摘要论文基于叙事学叙述视角的基本理论，剖析了《暮光之城》系列作品的作者斯蒂芬妮?梅尔在塑造吸血鬼世界的“皇族”沃尔图里家族和“素食族”卡伦家族的代表卡莱尔?卡伦的形象时运用的叙事策略，进而指出，该系列作品在世界范围内的成功，与作者梅尔塑造人物时匠心独运的叙事策略功不可没。
关键词：叙述视角《暮光之城》形象塑造
中图分类号：I106.4文献标识码：A
一《暮光之城》小说及叙述视角简介
美国女作家斯蒂芬妮?梅尔创作的《暮光之城》系列作品（《暮色》、《新月》、《月食》、《破晓》、《午夜阳光》）以一对热恋情侣伊莎贝拉?斯旺和爱德华?卡伦的情感纠葛为主线，融合了诸多元素，如吸血鬼传说、狼人故事、校园生活、恐怖悬念、喜剧冒险等，而纠结、凄美动人如罗密欧与朱丽叶般的爱情则是整套作品最吸引人的地方。自问世以来，该系列小说以及根据小说拍摄的电影迅速风靡整个世界，受到广大读者尤其是青少年读者的追捧。
叙述视角是事件被感知的具体方式，简言之，要弄清叙事角度就是弄清“谁见到的？从什么位置上？”的问题。叙事的视角是多样化的：第一人称叙述者（在叙事作品中以“我”的身份出现）的视角，这种视角在本质特征上是有限的：叙述内容只能是“我”亲身经历的、所感、所知的有限范围；“我”并不知道别人的想法和感觉，所能提供的仅为对他们语言和行为的阐释。第一人称叙事人以事件中心人物直接登场叙述亲身经历，这种叙事方式一方面能拉近叙事者与读者之间的距离，让读者近距离地倾听叙述者的心声，体味他的思绪和情感，从而产生一种身临其境的主观感受，但是另一方面却由于叙述者浓厚的主观色彩，从而使得叙事作品的信任度打了不少折扣。第二人称叙述者的视角，这种叙事视角在叙事作品中很少出现。第三人称叙述者视角，叙述者有的以“他”“她”、“它”、“他们”出现，或以人名出现，有的以旁观者的身份出现，有的则以全知全能的“上帝”形式出现（这种视角能让叙述者随意进入叙事作品人物内心，揭示其内心世界，还可对人物进行评论）。相对来说，从第三人称叙述者的视角进行故事或事件的叙述是比较自由的，它不受叙述者的见闻和感觉的约束，也不受时间和空间的限制，能较为客观地反映故事或事件的内容，从而增强其客观真实性。叙事角度不是作为一种传送给读者的附属物后加上去的；相反，在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事角度创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身。
二多重视角下的沃尔图里家族
1贝拉眼中的沃尔图里家族
在系列小说中，贝拉是作为主要叙述者“我”出现的，她也是事件的中心人物和直接参与者。作为人类的贝拉，最初关于吸血鬼的一些认知多来自一些奇幻小说或一些传说，她当然没有亲见过，对沃尔图里家族的了解更无从谈起，直到她和爱丽丝亲身前往沃特拉城去救爱德华。
贝拉在得知爱德华前往沃尔图里挑衅后，便和爱丽丝火速赶往沃特拉城准备救出爱德华。在那里，贝拉亲眼见到了爱丽丝给她提到过的那些吸血鬼家族的显赫人物：阿罗、马库斯、凯厄斯。阿罗是家族的代言人。透过贝拉的视角，读者看到了这样一副鲜活生动的阿罗形象。他举止优雅：“他轻快地走过来，那动作是如此优雅，显得不真实”；高贵迷人：“他那迷人的脸不像其他人那样美得不自然”；他说话声音听上去“犹如唱歌”，且很有礼貌；他冷酷无情，拿别人的痛苦进行挖苦讽刺：“哈，哈，哈，你很勇敢，爱德华，默默忍受疼痛。有一次我出于好奇，让简在我身上做了实验。” 再来看看他的帮凶凯厄斯。“‘阿罗’，凯厄斯叫到,‘按照规矩他们得死’”、 “她知道得太多了，你暴露了我们的机密。”凯厄斯和阿罗一样冷血、严酷，只不过其凶残本性表现得更露骨些。“别说得好听，卡莱尔，看看你组织的军队。你都打算杀了我和我挚爱的同伴们啦，何必枉费唇舌说些不合时宜的话。”这是为了保护女儿（半吸血鬼半人类的婴儿）亲自参加战斗的贝拉在现场听到的阿罗对卡莱尔讲的一番话，并且她机敏地嗅到了沃尔图里的最终目：他们以杀死新生吸血鬼婴儿为藉口，其实是想消灭一个实力日渐壮大的异己―卡伦家族。由此，读者通过贝拉的叙述视角看到了一个权力欲望和控制欲望极强的吸血鬼家族形象。
不少读者或许会认为贝拉关于沃尔图里的看法和认识带有浓厚的感情色彩，不具有普遍性。那么，让我们来看看叙事作品其他人物的相关叙述吧。
2爱德华和爱丽丝眼中的沃尔图里家族
爱德华和爱丽丝在小说中是第三人称主角人物，根据叙事理论，第三人称叙述者对事件或故事的叙述更为客观，从而具有较高的客观真实性。“同住在伦敦下水道的那些相比，他们要文明得多，受的教育也要多得多。……这是阿罗、马库斯和凯厄斯，他们是艺术的夜间赞助者。他们不知有几千岁了。……他们特别崇拜他们的的文明和高雅的生活方式，可他们总是执意地想根治卡莱尔的毛病。”这是爱德华在对卡莱尔身世背景的叙述中提到的沃尔图里家族：一个很古老的、崇尚文明和高雅生活、令人敬畏的血族，但他们仍然保持着传统的吸食人类的新鲜血液的习惯。“……在那个家族有九个固定的守卫，其他的都是暂时的。这些守卫中很多人法力也很强。……他们是统治者，他们夺到了执行法律的权力―事实上是惩戒违规者的权力。”透过此视角，读者看到了一个让其他血族忌惮，而又充满敬畏的统治者。
3其他次要人物眼中的沃尔图里的代表人物――阿罗
在保护贝拉的女儿蕾妮斯梅的声援活动中，一位参战不知名的吸血鬼曾提起一件关于阿罗的陈年旧事，“马库斯早些年曾有个伴侣名叫黛蒂米，她是阿罗的亲妹妹。……她曾试图带着马库斯离开沃尔图里，以此分化这个家族。于是，阿罗派黛蒂米去参加一次战役，并派人暗中将黛蒂米杀死。”读者由此了解到阿罗是一个冷酷、凶残，为达目的不惜一切手段的毁灭者。
多重视角的叙述让读者了解到一个全面真实的沃尔图里家族：他们既是血族世界秩序的维护者，也是秩序的践踏者。他们凶残、虚伪、奸诈、冷酷，阿罗便是他们的代表。
三多重视角下的卡莱尔?卡伦
1透过贝拉的视角看卡莱尔
第一人称叙述者可以让读者近距离地倾听贝拉的心声，去真切地感受她的思绪和情感，从而获得对作品中事件及人物的一种真实感极强的感性认识。
贝拉和卡莱尔的第一次接触是因为自己一次意外的受伤。“大夫很年轻，一头金发……比我见过的任何一个电影明星都要帅。”后来随着贝拉和爱德华情侣关系的确定到最后成为卡伦家族的一员，贝拉对卡莱尔有了更多的了解，并一起经历很多事情。
“她失了一些血，但头上的伤口不深，注意她的腿，她的腿断了。还有几根肋骨，我想。”
贝拉被詹姆斯咬伤了手臂，身上多处受伤后，卡莱尔显得冷静，但对贝拉的关怀之情溢于言辞。
“这得你来决定，爱德华，不管怎么说，我帮不了你。如果你把血从她手上吸出来的话，我得把这儿的血止住……爱丽丝，给我那点儿东西来捆住她的腿！爱德华，你必须现在动手了，否则就来不及了。”
为了不让贝拉变成吸血鬼，卡莱尔处事果断，态度坚决，坚持要求爱德华将贝拉受到污染的血液吸出来，话语中透露出对身陷危境的贝拉的一丝担虑。
这些都是贝拉的手臂在被詹姆斯咬伤后，她听到的卡莱尔对爱德华和爱丽丝说的话：
“卡莱尔想尽量地把尾巴往北引，等他靠近，然后回头伏击他。埃斯梅和罗莎莉按计划是在能拖住那个女魔头的情况下往西去。要是掉头的话，她俩便回奔福克斯去保护你爸爸。”
这是爱丽丝安慰贝拉的话。毫无疑问，贝拉能感受到卡莱尔对她以及她父亲的关心。透过贝拉的眼光，读者可以看到一个既是家族统帅，又是一个睿智的战斗指挥官的卡莱尔。
在整部叙事作品中，这样的例子不胜枚举，读者由此可以管窥卡莱尔的形象。但是贝拉的叙述视角是有限的，从她的叙述中，我们只能感受到她心目中卡莱尔的形象。这种形象饱含个人情感色彩，不具普遍性，要获得一个全面真实的卡莱尔形象，还需看看作品中其他人物的相关叙述。
2第三人称主角人物爱德华眼中的卡莱尔
卡莱尔是何许人，是来自何方的神圣，仅凭第一人称叙述者“我”贝拉的叙述，读者是无从知道的，因为“我”对此几乎一无所知。这时，作者巧妙地安排一个第三人称叙述者爱德华来进行叙述，解开了读者心中的谜团。
“卡莱尔16世纪40年代出生于伦敦，他是一个英国国教牧师的儿子……他父亲是个不能忍气吞声的人，他参与了迫害罗马天主教和其他宗教的运动，他是特别邪恶的存在，他带头去捕获巫婆、狼人……还有吸血鬼，牧师上了年纪后，就把这个任务交给了他那个听话的儿子。”
至此，读者方才明白，原来卡莱尔是一个有着浓郁宗教背景的子承父业的听话的好儿子。
“当他意识到自己变成什么之后，他挣扎反抗，想毁掉自己，但那并非易事。”“他跳了几次崖，他想让大海把自己淹死……他尽可能远离有人烟的地方……一天晚上，有一群鹿从他栖身的地方经过，饥渴难忍的他毫不犹豫地扑了上去。此后，他的体力恢复了，并意识到自己不一定像他原来担心的那样，非得成为一个万人憎恶的怪物不可。他新的生存哲学诞生了。”
他痛恨自己吸血鬼的身份，但是他抑制力超群，经过长时间艰苦卓绝的练习，终修行成为一个素食者―一个吸血家族的另类。
“西班牙流感爆发时，他在芝加哥的一家医院值夜班……就在这个时候，他发现了我。当时我已经没救了，和一些奄奄一息的人放在同一个病房。他曾护理过我的父母，知道我已经是个孤儿了，于是，他决定试一试……”
卡莱尔第一次尝试将一个用药物无法救治的病人转化成他的同类，不仅仅是为了身边有个伙伴，更多是因为他有一颗质朴善良的心。
3第三人称次要人物罗莎莉眼中的卡莱尔
“他们把我扔在街上，踉踉跄跄走开的时候仍然在得意洋洋的大笑。他们以为我死了……就在这时卡莱尔发现了我。他闻到血腥味，就过来查看了。我模模糊糊地记得他检查我的状况……”“‘我不能让她死，’卡莱尔平静地说，‘这太―太可怕，太可惜了。’‘是非常可惜，我不能让她留在那里。’”
这是小说中第三人称次要人物罗莎莉在给贝拉讲述自己身世的时候提到的卡莱尔。是卡莱尔在罗莎莉在等待死亡的时候，发现了她并把她带回了家，在万般无奈的情况下转换了她并收留了她，使其成为卡莱尔家族的一员。罗莎莉的叙述进一步印证了卡莱尔是一个充满爱心的、善良正直的好人。
多重视角的结合给读者描绘出了一个鲜活、真实的卡莱尔：他不仅外表英俊潇洒，而且医术高超，受人尊敬；他是一位正直善良、有爱心、讲诚信、具有超强自控力的“素食”者，也是一位慈祥的父亲和关爱有加的丈夫。
四结语
不同人物多视角的结合，有助于读者从多角度来理解故事中的一个事件、一个人物，实现对人物和事件更透彻的理解。读者对沃尔图里吸血家族的较为清楚的认识，是通过多位叙述者的多角度的叙述来实现的。另外，多视角的完美结合，也使得故事情节变得婉转曲折，跌宕起伏，从而大大增强了故事本身的吸引力。毋庸置疑，斯蒂芬妮?梅尔《暮光之城》系列作品在世界范围内获得的巨大成功得益于她高超的叙事艺术。
参考文献：
[1] [美]戴卫?赫尔曼主编，马海良译：《 新叙事学》，北京大学出版社，2002年版。
[2] [美]华莱士?马丁，伍晓明译：《当代叙述学》，北京大学出版社，1990年版。
[3] [荷]米克? 巴尔，谭君强译：《叙述学：叙事理论导论》，中国社会科学出版社，1995年版。
[4] 孟繁华：《叙事的艺术》，中国文联出版社，1988年版。
[5] 申丹：《叙述学与小说文体学研究》，北京大学出版社，1995年版。
[6] 徐岱：《小说叙事学》，中国社会科学出版社，1992年版。
[7] 赵毅衡：《当说者被说的时候：比较文学导论》，中国人民大学出版社，1998年版。
[8] 赵毅衡：《苦恼的叙述者》，十月文艺出版社，1994年版。
作者简介：王克俊，男，1970―，四川井研人，硕士，讲师，研究方向：世界文学、语言学，工作单位：四川理工学院外语学院。