一、 兰花花 “滴滴塔塔……”你听见了吗?雨声悄悄的洒落在这本不该寂静的街道,透过湿滑的巷道,模糊不清的身影、安静孤独的夜晚,巷里是谁?走近些,我用手抛开墙壁中杂乱无章的马兰花,嵌入眼帘是一个端正水灵,如出水芙蓉般的女子,一双旺旺的眼睛看着我,她告诉我有一个故事:她叫‘兰花花’……
一睁眼,原来是一个梦。音响里还传出我循环播放的陕北民歌《兰花花的故事》。说起陕北民歌人们都会想起《兰花花》,它是一部十分动人的反封建情歌,是陕北民歌中流传最广的几代中国人的喜爱,家喻户晓,久唱不衰。我不由自主地被音乐里的故事所感动,音乐里高亢明亮的传唱是我按捺不住心中的热情,翻开乐谱开始弹奏这首唱遍了中国乃至海外的中国钢琴变奏曲《兰花花的故事》。
兰花花原名姬延?,小名叶子,出生延安,长的端庄水灵亭亭玉立。她与一名叫刘志丹的年轻人一见钟情,刘志丹是一名红军战士。他们非常相爱并彼此难分难舍。发誓要永远在一起相伴终生。兰花花与红军相爱很快被父母知晓,父母强烈反对先后介绍其他的人,先是进了任家,任这个男人因杀人而处决。第二年兰花花被强迫嫁给了姓石的富户人家,姓石的这个人图了兰花花的美貌,因此他花钱买了兰花花,在石家兰花花很受折磨,加上对刘志丹的思念,24岁就离开人世。去了,这本身就给我们一个信号,中国妇女的命运从此将揭开一页新的篇章。回过头来再看《兰花花》,恰值于历史大变动的转折点上。兰花花的死,代表了旧事物的终结,预告了新事物的创生。可以说,《兰花花》是中国历史上礼教婚姻妇女的最后一幕悲剧,其存在价值正在于此。东征胜利后刘志丹回到陕北,并得知兰花花的情况后一病不起住进医院。怀着对兰花花的思念写下了兰花花歌曲而后这首歌传唱开来,尝遍了大江南北。
二、 钢琴演奏的兰花花
这首钢琴变奏曲是根据《兰花花》的曲调和歌词叙述的故事改编而成,每个变奏表达了一段故事的情节,它反应了劳动人民反抗封建礼教,热爱自由的内容。演奏时我为我弹奏的乐曲所感动,这次感动我想必定是钢琴音色处理与乐曲本身情感的完美结合。我用我用我的理解来演奏,我更愿意把我这种在钢琴上的演奏技巧和方法与更多的学习爱好者分享。
全曲七大部分,七个不同的片段的呈现应演译出不同的故事内容。是变奏曲式。既然是变奏曲式那么每一段都可以拿出来单独演奏,也就是说每一部分都要练习的很熟练,可以单独以独立片段演奏出现。同时每一段变奏都有标题,在演奏中演奏者要掌握好每段不同内容的把握,我的演奏和教学中总结出一些好的方法,在此我把这种钢琴演奏中音乐的情与音色、技法上处理的结合做些浅谈。
第一部分兰花花:8小节的主题,D音开始D音结束,不难发现这一段的D音较多,我们可以把它理解成是一种呼应。第一个音的出现,仿佛听见时代的钟声,走进了那个时代,指面触键应多收些,有种向后拉伸之感,耳朵要检验自己的声音会听,第一个音不要太多处理的刚好就可以了,第一个音就要好好练习,有种空间换位感,想象自己已经回到那个时代,因为你的情绪直接能感染到你的听众,第一个音就把人们抓住。然后开始每两小节的呼吸要够。心里开始跟着唱。多用连奏,手臂传给手指的重量转移要均匀,音色呼吸和演奏者的呼吸应该在一点上。同时要注意整段音乐D音的呼应。整段旋律似站在山上呐喊,让万物听见,嘹亮又空旷。左手不宜太重,使右手更加独立化。清晰介绍主题原来有一个这样的故事。
第二部分山歌:还是第一段的主旋律,在第一段的基础上修饰,不管怎么变化都要清晰的把被修饰下的主旋律演奏的清晰明白。左右手高低八度的演奏如回声一般,左手就是右手的回声,既然是回声,那么其实就可以按照回声的特点来练习,回声一般是原样的效果,遥远的重复与空间感。演奏时右手如何弹左手就尽量模仿右手,左手稍轻,制造出远的重复性的感觉,感觉这样的回声唱醒了万物。音符像是连成一条可以穿在一起漂浮的珠子,流淌在山中的每个角落。
第三部分说媒:8小节16分音符的快速连接。首先右手下键要迅速准确清晰的把右手每个音弹出来,一口气完成。像一口气说完了整段话一样。在本段最后两小节可以稍做个弧线渐强。最后一个音不要太弱,干脆有力些,但不过分。左手和旋向上集中弹起要均匀,不要太多力量。听上去像是急促的脚步声有远逼近。这样的效果就随着右手的渐强而渐强。注意左手和旋的整齐,均匀,把这种有远到近的感觉表现的突出些。同时速度稍快些,跟前面两段有所对比。媒婆的到来焦急迫切好像看见媒婆丰富的面部表情。
第四部分迫婚:左手四分音符沉重而缓慢,左手前两小节保持音多像里推些,要延伸每个音的时间。拖不动的感觉。同时表达被命运束缚下的沉重步伐,右手下键沉重而厚重,速度拖住一些整体放慢,注意右手变化音要准确,不要忽略。被逼无奈但又无力抗争的悲哀。听上去还是被逼无奈托不动的沉重步伐。一步步艰难的走向被强迫的婚姻坟墓里。
第五部分秃坟:左右手拉宽加深,加重,在第四部分的基础上放大扩大。再一次对命运控诉,彻底到绝望的境界,好似告知所有的人们这是在苦闷沉痛如地狱的生活。多么矛盾多么不安但同时又不愿就这样下去,心中潜在的力量开始萌生!在波音下键是,手法依次弹清楚,制造效果,弹到键子的最底,让手不要轻易松掉,同时速度不要过快。
第六部分反抗:所有的力量都在爆发,勇气,信念,坚强这一切终于可以反抗到底。音乐在这里全曲的高点,开始兴奋激动起来。力量加大加重一直保持到最后,不要弱下来。有种抗争到底的意思在里面。全段由左右手高低和旋构成,首先就是和旋在不同位置上的准确,连续性要强,还要保持有一定的速度,应加强加重、坚定有力。把这种被逼无奈人们反抗的坚定信念发挥到极致。
第七部分自由:全段速度不宜过快。演奏流畅自如。主旋律在左右手交叉式里进行。左手主旋律中心音向上轻起,下键时弹得透一些,又开始回应开始的主题,但这次是梦境般的美好与向往。16分音符跑动均匀音色朦胧,自如轻松连接,不要太多音头,左右手像一只手弹得一样,波浪般的起伏,还是要有一定的呼吸,做到像进入梦幻的梦境般的美好生活。结尾又是波音连续进行,拓宽加大。这是与乐曲开头呼应的。把人们又拉回到现实中。最后的16分音符像穿越时空的隧道让世人们知道了这样的一个故事……
三、 结语
以钢琴来演奏陕北民乐奏,也许最能代表钢琴的中国风格。比如最著名的钢琴演奏曲黄河,就有陕北民歌的风格在里面 因此显示出乐曲的雄浑,刚强,若非钢琴,演奏不出那样的代表中国脊梁蕴含雄壮与悲怆自强感。而兰花花的演奏,风格更偏婉转,回肠荡气,得当的表达方法,可以更好凸显表达出钢琴对中国乐曲的演绎,感染力更强,更动人。
(骆媛媛 四川音乐学院 610000)