?14岁发表诗作，15岁独立谋生而为小学教师，17岁恋爱，因对方自杀而终生未嫁的米斯特拉尔，得用何种语气才能说出这句温暖而明亮的话：美即怜悯和安慰。 ?济慈说，“假如诗歌不能像树枝长出树叶那样自然而作，那它还是不要出现。”
?写诗，需要气场的，但“像树枝长出树叶一样自然”这是一种神妙状态，显然，这是诗的理想状态，水到渠成，最好。但有时，诗也是逼出来的。所谓“逼”是指“逼”着自己进入一种状态。慢慢地，也能写出好诗来。这方面的例子，有曹植的《七步诗》，和王勃的《滕王阁序》为例。
?诗人自杀，没有一个是因为诗歌本身的原因而自杀，既然不是因为诗歌本身的原因而自杀。凭什么叫诗人自杀。战士不死在战场上耻辱，诗人不死在稿纸上也是笑谈。
?诗人为什么要与别人区别开来?诗人既不高人一头，也不低人一胸。和任何人一样，可以仰观宇宙之大，俯察品类之盛。当一个人处处把自己当成诗人的时候，一定是有病的，就像你感觉到身体里某个器官时，这个器官一定ill了。你意识到牙的存在，肯定是牙在感冒，感觉到心脏的跳动，大抵是心脏有了外遇，胃口好的人，从不会感觉到胃的潜伏之地，当你感觉到胃的无处不在，不是胃炎，就是胃溃疡了。
?“没有比对人类的爱，更富于艺术性的事业。”我怀疑这句话不是凡高说的。
?伟大所罗门王说，以剑取天下者必亡于剑，相对来说，我更喜欢埃利蒂斯的那句话：凭鲜花取胜。
?天空在翻身时候遇上天空。
?每一堵墙都有空气的参与。木头是一个虚词。
?在寂静里转身，仿佛我才是寂静发出的声音。
?我的心空着的时候，正好给另一颗心留下位置与尺寸。
?你让美熄灭又把美擦亮，仿佛你才是美发出的光芒。
?这里的树都是慢性子，每一棵树都没有急事，每一棵树都能追得上自己。
?心与心贴得太近了。会产生孤独与不安，不安还是原来的不安，孤独却是最新的一款。
?这鸟鸣，可能是给我一个人听的，也可能是供两个人听的，如果我替一个听了，那我就欠别人一阵鸟鸣。
?小说可以欺世，散文可以蒙人，唯独诗不成，你是什么样的人，就一定会写出什么样的诗。
?你若是李白，神也挡不住你。
?我承认，我还未历尽沧桑，我还在人间流浪。
?写作难度，就是怎样去掉诗中非诗的成分，怎样让诗更朴素。
?朴素才是伟大的神性。
?喜欢“笨拙”这个词。甚至我把希尼的那首《挖掘》也视作“笨拙”，当他写出“粗劣的靴子踩在铁铲上，长柄，贴着膝头的内侧有力地撬动，”我知道，一种朴素的、准确的、细节的、神性的写作诞生了。