摘要 本文分析了纪录中长镜头的应用技术优势，通过不同的案例阐述了蒙太奇与长镜头的之间的关系，论述了纪录片中长镜头的拍摄技巧，同时讨论了长镜头长度的内涵。 关键词 长镜头 纪录片 时间与空间
中图分类号 G220
文献标识码 A
作者简介 浙江传媒学院教授，杭州310018，英国贝德福特大学艺术学硕士研究生，英国伦敦
自20世纪60年代早期，许多纪录片导演开始专注长镜头技术与艺术的应用研究，研究长镜头对时间和空间的表达方式。长镜头通过时间和空间对表达真实性的自然场景起作用，并形成一种纪录片风格。长镜头是一种单一的完整的片段，比一般典型的片段要更长。长镜头也是一种能够描述和描绘发展过程方法，事实上，长镜头是一种和传统的蒙太奇相对立的美学观点，它是真实电影的基础。
一、透明和多义的真实
长镜头这种风格可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事实的常态和完整动作揭示动机，保持透明和多义的真实。
首先，长镜头保持着透明的真实。如果一部纪录片中有长镜头的出现，往往会给观众留下深刻的印象。一方面是在于长镜头的时间长度比一般的镜头要长，可以让观众有足够的时间融入到这个长镜头里面，在长镜头里面可以通过画面中事实的常态和完整的动作寻找到现实的影子，让观众感到对象的真实。
在Nanook of the North(北方的纳努克)中猎取海豹的场面中，从Nanook接近海豹到把它从冰洞里拖出来，RobertFlaherty(罗伯特?弗拉哈迪)用了很长的镜头表现这个过程，成为了长镜头最早的一个范例。在Primary(初选)(1960)中，有一个长镜头是肯尼迪回答一个学生的提问，时间长达2分多钟。在画面中，观众可以看到肯尼迪认真的回答提问，通过他的表情和肢体动作表现出他的激动情绪，让观众体会到现场的气氛。
其次，长镜头拥有多义的真实。现实的存在永远都是具有多种意义的，含糊的和不确定的。因此，对于任何事件都不应该做单独意义的解释，安德鲁?巴赞说过，“画面的存在先于含义”，应该“把现实中的模糊意义重新表现在影片中”。与长镜头相悖的是蒙太奇，因为蒙太奇把事实隐化了，用了另一种合成的现实来取代它，这就会让人们对影片的真实性产生怀疑。但是通过长镜头这种方法，不仅可以避免严格限定观众的知觉过程，还可以通过注重事实的常态和完整的动作揭示动机，保持多义的真实。一个长镜头讲述着一个完整的故事，但是在这个长镜头中又存在着很多的元素每个人眼中都展现着不一样的真实，所以，每个人所关注的元素是不一样的，即使关注的元素是一样的，他们对于这个元素的看法和观点也会不尽不同。
二、空间和时间的真实
安德鲁?巴赞美学的核心就是空间和时间的真实，而这和纪录片中的长镜头的性质是相符合的。影片应该包含真实的时间流程和真实的现实空间，长镜头可以保持空间的统一和时间的真实延续，这样就能保证事实的真实可信。这无疑又是对蒙太奇的怀疑和对长镜头的肯定。
如果把一定的时间分割成许多片段，则不可避免会破坏拍摄对象和周围的自然关系，特别是真实的时间和空间关系，这就会造成不真实，就会破坏这一个事件的含义和效果。在影片‘WhereNo Vultures Fly’(没有秃鹰飞翔的地方)里，有一个片段是一个小孩在玩耍的时候在一个山洞里抱走了一只小狮子，母狮子回来时没有看见小狮子就沿着小孩的足迹追来，一直跟着孩子，当孩子抱着小狮子走进露营的地方后，母狮子也跟着他们进入了营地，孩子的父母看到了小孩后非常担心。在表现小孩的父母看见小孩抱着小狮子，然后母狮子也跟着进入营地的片段时，导演并没有用近景摄取当时每一个对象的特写，而是使用了一个全景镜头表现，保挣了孩子、母狮子和孩子父母这三者之间的真实的空间关系。这也反映出了长镜头的优点，就是保证了真实的时间和空间关系，使影片的真实性得到提升。
长镜头具有较强的时间和空间的真实感．可以让观众面对长镜头时自由地进行审美判断，发挥自已。对影片中某一事物或元素的思考和评价的王动性，真实地再现“生活空间”。
随着技术的不断进步，轻便式摄影机和新型录音设备的出现，也为拍摄长镜头提供了强有力的设备基础，但是技术的革新也给长镜头的空间和时间的真实带来了影响。随之而来的是艺术与现实的碰撞，审美与真实的交锋，这些问题都会影响长镜头中空间和时间真实性之间的存在关系。
The GreatEcstasy of Woodearver Sterner(木雕家斯泰纳的狂喜)，这部纪录片中有一个镜头是一个滑雪者在向下滑行的过程中出现了失误，然后顺着滑雪道一路翻滚的片段，这个片段长20秒左右，但是这个片段之后的片段是对前一个片段的回放，使用了慢镜头，长达1分钟左右。在前一个片段中，观众可以完整的了解真实发生的事件和真实存在的对象，但是对于具体的细节，他们能感受到的是有限的。但是后一个片段使用了慢镜头，观众可以获取更多的细节，这些细节在前一个片段中是无法获取到的。后面的这个片段从时间上看是一个很长的镜头，也可以保持一个真实事件的完整性，那么，这个镜头可以认为是一个长镜头吗？从审美方面看，慢镜头可以吸引和引导观众的注意，可以再现很多普通镜头无法表现的细节，观众也可以在这个镜头中发现很多值得关注的元素。但对于长镜头而言，慢镜头虽然可以表达事件的完整性，也可以保持空间的真实性，但是在时间的真实性上却不能被认同，慢镜头里的时间并不是客观存在的时间，而是放慢了的时间。正如弗塞沃洛德?普多夫金所说，慢镜头是时间的特写，是一种有意识引导观众注意的方法。
三、连续性展现出更多的真实
长镜头是连续拍摄的镜头，完整地再现了现实事物的自然发展流程。长镜头的连续性保证了空间和时间的真实感，从头到尾一个镜头再现现实事物的发展，避免剪辑带来的中断，具有连贯性，同时还包含了丰富的细节，完整的表现了影片内容，从而表现生活的真实。长镜头的连续性可以记录和表现与现实相一致的时间和空间里动作或事物变化的完整过程，让画面来说话，让观众自己体会，导演在其中可以不加任何的主观意念和暗示。
相较而言，用蒙太奇组接表现出来的镜头时间，往往对事件发生的进程进行了很大的修改，它可以压缩实际的时间进程，也可以把完全不同的事件组合在一起，但是这样的话，人们对它的可信度就会产生怀疑。长镜头保持了时间进程的不间断性，事件过程的实际时间连续性，完整的反映了真实。
《不要回头》这部纪录片．记录了鲍勃迪伦1965年在英国的巡演。本片的开场画面是鲍勃迪伦手持歌词提示板录制他的音乐录影带。这个片段用了一个很长的镜头来表现，长达2分多钟。导演用一个固定的长镜头来表现这个场景，无论是在 表现事件的完整性还是时间和空间的真实性方面都十分典型。在这个长镜头中，运用长镜头的连续性，完整的再现了现实事物的发展，还展现了丰富的细节，让观众有一种身临其境的真实感。如果这个镜头用蒙太奇的方式剪辑，也许能通过特写表现一些对象的动作和表情，在表示事件内容上也不会和长镜头表现的内容有太大的区别，但是它无法保证空间和时间的真实，特别是叙事的连续性，影响观众对画面真实的感觉。安德鲁?巴赞用了一个很形象的比喻，蒙太奇的叙述方法只是表现漂亮的“门把”，而他主张的叙事结构却是表现一个完整的“大门”。
四、长镜头与蒙太奇的关系
纪录片的真实是通过媒介再现的，而不是没有经过任何处理的原始的真实，这种真实是要靠画面语言表现出来的。而两种主要表现画面语言的方法就是长镜头和蒙太奇。
长镜头在时间和空间上都拥有完整和连续性的画面语言。长镜头的运用保持了记录的连续性，给人一种非常强的真实感。长镜头还可以制造大的景深，充分表现画面中各个对象之间的关系，这也对纪录片的真实提供了帮助。长镜头忠于真实电影的理念，真实电影反对在纪录片中使用任何的蒙太奇．认为纪录片就是真实的纪录客观生活，不能用技术来修饰。长镜头与蒙太奇的关系是，前者强调事实：后者强调思维；前者注重叙述，后者注重表现。
关于长镜头与蒙太奇的矛盾也表现在艺术与真实的关系上。在艺术化的真实方面，纪录片往往要借助真实再现的艺术手段来叙述一些已经过去的真实事件，展现信息和表达思想。纪录片应该是艺术造型和真实纪录的结合，通过适当的艺术造型来表现真实的纪录。没有艺术造型的真实其实是很枯燥乏味的，很难被观众所理解和接受。
纪录片的真实性与艺术性并不是完全相互冲突和矛盾的，有时候通过一些艺术手段的帮助，反而可以拍摄出让观众认可的真实的纪录片。
在技术的真实方面，长镜头确实可以保证事件发展的完整和连续性，当然还有时间和空间的真实性，从而保证真实地反映现实。而蒙太奇在纪录片中可以起到从整体到局部的分析拍摄对象的作用。也可以起到加强影片真实感的作用。另外，蒙太奇还可以加强纪录片的艺术感染力。在实际生活中，人们看到某两种或两种以上的事物，由于联想，可以从中领悟出一种新的含义，然而。这种含义是主观的，但是，在许多情况下，通过联想出的含义恰好是客观事物所本来具有的内在联系；是客观事物的本质。在蒙太奇的建构中，破坏了事件时间和空间的连续性，但是恰当地使用蒙太奇处理反而可以表现生活中更“深层”的真实性。
《战舰波将金号》是1925年无声电影导演谢尔盖?艾森斯坦拍摄的纪录片。在敖德萨阶梯片段中，艾森斯坦用了100多个镜头，用蒙太奇手法来表现。实际上，在现实中，那个真实的阶梯很短，并没有影片中表现出来的那么长，如果用长镜头拍摄的话，虽然可以保证空间和时间的连续性，也可以完整地表现客观存在的发生的事件，但是如果使用长镜头拍摄，这场戏就会很快从观众眼前带过，绝对不会像蒙太奇手法那样，有着巨大的感染力。
sleep(睡眠)(1963)是一部由安迪沃荷拍摄他的密友睡了5个小时20分钟的影片。虽然在这个只有一个长镜头的影片中能看到许多细节，获取很多信息，但是长达5个多小时的长镜头，没有多少观众可以有耐心完整的看完，这个长达5小时的长镜头完全尊重了时间和空间的真实和事件的完整，特别是在时间上，但是这样完全纪录真实事实的影片，却是不能够被观众所接受的。这也不得不引发人们对艺术和真实之间关系的思考。
所以，长镜头和蒙太奇这两种画面语言在纪录片中起着不同的作用，而且这两种画面语言都可以促进纪录片的真实性。
五、长镜头长度的内涵
长镜头并不意味着一个镜头拍摄的时间长就是长镜头，长镜头有它构成的一些条件。一个长镜头要具有对事件纪录的完整性，能表达一个故事．能够保证时间和空间的真实性。比如前面所说的慢动作就是一个很好的例子，它虽然可以表现一个完整的事件，也可以保持空间的真实性，但是对时间的真实性的反映却是虚假的，慢动作是对时间的特写，而不是反映事件发展的真实时间。
一些资料显示，以前的长镜头由于技术和设备上的限制，镜头的长度会受到电影底片的限制，没有办法超过10分钟。导演如果需要长度超过底片的限制，必须通过隐藏的剪辑手法来实现。随着科学技术的发展和拍摄设备的革新，长镜头的长度现在可以达到几个小时甚至更长。
那么，对于长镜头的长度有没有一个客观的衡量标准呢，如果只是长镜头的长度要长于普通镜头的长度，按照这个说法来分辨长镜头的话，另外一个问题也就出现了，那就是普通镜头一般是多长时间呢?关于普通镜头的长度方面有一个方法可以辨别，那就是ASL。ASL的意思是，平均镜头长度。比如，影片《迷雾》的片长为117分钟，在这部影片由1292个镜头拍摄而成，这样就可以得出这部影片中每一个镜头的平均长度为5．4秒，在这部影片中出现的镜头时间长于镜头平均时间，并且满足长镜头其他要求的镜头就可以称为长镜头。但是，这个计算方法并不适用于所有的影片，比如影片《俄罗斯方舟》就只由一个单独的长达96分钟的长镜头拍摄完成。
有的人认为长镜头的长度和镜头时间的长短是没有关系的，只要这个镜头能够完整的纪录事件，．并且可以保持这个镜头里的时间和空间的真实和连续性，哪怕一个镜头只有几秒钟都可以算是长镜头。但是，如果按照这个说法的话，纪录片中随便拿出一个镜头都可以说是长镜头了e既然在镜头之前加上了一个长，也就是给这个镜头设定了一个限制，笑者认为长镜头的衡量标准可以通过ASL这种计算方法来确定，即计算出每一部纪录片每一个镜头所用的时间，以一个平均镜头时间为标准，超过了这个时间的镜头和符合长镜头要求的镜头就可以看作是长镜头。
六、结语
纪录片发展到今天，产生了许多关于纪录片真实性的讨论和争执。长镜头的出现和使用给纪录片的发展带来了重要而积极的作用，它具有透明和多义的真实性，空间和时间的真实和它的连续性可以展现出更多的真实。但是如果纪录片只有叙述性却丢失了艺术性，那纪录片也就缺失了它区别于新闻和纪实片的特点。人们每天都通过自己的眼睛接触真实的社会，如果纪录片只有叙述性的话，那对于人来说只是通过这种纪录的方式来回顾他们所看到的现实社会，但是如果把长镜头和其他的艺术形式相结合；以摄像机进行主动的干涉，然后发现和探究现实中更深层的真实存在，这样不仅可以保证真实感，还可以通过这种真实引起观众的更深层的思考。