摘 要：中国绘画，无论是人物?山水，还是花鸟画，都是体现人的思想?人的感情?人的品性的。总之，都是借物情以抒人情?借物礼以抒人理的。中国花鸟画能形成独立而独特的画种并且有着长足的发展，与中华民族人文精神的哲学观点长期积淀是分不开的。人文精神在中国传统花鸟画的发展中一直处于至关重要的位置，也由于它的发展和变化，才使得我们的传统花鸟画拥有了独特而丰富的多元化风格，在世界艺术舞台上，我们以独树一帜的骄傲姿态向世人展示着中国特有的精神财富。
关键词：人文精神，花鸟画，影响
[中图分类号]： J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-06-00101-01
引言
所谓中国画的本质，即是指中国画的根本性质，我们可以把这个性质理解为绘画的内在精神，即绘画的主体精神。
中国花鸟画发展必定受到创作主体精神宗旨的影响。我们可以看到，每一个时期出现过的花卉?鸟兽形象，都不是单纯的描绘其形态，他们或者是社会意义的表现者，或者客观的反映着人们的审美倾向，或者成为了文人墨客寄情?言志的直接载体，它们以多元化的发展方式记录了每一个阶段人们在文化?思想?情感等诸多方面所发生的不同变化，它们作为一种独特的形式语言描述着人文精神与绘画艺术千丝万缕的联系。
一、人文精神与中国花鸟画的萌芽
（一）中国花鸟画的地位及产生
中国的绘画历史悠久，博大精深，在表现题材和内容上形成了山水?人物和花鸟三大画种，其中的花鸟画更是历经千年岁月的洗礼，以其独特的艺术魅力和深厚的人文底蕴，矗立于世界艺术之林，堪称中华民族的骄傲。
花鸟画是以花?草?蔬?果?鸟?兽?鱼?虫等植物和动物为题材的中国传统画科。早在原始时期，这些动植物就和人类之间产生了密不可分的联系。
（二）人文精神对花鸟画萌芽的影响
中国花鸟画是人文精神与自然科学相结合的绘画艺术，绘画作为美术的一个因素，可以说没有人类就不会产生绘画，在整个美术创造活动中，人作为创作主体，他的作用是第一重要的，而人文精神又是在这个过程中指引创作主体的中心纲领。
花鸟画作为中国绘画的主要画类之一，在远古时期，随着岩画?彩陶和青铜器的出现，便已悄悄地萌芽，这个时期之所以出现这些鸟兽植物形象，就是因为他们和人类的生活息息相关，它们是一种最简洁?最直接的反映人类的思想?情感寄托人类希望的表达方式。
二、人文精神对中国花鸟画风格演变的影响
（一）人文精神在魏晋?隋唐花鸟画中的初现
魏晋时期的绘画已经有了丰富的精神内涵，但花鸟还只是作为人物的衬托来出现；唐王朝经济的繁荣，带动了绘画市场的不断繁荣，这就为花鸟画的长足发展奠定了基础，也产生了一大批善画鸟兽?花卉的艺术家，花鸟画作为一个独立的画种出现是在唐代。
（二）人文精神在院体花鸟画发展盛期对其审美风格产生的影响
北宋的人文思想与绘画思想的发展有很密切的关系。画家开始关注政治和现实，并以自己的作品表现出对民生的关怀，对国事的系念；对道德修养的重视。随着文人画的出现，人作为绘画创作的主体，其精神面貌?主观思想在绘画中的主体作用，已经提升到了首要的位置。
两宋是院体花鸟画发展的鼎盛时代，在继承现代精细的基础上，又出现了多种表达方式，特别是宋代的花鸟画更出现了多样化的新局面。北宋时期的花鸟画以黄筌和徐熙为代表，形成了“富贵”和“野逸”两种不同的创作风格。
（三）借物言志的元代文人写意花鸟画
元代绘画的发展受到政权更迭的影响，文人画又作为寄托人们思想，情感的最佳方式进一步盛行，但其表现技法不再是“黄氏”院体画的“细笔轻色”，而是被另一种飘逸着水运墨香的新技法---写意画法所取代。
以梅?兰?竹?菊定型化为表现文人情怀和民族节操的绘画题材。水墨写意“四君子”画和水墨写意山水画，映照的是一个时代知识分子的高洁情怀和超逸精神。
（四）八大山人的诗画之情
朱耷的绘画，用象征的手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。其画内容蕴含着对亡国之痛的感情宣泄，对故国的眷恋，以及对往事的追忆，展示出一种独特情致。八大的境界是简易平淡中蕴含的生命力的脉动，是一种天真烂漫，渊纯澄寂的气象。他的花鸟画既有强烈的移民色彩，也有正统的文人风范。
（五）对现代花鸟画的影响
当代中国画正处于一个多元发展、不断探索的时期，也是一个有待建立创作和学术规范、表现人文关怀和人文精神的重要历史转折期。在这一时期，多元的创作观念，多样的艺术表现形式，多层的技术和技法探索，使得中国画的发展多轨并行，齐头并进。如何立足中国绘画传统，反映当代人文精神，着眼未来，使中国画这一民族传统艺术瑰宝以其独放异彩的个性语言和语境在未来的发展中，能够承载更多人文的和社会的历史文化内涵，是当前应当引起关注的研究命题和神圣艺术责任。 吴昌硕与齐白石，他们程度不同地保留了古代文人孤高清寂的品格，但从总体上使文人花鸟画风发生了由士人向民众?向现代知识分子，由隐逸向入世，由阴柔向阳刚，由淡雅向浓烈，由古代形态向中国画自身的现代形态的转换。
徐悲鸿、林风眠等人，不仅以各自不同的方式吸收西方艺术之所长，对中国画语言进行了大胆的变革和创新；并且通过表现内容的变革，为中国画注入了时代精神和人文主义内涵。
结束语
纵观中国传统花鸟画的发展，相对于山水、人物画来说，它出现的时间最早，历史最久远，历经几千年的坎坷岁月，仍旧能够稳稳地屹立于世界艺术之林，不得不说这些成就的取得都得益于一条贯穿花鸟画发展始终的纲领性线索――人文精神，人文精神一直蕴含于人的内心世界，并以人的思想、情感等多种形式于画作之上，在中国传统花鸟画的发展中一直处于至关重要的位置，由于它的发展和变化，才使得我们的传统花鸟画拥有了独特而丰富的多元化风格，在世界艺术舞台上，我们以独树一帜的骄傲姿态向世人展示着中国特有的精神财富。但面对飞速发展的现代社会，人们的精神、思想都在不断变化，所以我们的花鸟画必须要跟上时代的步伐，适应社会的发展和审美的需要，取其精华、弃其糟粕，再加上中国特有的人文气息为它的成长提供了丰富的精神沃土，相信，中国花鸟画生长在中华民族富裕的精神家园中，必将随着中华民族的发展壮大而壮大。