作为造型艺术，绘?的语言大致可以分为具象、印象、意象和表现主义、维也纳分离派、野兽派、立体派、超现实主义?派、抽象派。在这个序列中，愈往前愈追求客观的准确表达，愈要求“形似”，其极端是自然主义；愈往后愈重视主观情感意念的宣泄，愈要求“神似”，发展到极致连“形”也可以舍弃，直接进行主观倾诉。在西方绘?史上，十九世纪的印象主义在这个发展过程中奏响了最强音，而中国油?由于中国传统文化的深刻影响，从开始起步就强调“意在笔先”，把主观表达置于客体表现之上。
王革滨的油?语言，既不拘泥于印象，也不单纯追求意象，而是根据表达主题和接受对象的需要，或重于印象，或重于意象，不拘一法。有人认为这是蜕变，有人认为这是摇摆，个人认为，这是两种绘?语言的交互运用。王革滨非常推崇梵高，梵高是印象派晚期代表人物，后期作品已经具有明显的表现主义特征，表现主义的本质就是对意象的追求，情感的喧嚣。
印象派?家注重光色的表现，善于观察沐浴在光线中的自然景物，把握色彩的冷暖变化和相互作用，以迅捷的手法抓住对象的典型特征，让变幻不定的光色，留下瞬间的永恒图像，看似随意，实则准确。王革滨描绘江上俱乐部的四幅?，是运用印象派语言的典型作品。《仲夏江上俱乐部》《船泊秋色》《江上俱乐部初雪》和《雪霁江上俱乐部》，对这一充满哈尔滨风情的景色，捕捉了不同季节不同光色下的神韵，把瞬间的感悟化为永恒。他的肖像?，如《塔吉克少女》《新疆姑娘》《少女》等，既有传统绘?坚实的造型基础，又有印象主义?派明亮、鲜艳、充满光感的色彩，着眼于?面的总体效果，较少顾及枝节细部，自然、准确地反映出了人物的性格和心理。
意象油?从某利意义仁说，是油面这一媒体被中国文化心理和审美结构同化的体现，在创作观念上，追求“随物婉转”“与心徘徊”，一方面以物为主，以心服从于物；另一方面又以心为主，用心去驾驭物。创作主体不局限于一时一地的形象再现，而是提炼、综合对审美客体的印象与感悟。王革滨的意象语言，业型地表现在三幅梅花作品上。这三幅?无论是选材、立意、构图，还是表现方法，都借鉴了中国?的兼工带写，既不失油?的特征，又深含国?的韵味，不仅足私人意象，也是公众的意象。如果说，绚丽的黄色色系《向日葵》堪称梵高的化身，那么也可以说，这i幅梅花作品是王革滨品格和精神的物化。
三E革滨是冰雪油?的创始人，他带着满腔热情，创立并推动了冰雪油?的发展，功不可没。他的冰雪油?大体可以分作两类，一类以《雪乡风情》系列为代表。这类作品从印象派理论出发，每幅作品都追求形式美、意境美、绘?性，同时借鉴了国丽和版?的表现方法，以大面积、具有微妙色彩变化的白色笔触，表现北方的淳朴、朴实和厚重，利用光影在白中求色彩变化，大胆运用黑白强烈对比，造成视觉冲击，给人留下难以磨灭的印象。另一类重于意象，不苛求客观的真实，着意于意境的营造。《冬日的梦幻》用大面积亮丽多变的蓝色，铺设出一个广阔的空间，仿佛一个蓝色的梦境。远处树林后那片参差不齐的桔红色，虽只窄窄一条，却照亮了蛙个?面，连最前面冰层缝隙间，也发出点点闪光。那是什么，是霞光，是火光，还是心灵的闪光?给欣赏者留下了广阔的想象空间。《圣火》更为奇妙，天空变形的霞光仿佛两条硕大的凤尾，初升的太阳恰似一只浴火的凤凰，她的光焰融化了大片水面，冰面变成了火海，火海在不断延伸，有一种不可抗拒的力量。《江上人家》极寓装饰意味，白色的积雪，银白的树木，黑白鲜明的房屋，如同一个美丽的童话，黄色的月牙、灯光，夸张的黄色树丛，为这童话增添了温馨。童话后面的夜空在变幻，在流动，似乎还隐藏着一只只神秘的眼睛。
王革滨钟情于哈尔滨，是一个热爱家乡的?家，尤其钟情于哈尔滨的异国风情。上面说过，他?过不同季节的江上俱乐部，此外，仅中央大街他就至少?过八幅。这八幅作品不拘一格，或十分具象，或临近于抽象，或审慎，或奔放，组成一支印象、意象的变奏曲。其中的《中央大街》好像一幅即兴写生，湿润透明，细腻生动，流淌着绵绵的情思。《雨疏风骤》如同一首抒情诗，激情奔放，情趣盎然，夸饰写意的风雨和建筑回荡着动人心魄的旋律，色彩鲜明的四个人物是?面跳动的音符，指向云天的两个红绿尖顶是激情的出口。而《梦-辛元素》以惯用的蓝色为基调，融入温和的淡紫，再用醒目的黄色提神，急促多变、看似不规则的短笔，点染出如梦如雪的朦胧和迷离，编织成神思灵动的冥想。?家喜欢在色彩的对比和冲突中表达某种感悟，特别是三原色的鲜明对比，这组?半数都是如此。大而积红黄交织的建筑，大片的蓝色夜空，纯净饱和的色彩尖锐对立，似乎在各自张扬，相互猛烈碰撞，在火爆中形成另一种和谐，这是意象的一科，独特表述方式。还应该说到的是，多幅作品借鉴并发展了梵高《星月夜》的手法，在夜空里做足了文章。《星空下的中央大街》夜空的斑驳，另一幅《星空下的中央大街》里，夜空里回旋的大大小小的群星，《星移物换的哈尔滨步行街》和《星空下的哈尔滨步行街印象》里，星空里巨大的漩涡仿佛是天外飞行物，都在启发我们去思索?家的情绪和感悟，引导我们探讨藏在?面后的深层含义。
王革滨电有抽象和接近抽象的作品，《荷的情思》系列有两幅面很值得玩味。《荷的变奏》接近抽象，意境朦胧、深远，《抽象》或许就是荷花情思的抽象。这两幅作品似花非花，像酒之于高粱，液体的酒销蚀了高粱的物影，只留下外物的精华和醇香。前一幅丽面沉醉的朦胧之意，还留存着些许实象的踪影，后一幅外物已经销蚀殆尽，现实的感性完全沉淀，化为纯朴而浓烈的色彩倾吐而出。
综合起来，王革滨的优化语言在视觉特征上，主要表现在以下几个方面：
一是以意传神，不满足于对外在形光色的描绘，而是以光中的形色营构具有个人特色的意象和意境。
二是色从意生，也就是以意生光，以意象支配作为油丽魂灵的光色，形成意象光色，体现为浪漫，梦幻或错觉，而且具有地域和人文特征。
三是以意运笔，把油?笔触作为宣泄感情的媒介，又不把这种媒介完全从形象表述中独赢出来，只是强调?笔和?刀的表现力。
四是以意造型，既有别于呆板的写实，也不是唯心的抽象。
王革滨，一个年轻的而又赋有有成就的油?家，在黑龙江这片浩瀚肥沃的土地上，在哈尔滨这座包孕多元文化的城市里，他一定会大有作为，创造出更独特鲜明个性艺术言油?作品。
王革滨
哈尔滨人，先后毕业于中国美术学院油?研究生班，获硕士学位；毕业于黑龙江大学民商法研究生班，获硕士学位。
1986年在俄罗斯举办个人油?展，并获艺术家称号。
当代著名油?家，国家一级美术师，中国冰雪油?研究会会长。
美国哈默?廊特约油?家、法国现代油??廊特约油?家、俄罗斯当代油??廊特约油?家。
中国知识产权研究会会员，中国近现代史史料学会理事。
中国长城书?院特约油?家，国瑞(USA)传媒集团特约油?家。
出版有《王革滨油?选》、《论时装外观设计侵权行为的辨析》及《凡高油?赏析》，其油?作品在《油?家》《中国油?》《俄罗斯油?家》《人民法院报》《艺术与价值》及有关艺术期刊多次刊登。
作品被美国哈默?廊、法国现代油??廊、俄罗斯当代油??廊、国内外艺术品收藏家收藏。
在当代艺术领域，王革滨的艺术贡献突出表现在其绘?语言和造型理念的创新性，其深挖艺术形象的内涵。
艺术风格不断蜕变，运用新的艺术语言塑造笔下的万物生灵。
王革滨对西方油?传统技法，对材料学、构图学、西方美术史均有深入探究。
他所描绘的对象是塞北并不陌生的景物，他善于发现新奇、纯朴、高远的美的意境，将人们吸引到一个充满生机的北国冰雪世界。
他的信条是：“真正的绘?要有“心灵”、要有感受、要有感情、要有表达，要将心灵的情感用视觉形式和艺术语言袁现出来，这是创造性的工作，勿被动的、简单地像照相机一样复制客观景物，那样将会成为“低能”的?匠，而不是?家”。
他多次参加美国哈默?廊、法国现代油??廊、俄罗斯当代油??廊的油?展，获得多种奖项。其作品《秋天的旋律》参加2002年在青岛举办的“国际美术邀请展”获一等奖；《上访者》获中国东北三省油?展一等奖。
王革滨油?作品在中国第三届美展、俄罗斯写生?展、2007油?大展等众多中国美协主办的展览中获众多奖项，作品先后被俄罗斯、美国、法国、香港等收藏家收藏，中国慈善总会、中国人民解放军驻澳门部队等多家艺术机构、社会团体收藏。
《王革滨个人油?展》曾于香港、澳门、北京、河南、深圳、四平等城市举办个人?展，期间受到社会各界瞩目。中国书?报、中国收藏快报、中国文化报、联合日报等多家专业报刊及北京电视台等多家媒体均予以专题报道。