂高峻尖峭的外观、顶部直立的尖塔以及四周狭长的尖拱花窗和内部数十米高的拱顶，体现着以高、直、尖和具有强烈向上动势为特征的造型风格。
场景的美术设计和人物造型设计,是最能够直观体现伯顿电影风格的两个元素。伯顿影片的场景美术设计融合了哥特的黑色和童话世界的明亮,形成了童话世界的两极,也正是导演自身矛盾的内心的呈现。在《僵尸新娘》中，活人的世界里以暗调和幽蓝为电影的主色调，这也是哥特风格在形式上的一种体现，哥特式的环境空旷幽暗。而在死人的世界，伯顿将地下世界的鬼怪设计成各种千奇百怪的造型。里面有叼着烟斗的骷髅头；身体里插着一把刀的躯体；还有一个悬空的脑袋,等等。连片中主角艾米莉也是有一个时不时会掉出来的眼珠和一只住在她身体里的小虫,这些造型是典型的恐怖片中的形象。然而,在片中,这些形象的表情和动作则完全是充满童趣。它们整齐划一的舞蹈和歌唱,行为上也同现实界的人们没有两样。比如初到死人的地盘上,维克多看到的一系列的骨架的身体在唱歌、跳舞、弹琴，甚至是组成了乐队。这一系列的动作,用在一群僵尸形象的身上,别具一番喜剧的味道。再如,艾米莉送给维克多结婚礼物时，由于恐惧和急于找到回到人间的办法，维克多只从盒子里拿出了一根骨头，就关上了盒子，但是盒子里的东西不停地想要碰出来，于是，盒子摔了出去，从盒子里散落出来一堆白骨，然而摇身一变，所有的骨头拼接成了一只小狗的骨架，骨架向维克多走来，还叼着挂在它脖子上的项圈，那正是维克多以前最喜欢的小狗――小碎。这些奇怪的动作设计,大大冲淡了片中人物形象带来的恐惧,它们和那些恐怖、古怪的外表一起,构成了伯顿特色十足的动画世界。
动画片是最能淡化时代感的类型,也是伯顿最为喜欢的形式。动画是最能够表达他的想法的形式。因为动画片的特殊性,伯顿可以毫无顾忌的将许多现实里不可能发生的事放在动画中,骷髅、僵尸、吸血鬼等等,他还赋予其古怪得可爱的造型和言行。摆脱了真人影片的束缚,伯顿可以将更多好的想法呈现于银幕上。
伯顿追求童话色彩强烈的故事情节。在他的几部童话色彩很浓的影片中,故事的开头、结尾都是童话典型的讲述方式。在《僵尸新娘》中，影片的开头由一只蝴蝶引出，在结尾的处理上，僵尸新娘艾米莉化作无数只蝴蝶自由地飞向了皎洁的月亮中。蝴蝶是自由和美丽的象征，中国更是有梁祝化蝶的美好爱情故事，因此，艾米莉化作蝴蝶，飞向了自由地夜空，似乎是在象征着艾米莉的解脱与重生。
伯顿的影片虽然不是专门针对儿童的电影,但他总会从孩子的视角出发,用他们的眼睛来看待这个世界,用他们的心灵来感受这个世界。就如同我们一般的认识一样,在传统电影中,鬼怪、僵尸或是长相怪异的人通常是邪恶的代表,他们都出现在反正义的一方。而在《僵尸新娘》中,这些奇形怪状的形象变成了正义的一方,与冷酷无情的活人形成了鲜明的对比。在一个个童话故事的背后,隐藏着的是对成人世界的反思。
现代影视艺术对于人生的哲理性把握，往往不是用外显的隐喻手法体现出来的，而是蕴藏在画面内部，深藏于影像之中的。许多作品的象征意义并不是通过理智和学识的堆积来把握的，而将所要揭示的深刻含义由画面构图的造型直接传递给观众的。在《僵尸新娘》中也不乏幽暗诡异的场景运用，形体比例怪异且心怀鬼胎的人物塑造，以及死人要与活人结合的离奇情节，可以说《僵尸新娘》是哥特风格的完全视觉再现，既不忌讳暴力血腥的使用和表现，又能以哥特的独有形式体现自己的特色。在迷恋死亡的气息及离奇怪诞的表象之下，哥特在用自己的方式剖析人性与社会的悲哀，隐喻和象征是画外音获得的极为重要的途径。（作者单位：云南师范大学传媒学院）
参考文献
［1］ 郝朴宁，李丽芳.影像叙事论［M］.昆明：云南大学出版社，2007.01.
［2］ 曾新，陈文静.从动画电影《僵尸新娘》谈哥特风格中的隐喻［J］.电影文学，2011(02).
［3］ 孙健.黑色的纯真：蒂姆?伯顿的电影世界［J］.北京电影学院学报，2008(04).