【摘 要】《林冲夜奔》是我国的一首名曲，文学背景浓厚，深刻描绘了林冲在一个没有公平的世界中的遭人陷害的有家难回，有国难投的阶下囚的形象。 【关键词】古筝；林冲夜奔；演奏
古筝曲《林冲夜奔》是选自我国古典四大名著《水浒传》第十回“林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场”中描述林冲的相关矛盾以及他选择的归宿的精彩片段。这首曲子在古筝音乐会中是经常被演奏的古典名曲，它吸收了昆曲的音调素材编写而成。它是王?之、路修棠 1962 年根据昆曲《宝剑记?夜奔》一折，结合《新水令》曲牌的旋律加以改编发展，以昆曲音乐的旋法揭示了主人公的无奈与感叹，运用长摇、短摇、扫摇、点指、摇双弦或多弦等技法深刻揭示了林冲矛盾、愤怒、悲壮的内心的复杂世界，表现《水浒传》中豹子头林冲在遭受官府迫害之后于风雪之夜投奔梁山的故事，乐曲犹如琵琶传统曲目中的“武曲”，气势壮烈，情绪激昂，为筝曲创作曲目中不可多得的佳作。这首曲子属于难度很高的古筝曲，不仅要求演奏者具备扎实的演奏功底，而且还要求演奏者对这个曲子有一个真确的理解。
一、引子部分
在引子部分，演奏速度要求比较慢，需要反应出曲子表达的复杂情感。引子部分是一段感叹和回忆的慢板，他深刻的表述了林冲内心的矛盾和极度的内心痛苦。演奏者可以从水浒故事中进行体会：林冲是一个武艺高强的八十万禁军教头，尽管人品高尚却遭人陷害，家破人亡，最后被逼无奈不得不落草为寇的情景。这段音乐中，表现了雪夜与林冲内心的交融，深刻表述了他百感交集的内心世界，音符中既有愤怒、凄凉和无可奈何的叹息，同时也有在痛苦中力图摆脱的决心。乐曲开始就用一大段的长摇来表达决定投奔梁山时林冲错综复杂的内心和难以言说的感情。全曲以刮奏开始，由弱到强，显示出一种雄浑的大气。而捂弦却令音乐戛然而止，就像一个情感丰富的人在言语，一句句的话语，一声声的叹息。“7”到“6”的揉弦，使得音乐像是在哭诉，用一种夸张的手法表达出了人物内心的复杂与命运的悲情，同时又体现了对自身命运的无奈。该曲中极具节奏感的点弦，让旋律在渐快之中更显力度和音乐的弹性。曲子在11小节开始音符便由弱变强，与前面的弹奏形成一个鲜明的对比，低沉有力，舒缓流畅，形象也由悲凉转而为悲愤的情绪。
二、夜奔部分
夜奔该部分具有浓厚的昆曲风格，这一部分可以分几个小部分。第一部分是从十八小节到八十二小节，该部分充分运用了短摇技巧，这种技巧强调的是短促而有力。在这个过程中，左手在配奏过程中，很容易在连续出现的同音部分弹出杂音，要避免这些杂音，左手需要适当的应用捂音技巧，不过在应用技巧的时候需要注意捂音的时候一定要捂在节奏里，这样可以让音乐听起来有戏曲中那种小锣小钹的感觉。过渡的部分是从八十二小节到九十五小节，这个部分音乐的节奏听起来很自由，第三小部分是第九十六小节到一百四十五小节，这个部分刻画的是林冲在深夜之中急速奔跑的情境，所以节奏感短促而且强烈，因此需要左手连续不断的同音和右手不断出现的休止符相配合，已达到情境描绘的效果。此时需要特别注意短促音节弹奏的准确。整个夜奔部分应用了大量的短摇、长摇、扫摇等等弹奏手法，在演奏的时候技法交替的自然衔接需要认真把握，以便弹奏出的各种音调能够流畅，更由于该部分曲子昆曲风格浓厚，对昆曲唱腔的抑扬顿挫也需要把握好。弹奏夜奔部分要像大珠小珠落玉盘那样，具有明显的颗粒性，短摇弹奏时要体现出爆发力，在长摇的时候又能够做到充分，高亢，明亮，左右手要把八度音的敲击效果弹奏出来，要展现出中国戏剧特有的节奏感，从而淋漓尽致的表达出林冲奔梁山而去的急切心情。
三、暴雪部分
这个部分在乐谱上的篇幅是很短的，在音型结构上就显得不是很平衡，因此给人的感觉很不丰满，所以在弹奏这个部分的时候要将各种弹法的时间和刮奏都需要进行延长，从这个方面使得音乐听起来更加的饱满一些，对于大自然中的暴风雪景象也就模仿的更加真实一些，更加形象一些，而这也使得音乐走向了高潮。这个部分主要就是要在节奏上做好安排，让音乐呈现出一个由慢渐快渐强形式，划分小分句作为换气口，对演奏指法的变化要迅速应变，做到环环相扣，使音乐在流畅中进行。弱进的扫摇逐渐加强，而且会在高八度音的位置进行重复，这样音乐就可以描绘出一个天气阴沉，鹅毛大雪飘飞的自然景象来。同时为了渲染出风大雪急的场景，左手需要快速的刮奏并且在高音区按滑音。听着这种音乐极易使人想象出漆黑的雪夜之中，一个孤独的身影像一条孤傲的雪狼一样，在风雪之中疾奔，像是在发泄心中那满腔的怒火，又像是对这个不存在公平的世界进行无言的抵抗，表现出虽然遭遇重重艰难困苦，依旧顽强不屈的豪侠形象。
四、急进部分
这是该曲的最后一部分，是一段急进的快板，音乐情绪十分的高昂，作为结尾的段落，弹奏起来一定要果断和集中。点指时要颗粒饱满清晰，这是表现林冲豪侠形象的必然需要。这个段落部分篇幅也很短，而且这个部分的气势有一些不足，因此在烘托气氛的时候也会显得很不充足，因此在弹奏的时候，在进行第一遍的反复时，左手增加一些八度音来增强音域的宽度。急进部分表现的内容中，林冲投奔梁山的决心是坚定的，因此要以快速托劈以及重音进行表现。林冲作为一个有名的豪侠，他在下定了决心之后，在急进中其步伐必然是稳健有力的，所以这就需要富有节奏感的点奏技巧来进行表现。在尾声部分左手的大搓和右手的大搓进行结合，同时注意对刮奏的运用，把音域扩展到最大，用这些手法表现出林冲的无畏的英雄气概。作为最后一部分，弹奏短而快，音乐相对较短，整体上会给人一种仓促的感觉，所以要反复弹奏作者用到的高八度音，从而让这个部分更加的完整充分。
《林冲夜奔》作为古筝名曲中的经典，简单的评说弹奏肯定是不够的，林冲作为《水浒传》中的一个经典形象，要弹奏好这首曲子，首先就需要深刻的理解这样一个经典的小说人物。在注重表象手法的同时深入理解主人公的内心世界，避免音乐的空洞乏味，这才是关键。
参考文献：
[1]《全国古筝演奏（业余）考级作品集》[M]中国音乐家协会音乐考级委员会编，
新华出版社出版，1999 年 4 月第 1 版.
[2]《优秀古筝曲精选与解析》.李萌编选[M]山东文艺出版社出版，2004 年 9 月第 1 版.