摘 要：中国画中虚白的内涵十分丰富，虚白的运用是画家构思立意、创造意境的需要。它可以使画面主体形象明确、突出；可使画面更加空灵，意境更加深远，也是艺术形式美感的需求。本文将从虚白的运用是中国画表达意蕴的需要、虚白的内涵及其两种形式、虚白两种形式在传统绘画中的体现以及虚白的现实意义进行浅谈分析。
关键词：中国画；虚白；艺术
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-06-0109-01
虚白是中国绘画中一种独特的艺术语言，它的内涵十分丰富。虚白的得当运用可以增强画面的空间感、层次感和立体感，更使画面平添一种笔墨韵趣。因此，对虚白的研究与发掘，是对中国绘画优秀传统的继承和发展。
一、虚白的运用是中国画表达意蕴的需要
中国绘画重立意、重神韵，它之所以内涵无尽，意境深邃无穷。很大原因在于绘画中注重虚白的运用。虚白是中国传统绘画的一种独特的艺术语言，清戴熙在《习苦斋画絮》中所说：“画在有笔墨处，画之妙在无笔墨处。”中国绘画对虚的正确把握直接影响到画面的意蕴。俗话说：“画实容易，留虚难。”实是具体的形象，能吸引观众，空的虚处，则能帮助观众产生联想，生发出很多情趣来。清蒋和在论章法时也说：“大抵实处之妙，皆因虚处而生。”虚是实境的无限延伸，即音外之音，画外之画，象内虽无，象外却有……
比较虚、实两种艺术表现，其虚者更难，这是历来为各代画家实践后有所体会。黄宾虹言：“古人作画，用心于无笔墨处，尤难学步，知白守黑，得其玄妙，未易言语形容”。这要求画家必须具有高度的灵性，非匠人所能为之，故而胜于实处。历来中国画以之所以要留有空白的空间，一方面由于艺术是对现实的审美反应，另一方面也是为了给读者留下想象，补充再创造的余地，可见画面的构图该密处宜密，该空处宜空，位置经营得好，空白处理的适当，则空处和实处均见画意。例如齐白石画虾，虽然只画了几片叶子，但却使人能想到清澈的溪水，虾的灵动和轻捷的性格也跃然纸上，所以空白不是空虚无有，而是一种艺术结构上的空间创造，是对艺术情景的暗示和补充。
二、虚白的内涵及其两种形式
（一）虚白的内涵
在中国传统绘画中，虚白的内涵很丰富，有形的缥缈和无形的空白都可称作“虚”。可理解为空白的虚无和“大象无形” 大到幽隐无际，大到无、无到空的无尽韵味。空白是整个绘图构图中不可缺少的部分，也是虚与实、疏与密的一种艺术表现手法， 基于中国哲学阴阳辩证的原理，白是黑的对立，是黑的凭借形式，离开了白，黑也就无法存在。在中国画中没有了白的形态变化，黑色的形象也就无法依托，所谓“黑从白现”就是这个道理。
（二）虚白的两种形式
1、空白
中国画构图的布白，可以实布，又可以虚布。如云水浩渺，烟霞雾霭，皆可以称为实布，它利用观众的心理共鸣所产生的形象对应，使空白变得有形有物。观众既可以欣赏画面的空灵境界，又可以产生具象的联想。从而使空白转虚为实。另一种实布就是依形取意，以白显形。它是在有笔有形中空出来的白，为了布白的需要甚至是可以相应的改变物象，使之适应布白――即是章法的构成安排。
虚美在中国绘画中是无所不在的，疏远、简淡、萧散……都是虚美的表现。“中国画中的虚有着丰富的内涵与外延。”例如，运笔，笔断意连处是虚：干笔飞白处是虚：相对于浓，则淡为虚；相对于粗线，则细线为虚；笔简墨淡所表现的是一种“虚”，墨法积染融渗之后的水墨晕章也是一种“虚”。
三、虚白的两种形式在传统绘画中的意蕴体现
中国画历来就是重意境和气韵的，意境的营造是在画面的空间处理、景物的置阵布势中实现的。下面我就结合在留“虚”处理上有代表性的中国画来谈一下空白和虚美这两种“虚”的形式在传统绘画中的意蕴体现。
（一）空白在传统绘画中的意蕴体现
空白是中国画留虚的重要形式，清张式《画潭》云：“空白，非空纸。空白即画也。”因此在中国绘画中，空白是形象的组成部分，也是形象的延续和衍生状态。
中国画中的留白，是观赏者需领悟的心理语言。从艺术形式美感来说，画面留白的分布、构成至关重要，十分讲究。黄宾虹就曾强调看画不但要看画之实处，并且要看画之留白处。潘天寿在“布白”上的匠心独运，正是其艺术成就的一个重要组成部分，是遵循对比变化，即画面相邻的角、相对的边（指对边平行或垂直处），一般应一虚一实。此外，在处理的处理上，常常有意识地“虚”一下，这是为了使观者注意力向画内集中，同时避免边、角太实，而使画面产生剪裁、不完整感。
（二）虚美在传统绘画中的意蕴体现
狭义的虚可以指用笔松动处；用笔轻淡处；构图疏朗处；形象隐含处。这种形式的虚处理往往能使画面呈现出灵动的虚静美。
《富春山居图》是元代山水画家黄公望的代表作品。他用简淡轻疏的笔法描绘了隐约可见的村舍，出没江面的渔舟，重峦叠嶂的山峦、树木，并用更自由、多变灵活的干笔与湿笔相交错的笔法来形象地再现富春山水的秀丽外貌，而山石又纯以淡墨渴笔勾皴而成，毫不着力，故生虚静朦胧的自然情意，把自然的本质美挥洒得淋漓尽致，颇得富春江两岸烟波浩渺、清润虚朦的情趣与内在的生命力。被认为是元代文人画的最高杰作之一。
四、虚白的现实意义
中国画中的虚白正是为画者和观画者提供了一个无形的精神交流的平台和空间，人们对事物的感受有时是无需用语言或音乐表达的，这种感受各人之间也千差万别。虚白正是留出了这一空间，让拥有不同背景、不同文化的人们都可以进入这一空间去体会，可以不受约束地施展各自的想象，品味人生的真谛，通过虚白使人感到生命空间的巨大，感受生活的意义。虚白可以说既让画家将无法表达的东西倾诉出来，又留给观画者一个巨大的心理空间去审美体验。
结束语
中国画的构图是一门比较复杂的学问，本来就是传统与创新的核心内涵。而构图中的留白在其中又是相当的重要，构图严谨，空间层次分明，画面的效果也会出色。这就要求我们在构图之前要做好充分的准备，掌握好大量的创作资料，在中国画中留白处理的好与坏是否得当，是否新颖，是否简洁，对于艺术作品的成败关系很大。成功的处理好构图中留白能使作品内容顺理成章，主次分明，主题突出，赏心悦目。反之，就会影响作品的效果，没有章法，缺乏层次，整副作品不知所云。