作者简介：张宫华（1971―），男，单位：第四军医大学政治理论教研室，职称：讲师，研究方向：军队基层文化工作。 摘 要：会话含义理论在中国话剧作品中的应用，在提高话剧质量的同时，还提高了话剧的创作深度。由此可见，在中国话剧作品中，会话含义理论有着极其重要的作用，本文在分析会话含义理论及其合作原则的基础上，结合着中国话剧作品，对会话含义理论在中国话剧作品中的应用，做以下论述。
关键词：会话含义理论；中国话剧；合作原则
美国哲学家格莱斯在首次提出“会话含义”这一概念时就已经指出，会话含义作为语用学的核心内容，在整个言语交际中有着极其重要的作用。“会话含义”在使用的过程中，凭借其新颖的内容受到了哲学界及语言学界的青睐。“会话含义”理论在使用的过程中，其根本目的在于准确的分析语言含义。将其用到话剧作品中，在提高话剧语言精准性的同时，还能突出话剧的主题思想。在此，本文从会话含义理论的定义及其合作原则及会话含义理论在中国话剧作品中的应用等两个方面出发，针对会话含义理论在中国话剧作品应用中存在的相关问题，做以下分析：
一．会话含义理论的定义及其合作原则
（一）会话含义理论
在现实社会人与人之间的交际中，受各种各样因素的影响及环境条件的制约，人们在语言交流的过程中，并不是全部严格的遵守会话含义理论的合作原则以及各种相关准则。有鉴于此，需要对格莱斯的合作原则及其准则进行详细的介绍：在格莱斯的思想理念中，他认为在语言交际中，人们为了达到某一特定目的，通常在说话者和倾听者之间存在着一种内在的联系，且双方在交流的过程中默契的遵守相应的会话原则，这种交流双方都应主动遵守的会话原则，便是会话合作原则。会话合作原则(cooperative principle，简称CP)主要指的是交流的双方需要在整个交流过程中围绕交谈的共同目的或致力于的方向，使所有会话在原有的基础上形成一个严谨的会话系统，确保会话的整体性。
（二）会话含义合作原则
会话含义理论在中国话剧中的应用，除了结合话剧自身的特点外，还需要遵循一定的原则，为会话含义理论的正确使用奠定基础。在其遵循的几个原则中，主要包括以下几个方面：
1.数量准则
在整个数量准则中，主要包括两个方面：一方面，话剧中角色所说的话应包含当前交谈目的的所需信息；另一方面，所说话的数量不应多于包含所需信息。
2.质量准则
在整个合作原则中，质量准则是指在话剧创作中，角色之间的对话能够满足两个创作条件，一是不说空话、假话，二是不说缺乏足够证据的话。以此来保障话剧人物对话的真实性。质量准则是会话含义理论运用中的核心准则，是确保话剧深度的根本保障，由此就需要话剧创作人员在使用的过程中，能够结合着会话含义合作原则中的相关内容，严格按照质量标准中的相关要求，提高人物对话的紧密性，保障话剧的创作质量。
3.关系准则
在中国话剧作品中，关系准则是指话剧中的角色在发生对话时，有着明确的对话目标，同时能够针对同一件事进行对话，所说话的内容都是相关的。在确保话剧故事情节整体性的过程中，其核心依据在于会话含义中的关系准则。
4.方式准则
方式准则是指在话剧创作中，角色之间的对话要大方、明了，能够在对话的过程中清楚的表达出自己想要说的意思。在其表达的过程中，首先，角色对话之间应尽量使用简练的语言，避免产生一定的歧义。其次，在整个对话中，应保持语言的层次性，避免混乱不堪的语言出现，确保语言的条理性。
二．会话含义理论在中国话剧作品中的应用
会话含义理论中中国话剧作品的应用，在推动我国话剧发展的同时，也在一定程度上提高了我国话剧的创作质量。然而在中国话剧创作的过程中，并不是一定要遵守会话含义理论中的合作原则，可以在创作的过程中视情况而定。在整个话剧创作的过程中，合作原则在使用的过程中，多数是按照一定的预定俗成的规定，在使用的过程中并不是绝对不能违反的。而话剧是以对话为主的戏剧形式，其主要叙述手段是话剧演员的对话或独白，作为一门综合性的艺术，虽然涵盖导演、灯光、歌唱，但仍具备显著的对话性特征。即通过舞台对话来讲剧情完整的体现，使人物的塑造趋于丰满，并表达出剧作的主体思想。话剧的对话不仅有人物独白，而且还包括了观众对话，对话活动在特定的时间和空间内完成。自然语言在使用的过程中，正是凭借自身的灵活性，受到人们的青睐。在话剧创作中，正是违反了这些古板的准则，才产生了会话含义。在不遵守会话含义合作准则的过程中，主要包括以下几种情况：
首先，话剧中的角色在对话时，明显宣布不遵守合作原则及其他相关联的准则。这种情况下可以不必遵守合作准则。 四凤在阻止鲁贵少说话时，鲁贵却（一把抢过来）答道：我的事不用你管。
四凤：爸爸，您少说几句吧，这是人家周公馆！
四凤：小声点！有什么喊头！――太太在楼上养病呢。
鲁贵：（看一看大海，又回头）你先别管。 --!>
其次，在话剧创作中，剧中的角色在说话时，可以在不动声色的过程中独自违反这一准则。在使用这一准则时，能够烘托出一种特殊的环境氛围，使说话人将听话人引入歧途，达到使其误解或上当受骗的效果。这种状况在中国话剧创作中最为常见。
再次，在违反会话含义合作准则的过程中，剧中的角色在面临突如其来的状况时，可以不遵守合作原则；或者在故事情节中为了维护其中的一条准则而不得不违反另一条准则。这种效果能够使整个话剧保持一定的整体性，话剧的故事情节严密、紧凑。
最后，在整个话剧中，故事角色为利用某一准则来传递一定的会话含义时，可以在原有的基础上故意违反某一项准则。且在说话的过程中即使知道自己自己会违反某一项准则，但为了保障整个话剧的整体性，在使用的过程中仍以故意违反另一项准则为代价，并在其违反的过程中需要让听话人明确说话人违反了该条准则。在其违反的过程中，其根本目的不是中断人物对话交谈，而是为了向听话人传递一种新的会话含义。
在这四种状况中，前三种状况即使在违反合作准则的状况下，不会产生任何会话含义，只有第四种情况才会使其产生会话含义。在第四种情况运行的过程中，主要是说话人结合着当时的实际状况，在言语表达的过程中让听话人产生一定的歧义。这种方式在使用的过程中，能够进一步的烘托当时的对话氛围，同时还能提高话剧故事情节的整体性。
总结：
综上所述，会话含义理论在中国话剧作品中的运用，在推动中国话剧发展的同时，还在一定程度上提高了中国话剧作品的质量，使其在表达故事情节时更加完善、紧凑。然而在使用会话含义理论时，需要作者能够结合着话剧的故事情节，有针对性的使用。且在使用的过程中要明确不是每一组人物对话都要遵守会话含义理论原则，而是要根据话剧创设的背景与人物对话效果，在条件允许的状况下通过违反合作规则来提高话剧的创作质量。（作者单位：第四军医大学政治理论教研室）
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